詩詞格律（三）

05-28

（二）古絕

古絕既然是和律詩對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種. 凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為古絕：

（1）用仄韻；

（2 ）不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然，有些古絕是兩種情況都具備的。

上文說過，律詩一般是用平聲韻的，因此，律詩也是用平聲韻的。

如果用了仄聲韻，那就是可以認為古絕. 例如：

憫農（二首） [唐]李紳

春種一粒粟，秋成萬顆籽。四海無閑田，農夫猶餓死。

鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！

江上漁者 [宋]范仲淹

江上往來人，但愛鱸魚美。君看一葉舟，出沒風波里[62]！

從上面所引的三首絕句中，已經可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李紳《憫農》的"春種"句一連用了三個仄聲，"誰知"句一連用了五個平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個律句，但是首聯平仄不對，尾聯出句不粘，也還是不合律詩的規則的。

即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕. 例如：

夜思李白

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉.

"疑是"句用"平仄仄仄平"，不合律句。"舉頭"句不粘，

"低頭"句不對，所以是古絕.

五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。現在試舉杜甫的兩首七言古絕為例：

三絕句（選二）杜甫

二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。自說二女嚙臂時，回頭卻向秦雲哭。

殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。

第一首"惟殘"句用"平平仄平仄仄仄"，"自說"句用"仄仄

仄仄仄仄平"不合律句。尾聯與首聯不粘，而且用了仄聲韻。第二首 "縱暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"婦女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句。"殿前"句也不盡合。

當然，古絕和律絕的界限並不是十分清楚的，因為在律詩興起了以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這裡把它們分為兩類，只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。

第六節古體詩

　　古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。現在把古體詩的韻、平仄、對仗等，並在一節里敘述。

　　（一）古體詩的韻

　　古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說，不同聲調是不可以押韻的。我們在本章第二節講律詩的韻是時候，已經把平聲30韻交代過了；現在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：

　　上聲29韻：

　　一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七麌、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九豏

　　去聲30韻：

　　一送、二宋、三絳、四寘、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十三問、十四願、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷[64]

　　入聲17韻：

　　一屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十葯、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽

　　古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的；必須是鄰韻纔能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：

　　第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。

　　第二類：平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。

　　第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽.

　　第四類：平聲魚虞，上聲語麌；去聲御遇。

　　第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。

　　第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及願半[65].

　　第七類[66]：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及願半。

　　第八類：平聲蕭餚豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。

　　第九類：平聲歌，上聲哿，去聲個.

　　第十類：平聲麻，上聲馬，去聲禡.

　　第十一類：平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。

　　第十二類：平聲蒸[67].

　　第十三類：平聲尤，上聲有，去聲宥。

　　第十四類：平聲侵，上聲寢，去聲沁。

　　第十五類：平聲覃鹽咸，上聲咸儉豏，去聲勘艷陷。

　　入聲可分為八類：

　　第一類：屋沃。

　　第二類：覺葯。

　　第三類：質物及月半。

　　第四類[68]：曷黠屑及月半。

　　第五類：陌錫.

　　第六類：職。

　　第七類：緝。

　　第八類：合葉洽。

　　注意：在歸併為若干大類以後，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是：

　　歌麻蒸尤侵職緝[69]

　　現在試舉一些例子為證：

　　古風五十九首（錄二）

　　李白

　　其十四

　　胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜。荒城空大漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽[70]. 借問誰凌虐？天驕毒威武。赫怒我聖皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發卒騷中土。三十六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農圃？不見征戍兒，豈知關山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。

　　（全篇麌韻獨用）

　　其十九

　　西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣帶，飄拂升天行。邀我登雲台，高揖衛叔卿。恍恍與之去，駕鴻凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血塗野草，豺狼盡冠纓.

