偶遇的江城子講義
05-28
偶遇的江城子律詩講義第一講 今天是詩詞造詣精深的江城子先生第一天為我們講授舊體詩歌的寫作。現將全部內容記錄在案，以備全體聊友欣賞學習。 江城子：先從平水韻說吧，平水韻共分30個韻，分上平15，下平15，這些字在我們寫詩詞時都是平聲。反之不在其中的都為仄聲。現在我把30個平水韻，發來給大家看一下。 平 韻】 〖上平一東〗 東同童僮銅桐峒筒瞳中[中間]衷忠盅蟲沖終忡崇嵩[崧]菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮馮風楓瘋豐充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢籠朧櫳嚨聾瓏礱瀧蓬篷洪葒紅虹鴻叢翁嗡匆蔥聰驄通棕烘崆
一種說法就是我下面要講的，持這種觀點的以王力老先生為代表；王力先生認為除了韻腳之外，只剩下一個平字就是犯了孤平，另一種說法是「顧名思義」，認為只要是兩仄夾一平就算孤平，也叫「夾平」，持此觀點的以啟功老先生為代表。我個人相對傾向於啟功先生的觀點，例如在「平平仄仄平平仄」，若寫成「仄平仄仄平平仄」，按啟功的觀點就是犯了孤平，而王力先生觀點是沒有犯孤平，我們縱觀唐詩宋詩，詩人們寫成「仄平仄仄平平仄」的詩句是極其少的，詩人們為避犯孤平，都在第三個字上補一個平字，即寫成「仄平平仄平平仄」。對五言來說；仄仄平平仄「，若寫成」仄仄仄平仄「都不是犯孤平，這是古人們經常使用權用的一種特定句，對七言來說」平平仄仄平平仄「，若寫成」平平仄仄仄平仄「也同樣不犯孤平，他是七言詩的一種特定句。我們縱觀古人的詩，除了特定句以外，是很少看到二仄夾一平的，詩人們往往採用本句自救方式來解決犯孤平。關於本句自救在唐詩、宋詩中是屢見不鮮的。 江城子 ： 王力先生認為：所謂孤平，就是在「仄平」腳的句子中，即五言「平平仄仄平」和七言「仄仄平平仄仄平」這兩個句型中，該用平聲的五言第一字、七言第三字用了仄聲，如此除了韻腳尾字之外便只有一個平聲字了（七言的首字原本就可平可仄，因此即使七言首字是平聲也不計算在內），如此就稱它是孤平。這和啟功先生的觀點還是一致的。 江城子： 五言「平平仄仄平「若寫成」仄平仄仄平「，七言」仄仄平平仄仄平「若寫成」仄仄仄平仄仄平「按王力先生的觀點是犯了孤平，按啟功先生的觀點兩仄夾一平，也是犯孤平的。 江城子： 孤平只出現在「仄平」腳的句式中，即五言「平平仄仄平」和七言「仄仄平平仄仄平」這兩個句型中，其他句型中即使只有一個平聲字或除了韻腳外只有一個平聲字也不能算是孤平，最多算是拗句的一種，有些情況甚至是符合標準格律的。比如「我宿五松下」只有「松」字一個平聲字，其他都是仄聲字，但這隻能算拗句，不是孤平；再如「未解憶長安」，除了韻腳「安」字外就只有一個「長」字是平聲了，但這卻是一個標準的律句，即前面所講的五言「④句式」--仄仄仄平平。其實孤平，也只是拗句的一種形式，只不過從音律上這種形式屬於最不諧和的一類，所以古人就特別的有意避免它，久之就成為詩家共同避忌的規則了。如果在「仄平」腳句子中五言第一字、七言第三字必須用仄聲怎麼辦？另有一種補救辦法，後面談「拗救」時再細說。 江城子 ： 還有一個「三仄尾」，即五言的「平平平仄仄」第三字、七言的「仄仄平平平仄仄」第五字用了仄聲，則句子的尾巴就連續三個仄聲字「仄仄仄」，成為「三連仄」，這叫「三仄尾」。「三仄尾」在近體詩中也是避忌的，但因為仄聲字發音比較短，對音律的諧和影響小些，且在近體詩中都是出現在一聯的上句，所以避忌的程度沒有「三平調」高，偶爾在近體詩中出現是允許的，但不宜多的使用，能避開時還是應該盡量去避開。 江城子 ： 在「仄仄平平仄」和「平平仄仄平平仄」中，若倒數的兩個平聲字（五言的三、四字，七言的五、六字）都用了仄聲，則會出現「五連仄」或「四連仄」，這種情況屬於大拗句，必須在對句中進行補救。補救辦法見《「拗救」》部分。 江城子 ： 孤平、三平調都是近體詩大忌，也正因為它是近體詩大忌，句子音律拗，不順，不諧和，所以往往被詩家多的採用到古體詩（古風）中，有不少詩家還在古體詩中著意安排使用孤平和三平調。三仄尾也是古體詩（古風）經常採用的一種平仄搭配。 江城子 ： 我們今天就講到這裡喲，下一講是講《拗救》
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〖上平二冬〗
冬咚彤農儂宗淙鍾鍾龍蘢舂松淞沖容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈洶雍邕癰濃膿重[重複]從[服從]逢縫峰鋒豐蜂烽葑縱[縱橫]蹤茸蛩邛筇跫供[供給]蚣喁 〖上平三江〗 江缸窗邦降[降伏]雙瀧龐撞豇扛杠腔梆樁幢蛩[冬韻同] 〖上平四支〗 支枝肢移[竹移]為[施為]垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規危夷師姿遲龜眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫帷思滋持隨痴維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉屍狸炊湄籬茲差[參差]疲茨卑虧蕤騎[跨馬]歧岐誰斯澌私窺熙欺疵貲羈彝髭頤資糜飢衰錐姨夔祗涯[佳、麻韻同]伊追蓍緇萁箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治[治國]驪綦怡尼漪犧飴而鴟推[灰韻同]匙陲魑錘縭璃驪羸帔糜蘼脾芪畸犧羲曦欹漪猗崎崖萎篩獅螄鴟綏雖粢瓷椎飴嫠痍惟唯機耆逵巋丕毗枇貔楣霉輜蚩嗤媸颸塒蒔鰣鶿笞漓怡貽禧噫其琪祺麒嶷螭梔鸝累踟琵祁騏訾咨睢馗胝鰭蛇[委蛇]陴淇麗[地名]廝氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶酈嵋唯椅[音漪,木名] 〖上平五微〗 微薇暉輝徽揮韋圍幃違闈霏菲[芳菲]妃飛非扉肥威祈畿機幾[微也、如見幾]譏璣稀希衣[衣服]依歸飢[支韻同]磯欷誹緋晞葳巍沂圻頎 〖上平六魚〗 魚漁初書舒居裾琚車[麻韻同]渠蕖余予[我也]譽[動詞]輿胥狙鋤疏蔬梳虛噓墟徐豬閭廬驢諸儲除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂齬茹櫚於祛蘧疽蛆醵紓樗躇[葯韻同]歟據[拮据]〖上平七虞〗
虞愚娛隅無蕪巫於衢癯瞿氍儒襦濡須需朱珠株誅硃銖蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬諛腴區軀驅嶇趨扶符鳧芙雛敷麩夫膚紆輸樞廚俱駒模謨摹蒲逋胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰徒途塗荼圖屠奴吾梧吳租盧鱸爐蘆顱壚蚨孥帑蘇酥烏污[污穢]枯粗都茱侏姝禺拘嵎躕桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤瀘艫轤鸕駑匍葡鋪[鋪蓋]菟誣嗚迂盂竽趺毋孺酴鴣骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚 〖上平八齊〗 齊黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低題提蹄啼雞稽兮倪霓西棲犀嘶撕梯鼙齎迷泥溪蹊圭閨攜畦嵇躋奚臍醯黧蠡醍鵜奎批砒睽荑篦齏藜猊蜺鯢羝 〖上平九佳〗 佳街鞋牌柴釵差[差使]崖涯[支麻韻同]偕階皆諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋槐[灰韻同]睚崽楷秸揩挨俳 〖上平十灰〗 