　（"清"、"行"、"卿"、"兵"、"纓"，庚韻："星"、 "冥"，青韻。）

　　傷宅

　　白居易

　　誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高牆外迴環. 累累六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，鬱郁起青煙。洞房溫且清，寒暑不能干。高堂虛且迥，坐卧見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅葯欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有腐敗肉，庫有朽貫錢. 誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？忍不救饑寒？如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠園？

　　（"邊"、"延"、"煙"、"錢"、"年"，先韻："園"元韻："干"、"欄"、"丹"、"官"、"寒"，寒韻："環"、 "山"、"間"，刪韻。）

　　醉歌　　陸遊

　　讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。不得為長虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風，六月送飛雹。戰馬死槽櫪，公卿守和約. 窮邊指淮淝，異域視京雒。於乎此何心？有酒吾忍酌？平生為衣食，斂版靴兩腳. 心雖了是非，口不給唯諾. 如今老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，千載猶可作！

　　（"雹"，覺韻；其餘的韻腳都是葯韻。）

　　從上面這些例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。特別注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其它各聲通韻。試看陸遊《醉歌》除了一個"雹"字，一律都用藥韻字。就拿"雹"字來說，它也是入聲，並且是覺韻字。覺葯是鄰韻，本來可以跟葯韻相通的。

　　古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那麼嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以後，古風的用韻就更寬了。

　　（二）柏梁體

　　有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體. 據說漢武帝建築柏梁台，與羣臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體. 其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代並且另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻了，句句用韻的七言詩纔變了特殊的詩體.

　　下面的柏梁體的一個例子：

　　飲中八仙歌　　杜甫

　　知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱避賢. 宗之瀟洒美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋綉佛前，醉中往往愛逃禪. 李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前。揮毫落紙如雲煙，焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。

　　也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：

　　麗人行　　杜甫

　　三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且眞，肌理細膩骨肉勻。綉羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍{ 外加勹} 葉垂鬢唇。背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峯出翠釜，水精之盤行素鱗. 犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸. 黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜沓實要津。後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花雪路覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。

（三）換韻

　　律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底[71]，但也可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句纔換韻，；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替。現在舉幾個例子：

　　石壕吏　　杜甫

　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看[72]. 吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書致，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫. 有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸. 急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別.

　　（"村"，元韻："人"，真韻："看"，寒韻。真元寒通韻。 "怒"、"戍"，遇韻："苦"，麌韻。麌遇上去通韻。"至"，寘

韻："死"、"矣"，紙韻。紙寘上去通韻。"人"，真韻："孫"，元韻："裙"，文韻；真文元通韻。"衰"、"炊"，支韻："歸"，

微韻。支微通韻。"絕"、"咽"、"別"，屑韻。）

　　白雪歌　　[唐]岑參

　　北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開. 散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。

　　（"折"、"雪"，屑韻。"來"、"開"，灰韻。"幕"、 "薄"、"著"，葯韻。"冰"、"凝"，蒸韻。"客"，陌韻： "笛"，錫韻。陌錫通韻。"門"、"翻"，元韻。"去"、"處"，御韻。"路"，遇韻。御遇通韻。）

　　注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。

　　（四）古體詩的平仄

　　古體詩的平仄並沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確的規則，那麼，唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全是自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩儘可能和律詩的形式區別開來，區別得越明顯越好，以為這樣纔顯得風格高古。具體的做法是儘可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句：

　　（1 ）從三字尾看，常見的拗句有下列的四種三字尾：

　　（a ）平平平。這種句式叫做三平調，是古體詩中最明顯的特點.

　　（b ）平仄平。

　　（c ）仄仄仄。

　　（d ）仄平仄。

　　（2 ）從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。

　　試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即"胡天八月即飛雪"，"忽如一夜春風來"，"狐裘不暖錦衾薄"，合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即"北風卷地白草折"，"千樹萬樹梨花開"，"散入珠簾濕羅幕"，"將軍角弓不得控"，"都護鐵衣冷難著"。

　　現在再舉一個例子：

　　歲晏行　　杜甫

　　歲雲暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍，莫徭射燕鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農. 高馬達官厭肉酒，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅. 刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？

　　在這一首詩中，只有兩個律句（"今年米賤大傷農"、"萬國城頭吹畫角"），其餘都是拗句，而且在九個平腳的句子歸口就有七句是三平調. 可見不是偶然的。

　　當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這裡不詳細討論了。

　　（五）古體詩的對仗

　　古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只用了一個對仗，即"將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著"，也還只是一種寬對。並且要主意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不同：

　　（1 ）在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》："老翁逾牆走，老婦出門看。"

　　（2 ）在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》："攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。"又如岑參《白雪歌》："將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著[73]"。

　　古代詩人們在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關係的。其實並不必著意求拙，只須純自然，不受任何束縛就好了。（六）長短句（雜言詩）

　　我們在第一節里講過，古體詩有雜言的一體. 雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。

　　雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感覺. 最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體. 現在試舉他的一首雜言詩為例：