灰恢魁隈回徊槐[佳韻同]梅枚玫媒煤雷頹崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韻同]詼裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[賄韻同]莓開哀埃台苔抬該才材財裁栽哉來萊災猜孩徠駘胎唉垓挨皚呆腮 〖上平十一真〗 真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申身賓濱檳繽鄰鱗麟珍瞋塵陳春津秦頻蘋顰瀕銀垠筠巾民岷泯[軫韻同]珉貧蒓淳醇純唇倫輪淪掄勻旬巡馴鈞均榛莘遵循甄宸綸椿鶉屯呻粼嶙轔磷呻伸紳寅姻荀詢峋氤恂嬪彬皴娠閩紉湮肫逡菌臻豳〖上平十二文〗
文聞紋蚊雲分[分離]氛紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勛薰曛醺芸耘芹欣氳葷汶汾殷雯賁紜昕熏 〖上平十三元〗 元原源沅黿園袁猿垣煩蕃樊喧萱暄冤言軒藩媛援轅番繁翻幡璠鴛鵷蜿湲爰掀燔圈諼魂渾溫孫門尊[樽]存敦墩燉暾蹲豚村屯囤[囤積]盆奔論[動詞]昏痕根恩吞蓀捫昆鯤坤侖婚閽髡餛噴猻飩臀跟瘟飧 〖上平十四寒〗 寒韓翰[翰韻同]丹單安鞍難[艱難]餐檀壇灘彈殘干肝竿闌欄瀾蘭看[翰韻同]刊丸完桓紈端湍酸團攢官觀[觀看]鸞鑾巒冠[衣冠]歡寬盤蟠漫[大水貌]嘆[翰韻同]邯鄲攤玕攔珊狻鼾桿跚姍殫簞癉讕獾倌棺剜潘拼[問韻同]槃般蹣瘢磐瞞謾饅鰻鑽摶邗汗[可汗] 〖上平十五刪〗 刪潸關彎灣還環鬟寰班斑蠻顏奸攀頑山閑艱間[中間]慳患[諫韻同]孱潺擐圜菅般[寒韻同]頒鬘疝訕斕嫻鷳鰥殷[赤黑色]綸[綸巾] 〖下平一先〗 先前千阡箋天堅肩賢弦煙燕[地名]蓮憐連田填巔鬈宣年顛牽妍研[研究]眠淵涓捐娟邊編懸泉遷仙鮮[新鮮]錢煎然延筵氈旃蟬纏廛聯篇偏綿全鐫穿川緣鳶旋船涎鞭專圓員乾[乾坤]虔愆權拳椽傳焉嫣韉褰搴鉛舷躚鵑筌痊詮悛先邅禪嬋躔顓燃漣璉便[安也]翩駢癲闐鈿[霰韻同]沿蜒胭芊鯿胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫騫膻扇棉拴荃秈磚攣儇璇卷[曲也]扁[扁舟]單[單于]濺[濺濺]犍〖下平二蕭〗
蕭簫挑貂刁凋雕迢條髫調[調和]蜩梟澆聊遼寥撩寮僚堯宵消霄綃銷超朝潮囂驕嬌蕉焦椒饒硝燒[焚燒]遙徭搖謠瑤韶昭招鑣瓢苗貓腰橋喬嬈妖飄逍瀟鴞驍祧鷦鷯繚獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵譙憔標飈嫖漂[漂浮]剽佻齠苕岧噍嘵蹺僥了<明了>魈嶢描釗軺橈銚鷂翹枵僑窯礁 〖下平三餚〗 餚巢交郊茅嘲鈔包膠苞梢姣庖匏坳敲胞拋蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬鐃茭炮[炮製]泡鮫刨抓 〖下平四豪〗 豪勞毫操[操持]髦絛刀萄猱褒桃糟旄袍撓[巧韻同]蒿濤皋號[號呼]陶鰲曹遭羔糕高搔毛艘滔騷韜繅膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖氂漕嘈槽掏嘮澇撈癆芼 〖下平五歌〗 歌多羅河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鵝蘿荷[荷花]何過[經過]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥軻沱鼉拖駝跎佗[他]頗[偏頗]峨俄摩么娑莎迦痾苛蹉嵯馱籮邏鑼哪挪鍋訶窠蝌髁倭渦窩訛陂鄱皤魔梭唆騾挼靴瘸搓哦瘥酡 〖下平六麻〗 麻花霞家茶華沙車[魚韻同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕紗鴉遮叉奢涯[支佳韻同]巴耶嗟遐加笳賒槎差[差錯]蟆驊蝦葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鯊查楂渣爹撾吒拿椰珈跏枷迦痂茄椏丫啞劃嘩誇胯抓窪呱〖下平七陽〗