　　蜀道難　　李白

　　噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔. 地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連. 上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援[74].青泥何盤盤！百步九折縈岩巒. 捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆[75].問君西遊何時還？畏途巉岩不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間. 又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難於上青天，使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉石萬壑雷。其嶮也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開. 所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖雲樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身西望長咨嗟。

　　（七）入律的古風

　　講到這裡，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，並不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產生以後，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩是還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩：

　　滕王閣　　[唐]王勃

　　滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流！

　　這首詩平仄合律，粘對基本上合律[76]，簡直是兩首律詩連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上是依照這個格式的。現在試舉高適的一個例子：

　　燕歌行

　　[唐]高適

　　漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊. 男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間. 校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨[77]. 戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後[78]. 少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛？君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍[79]！

　　這一首古風有很多的律詩的特點，主要表現在：

　　（1 ）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。

　　（2 ）基本上依照粘對的規則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。

　　（3 ）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。

　　（4 ）仄聲韻與平聲韻完全是交替的。

　　（5 ）韻部完全依照韻書，不用通韻。

　　（6 ）大量地運用對仗，而且多數是工對。

　　就古風入律不入律這一點看，高適、王維的一派（入律），後來白居易、陸遊等人是屬於這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），後來韓愈、蘇軾是屬於這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的"元和體"，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。

　　由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互顯示著很大的差別. 雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古風. 從各種不同的角度去看各種"古風"，纔不至於懷疑它們的格律是不可捉摸的。

　　[1] 六言詩是很少見的。

　　[2] 也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。

　　[3] 參照下文第43頁。

　　[4] 郭編杜甫詩集把多數絕句都歸入近體詩。元稹所編的《白氏長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。

　　[5] 《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻排列的。

　　[6] 劉長卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因為這種詩是罕見的，這裡不談。

　　[7] 我們有意識地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴格區別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其餘的韻可以參看下文各節所舉的例子。四支，張巡《守睢陽詩》，43頁。五微，蘇軾《壽星院寒碧軒》，36頁。十灰，杜甫《春日憶李白》，39頁。十三元，林逋《山園小梅》，20頁。十四寒，杜甫《月夜》，29頁。十五刪，陸遊《書憤》，23頁。一先，王維《使至塞上》，27頁。二蕭，

毛主席《送瘟神》（其二），30頁。四豪，盧綸《塞下曲》，51頁。五歌，杜甫《天末懷李白》，32頁。六麻，杜牧《泊秦淮》，50頁。七陽，杜甫《聞官軍收河南河北》，42頁。十蒸，蘇軾《郿塢》，51頁。十一尤，李白《渡荊門送別》，29頁。窄韻不舉例。

　　[8] 揚炯《從軍行》："牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。""龍庭"就是"龍城"。這裡不用"龍城"，而用"龍庭"，因為"城"字是八庚韻，"庭"字是九青韻。

　　[9] 李白有一首《訪戴天山道士不遇》也是首句用鄰韻，還有李頎的《送李回》。但是這種情況不多見。

　　[10]勝，平聲，讀如升。簪字有z ān 、z ēn 兩讀，分入覃侵兩韻，這裡押侵韻，讀z ēn.字下加小圓點的都是入聲字。下同。

　　[11]參看上文19頁杜甫《月夜憶舍弟》。

　　[12]這一種格式比較少見。參看上文第19頁王維《送趙都督赴代州》。

　　[13]"那"，平聲。

　　[14]"教"，平聲。

　　[15]"漫"，平聲。

　　[16]參看下文第42頁杜甫《聞官軍收河南河北》。

　　[17]參看下文第40頁杜甫《客至》。

　　[18]"粘"，讀nián.

　　[19]失粘有廣義，有狹義. 廣義的失粘指一切平仄不調的現象。狹義的失粘就是這裡所講的。

　　[20]"燕"，平聲。

　　[21]注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》："我宿五松下"只算拗句，不算孤平。又指的是"平平仄仄平"這個格式，至於像孟浩然《臨洞庭上張丞相》"八月湖水平"，那也是另一種拗句，不是孤平。

　　[22]杜甫《秦州雜詩》第二十首："曬葯能無婦，應門幸有兒。"《獨坐》第二首："曬葯安垂老，應門試小童。"答應的應（又寫作譍）在唐宋時有平去二讀，這裡讀平聲，所以不犯孤平。參看《詩韻

合璧》蒸韻譍字條.

　　[23]唐人的試帖詩也容許這種平仄格式，可見它是正規的格式。

　　[24]上文20頁所引林逋《山園小梅》第三句"疏影橫斜水清淺"，第七句"幸有微吟可相狎"兩句，下文32頁所引杜甫《天末懷李白》第一句"涼風起天末"也是這種情況.

　　[25]鄜，讀如孚，平聲。看，讀如刊，平聲。

　　[26]下文33頁所引陸遊《夜泊水村》第七句"記取江湖泊船處"， 39頁所引杜甫《春日憶李白》第七句"何時一尊酒"，王維《觀獵》第七句"回看射鵰處"也都是這種情況.

　　[27]一作《時世行贈田婦》。

　　[28]"旋"，去聲。

　　[29]"更"，去聲。

　　[30]"令"，平聲。"漂"，去聲。

　　[31]"過"，平聲。

　　[32]"為"，去聲。

　　[33]這還不能算是上文所述的那種特定格式，因為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字"玉"字用的是仄聲（入聲）。

　　[34]"芹"字今入文韻，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻。

　　[35]"為"，去聲。

　　[36]這是以第二字的平仄為標準來衡量的。當然也可以拿"仄仄平平仄仄平"來衡量，不過那樣也有不合平仄的地方。下同。

　　[37]這裡所謂"詞"不是詩詞的"詞"。詞類指名詞、動詞等。

　　[38]有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞.

　　[39]代詞"之""其"歸入虛詞.

　　[40]這十一類還不是完備的。

　　[41]"思"，去聲。"論"，平聲。"清新"句和"何時"句都是拗句。這裡可以看出拗句在對仗上能起作用，否則"庾開府"不能對"鮑參軍"。

　　[42]"看"，平聲，讀如刊。"回看"句是拗句。

　43]"為"，去聲。

　　[44]"重"，上聲。"應"，平聲。

　　[45]如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。

　　[46]"離堂"句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現象。"悠悠"句是普通的拗句，用在第七句。

　　[47]"騎"，去聲。"看"，平聲。"乘"，平聲。"為"，去聲。"聞道"句普通的拗句，用在第七句。

　　[48]"看"，平聲。

　　[49]全篇用對仗（首聯、頷聯、頸聯、尾聯都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》："垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時. 多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。"但是尾聯半對半不對的就比較多見，例如半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯是"艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。"

　　[50]也可以用於頷聯，如李白《宿五松下荀媼家》（見32頁）。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規，所以不詳談了。

　　[51]"看"，平聲。"為"，去聲。

　　[52]"麗"，"創"，都是平聲。末聯出句"平平仄平仄"，是特定的平仄格式，用在這裡等於律詩的第七句。

　　[53]"應"，平聲。

　　[54]劉勰：《文心雕龍。麗辭》。

　　[55]"三十一年"和"落花時節"，在整個意思上還是對仗。特別是"年"和"節"，本來是時令對。

　　[56]依平仄類型來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式則比較平起式稍為少些罷了。

　　[57]五言除平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句是仄仄平仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句的平平仄仄平仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂游原》："向晚意不適，驅車登古原"，就是這種情況.

　　[58]"泊"，入聲。"煙"，平聲。

　　[59]"比"，上聲："西"，平聲。

　　[60]"恐"，上聲："天"，平聲。

　　[61]"不"、"客"，入聲："何"，平聲。

　　[62]"看"，平聲。

　　[63]麌，讀y ǔ；薺，讀j ì；潸，讀shǎn ；銑，讀xiǎn ；筱，讀xiǎo ；哿，讀g ě；豏，讀xiàn.

　　[64]寘，讀zhì；霰，讀xiàn ；禡，讀m à；沁，讀q ìn.

　　[65]這裡所說的元半、阮半、願半及下面所說的月半，具體的字可參看附錄《詩韻舉要》。

　　[66]第六類和第七類也可以通用。

　　[67]蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。

　　[68]第三類和第四類也可以通用。

　　[69]不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻的上聲有韻外，其餘上去聲韻是罕用的。

　　[70]莽，讀m ǔ。

　　[71]柏梁體必須一韻到底。

　　[72]一本作"出看門"。

　　[73]黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。

　　[74]"援"，一作"緣"。

　　[75]嘆，平聲，讀如灘。

　　[76]"閣中"句不粘，是由於初唐律詩尚未定型化。上文討論王維的詩時已經講到。