陽楊揚香鄉光昌堂章張王房芳長塘妝常涼霜藏場央泱鴦秧嬙床方漿觴梁娘庄黃倉皇裝殤襄驤相湘箱緗創忘芒望嘗償檣槍坊囊郎唐狂強腸康岡蒼匡荒遑行妨棠翔良航倡倀羌慶姜僵韁疆糧穰將牆桑剛祥詳洋徉佯粱量羊傷湯魴樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪當襠璫滄綱亢吭潢鋼喪盲簧忙茫傍汪臧琅當庠裳昂障糖瘍鏘杭邙贓滂禳攘瓤搶螳踉眶煬閶彭蔣亡殃薔鑲孀搪彷胱磅膀螃 〖下平八庚〗 庚更[更改]羹盲橫[縱橫]觥彭亨英烹平枰京驚荊明盟鳴榮瑩兵兄卿生甥笙牲擎鯨迎行[行走]衡耕萌甍宏閎莖罌鶯櫻泓橙爭箏清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴贏營嬰纓貞成盛[盛受]城誠呈程酲聲征正[正月]輕名令[使令]並[并州]傾縈瓊崢嶸撐粳坑鏗攖鸚黥蘅澎膨棚浜坪蘋鉦傖檠嚶轟錚猙寧獰瞪綳怦瓔砰氓鯖偵檉蟶塋赬)煢賡黌瞠 〖下平九青〗 青經涇形陘亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜靈齡玲鈴伶零聽[徑韻同]冥溟銘瓶屏萍熒螢榮扃坰蜻硎苓聆瓴翎娉婷寧暝瞑螟猩釘疔叮廳町泠欞囹羚蛉嚀型邢 〖下平十蒸〗 蒸烝承丞懲澄陵凌綾菱冰膺鷹應[應當]蠅繩升繒憑乘[駕乘,動詞]勝[勝任]興[興起]仍兢矜征[徵求]稱[稱讚]登燈僧憎增曾矰層能朋鵬肱薨騰藤恆罾崩滕謄崚嶒姮塍馮症簦瞢凝[徑韻同]棱楞 〖下平十一尤〗 尤郵優尤流旒留騮榴劉由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬讎柔儔疇籌稠丘邱抽瘳遒收鳩搜騶愁休囚求裘仇浮謀牟眸侔矛侯喉猴謳鷗樓陬偷頭投鉤溝幽糾啾楸蚯躊綢惆勾婁琉疣猶鄒兜呦咻貅球蜉蝣輈幬鬮瘤硫瀏庥湫泅酋甌啁颼鍪篌摳篝謅骰僂漚[水泡,名詞]螻髏摟歐彪掊虯揉蹂抔不[與有韻"否"通]瓿繆[綢繆]〖下平十二侵〗
侵尋潯臨林霖針箴斟沈心琴禽擒衾欽吟今襟[衿]金音陰岑簪[覃韻同]壬任[負荷]歆森禁[力所勝任]祲喑琛涔駸參[參差]忱淋妊摻參<人蔘>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嶔 〖下平十三覃〗 覃潭參[參考]驂南楠男諳庵含涵函[包函]嵐蠶探貪耽眈龕堪談甘三酣柑慚藍擔簪[侵韻同]譚曇壇婪戡頷痰籃襤蚶憨泔聃邯蟫[侵韻同] 〖下平十四鹽〗 鹽檐廉簾嫌嚴占[占卜]髯謙奩纖簽瞻蟾炎添兼縑沾尖潛閻鐮黏淹鉗甜恬拈砭詹蒹殲黔鈐僉覘崦漸鶼腌襜閹 〖下平十五咸〗 咸函[書函]緘岩讒銜帆衫杉監[監察]凡饞芟攙喃嵌摻巉 【滿江紅 上海灘】 萬里江川，滔滔水、灣深浪急。潮暗涌，此中爭鬥，幾時停息？遍地風雲憑一嘯，英雄虎膽弄潮汐。多少事、恩怨更纏綿，隨波滌。
人間路，滄桑極。悲與笑，都應惜。看長江浦口，外灘帆密。 一任衣衫濡鐵血，哪堪顧影畏強敵？共誰論、成敗總無憑，須重憶江城子：「這些平聲韻，就是我們在作格律詩時所押的韻。必須告訴大家的是，我們在作格律詩時，千萬不要押錯韻。格律詩的規定是一韻到底。不能同一首詩押多韻。例如我們寫詩時，用了一東韻。就不能在二冬里選擇其它的韻了。這就叫一韻到底。一首詩你選好了韻是關鍵。30個平聲韻是我們做格律押韻的基礎。不能跳出這30個韻的範圍。」
魚兒提問：「如果用新韻呢，怎麼辦？」 江城子：「那是必須依新韻的規定，新韻是18個韻。他是將30個韻分為18個。 魚兒：「不是14韻嗎？」 江城子：「是18個。」 茶：「其中道理是一樣的。新韻基本上是舊韻的合成。」 江城子：「他是按普通話來分的，是不一樣的。」 茶說：「只是其中考慮了已經消失的入聲韻。」江城子：新韻的分類是依普通話來公類的。茶：「江老師，現在對新韻的分部還是有不同的意見。恐怕短期內還是難以形成如平水韻般統一規範的韻書。」
魚兒：「中華新韻說是14韻的，（麻波皆開微豪尤，寒文唐庚齊支姑），看看少了哪些呢？」 江城子：「是的，國家出版的教課書還是舊韻。還沒有得到官方認可。另外我再與大家說一下，什麼是『孤雁領韻格』剛才我與大家說了是一韻到底的原則。格律詩對首韻的要求不是太嚴格。對首韻雖要求不嚴，但還是押韻的。首韻是可以用相鄰的韻。比如：清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。從韻書看，勻不是同一個韻。紛是《十二文》、魂是《十三元》，但是十二與十三是相鄰的，是可以作為韻頭用的，這就叫『孤雁領韻格』。我們寫律詩時可以採用這種方式的，但必須用要第一個韻上。還必須告訴大家，不是所有的格律詩都能採用『孤雁領韻格』的。」 茶：「這裡我插一句，對不起。用這種方式還有個好處，就是遇到窄韻時，可以省押韻的字。從而使你用韻時從容些。」 江城子：那是要看格律詩的平仄粘貼情況來確定的。例如：起句是「平平仄仄平平仄。」本起句是不押韻的。那應句一定是押韻的。在寫七律詩時，應句所用的韻是可以採用「孤雁領韻格」的，但對寫七絕就不行了。如應句採用，那就破格了。因為此七絕只用了二個韻，而這二個韻又不是同一韻，此格為；平平仄仄平平仄、 仄仄平平仄仄平（韻） 、仄仄平平平仄仄 、 平平仄仄仄平平（韻）第二句韻是不能用鄰韻的。 魚兒：「舉個例子，這樣不好懂」 江城子：「還有不懂的嗎？」 魚兒：「再舉個，多了就有感性理解了。」 江城子：「首先押韻一定要懂，否則就不能下筆的。」「霧鎖回香閣，煙籠百歲宮。
天生羅漢石，地造鳳凰松。 雲隱三千寺，霞彌九子峰。 名川多佛地，豈敢露真容。」＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
講義二
江城子:今天我們講格律詩的一三五不論，二四六分明。格律詩有這樣的規定，就是一、三、五可以不論的，但是二、四、六必須分明。這是七律詩的第一種格式，第一句是平平仄仄仄平平,這第一句的第一個字是不論的。是可以寫成平，也可以寫成仄。由於他是平平開頭，平平仄仄仄平平。如果我們第一個字寫成了仄，那第三個字必須補上一個平字，這一句的第五個字是不能動的。這一句只能是一、三不論。如果第五個字動了，把仄字寫成了平字，那是不行的，那就成了三平尾，三平尾在格律詩上是嚴禁的。那這一句只能是
「（平）平仄（仄）仄平平」括弧里的字，是可平可仄的。如果此句第一個字寫了仄，那第三個字也要跟著動。不動是不行的。所以這句只能是一三不論。如果第一個字寫了仄，那第三個字不動，那就是犯孤平了。成了「仄平仄仄仄平平。」你們看第二個平字孤了吧，這一種情況就叫犯孤平格，律詩是絕對不允許犯孤平的。 江城子：我們下面再說格律詩的第一種的第二句。第一種格式的第二句是仄仄平平仄仄平，這一句的第一個字是仄。這一句的第一個字是不論的，你寫成仄也行，你寫成平也行。那第三個平字是否可以動呢？是可以的，是可以的。為了僻免犯孤平，那必須要在第五個字上補一個平字。成了「仄仄仄平平仄平」，這一句是一三五不論。此格式一的第三句是仄仄平平平仄仄，凡是仄仄開頭的，第一個字都是可平可仄的，那第三個字也是可平可仄的。這一句的第五個字是不能動的。如果動了就成了三仄尾。那是不允許的。那一句就成了仄仄仄平平仄仄，這樣是允許的。兩個平字在一起，是可以的。這一句屬於一三不論。那第四句呢？平平仄仄仄平平，這是格式一的第四句。平平開頭的第一個字可以不論，但第三個字必須補上一個平字。（平）平（仄）仄仄平平，第五個字是不能動的。第五個字是不能動的。第五個字是仄，如果寫成了平字，那成了三平尾，那也是不允許的。那這一句只能是一三不論。七律詩的格律式一，我就說這麼多了。此首格律下四句與上四句是一樣的。大家只要熟練掌握就行了。 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平，這是格律詩的第二格式。 基本精神還是我剛才講的。 （平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄（平）平（仄）仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄（平）平（仄）仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 這是七律詩的第二種格式的一三五不論。 軍事之家：我有問題想問.可以嗎.老師有人說.第五句的最後一字.必須是仄.可有此說,是怎麼會事? 江城子：不一定是第五句呀。七律詩平起平收式，那是三、五、七句最後一字肯定是仄。 江城子： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 江城子：這是仄起仄收式，你可以看一下的。 江城子： 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平。 軍事之家：明白了,謝謝江老師 江城子：這是平起平收式，你也可發看一下的。 江城子：有關一三五不論，我們今天就上到這裡。江城子：上次我們學習了一三五不論，
對七言詩是一三五不論，對五言詩則是一三不論。七言詩的第五個字論與不論那是看情況確定的。五言詩的第五個字論與不論也是看情況確定的。對於平平腳，仄仄腳那是要論的。否則成了三仄尾，三平尾。 江城子：三仄尾是出格的，三平尾那是詩家之大忌，是不允許的。格律詩還有一個口訣是二四六分明。對於七詩二四六要分明，對於五言是二四分明。格律詩還有一個口訣是二四六分明。七言第六個字在有一些情況下是不分明的，五言第四個字在有一些情況下也是不分明的，這個不分的情況，我們稱之為格律詩的特定句。現在我們重新複習一下上幾次上的內容。 江城子：漢語語音通常都由聲母、韻母和聲調三個方面構成，語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調，其中以高低、升降為主要的因素。漢語有聲調，是其一大顯著特點。比如同一個音qing，按現代普通話，就可以讀出「清、晴、請、箐」四個聲調來。古代漢語也有四個聲調，但與現代漢語的四個聲調有所不同。格律詩詞正是利用了漢語的這個四聲特點，讓不同聲調的文字搭配，從而構築生出一種音樂般的美感。 江城子：四聲，就是漢語的四個聲調。但需要指出的是，古典詩詞中的四聲，並不是指我們現在所說的普通話的四聲，而是指古代漢語的四聲（關於按即現代普通話寫格律詩詞是否恰當，仍處爭論中這裡不想多談）。漢語在其歷史發展與沿革過程中，音、聲都是不斷變化著的。音韻學家們把漢語的讀音分為四個時期：上古音（涵蓋範圍為周秦及兩漢）、中古音（自魏晉南北朝，以迄於唐宋）、近古音（元明至清末甚至包括民國初）、現代音（民國至現在）。 江城子：我們現在所說的依據古代漢語區分四聲，主要指的是中古音系統的四聲（北曲除外，北曲按近古音）。 中古音系統以《切韻》為代表，我們現在使用的「平水韻」就屬於《切韻》體系的。這方面在第二天談韻時已經做了一些說明。《切韻》系統的中古音，把漢語的聲調分為四個，即： （1）平聲：到後代逐漸分化為陰平和陽平兩個聲調。 （2）上聲：到後代有一部分變為了去聲。 （3）去聲：到後代仍作去聲。 （4）入聲：這是一個短促的調子，在現代漢語中已派入了平、上、去三個聲調中。 入聲在目前普通話中已經消失了，派入了其它幾個聲調之中。在有些地方，比如在廣東、四川、江浙等地的方音中，部分入聲讀音依舊存在。 「平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。」 江城子：至於為何這樣劃分，古人就是這麼定的，我們現在寫詩填詞可以不去管它，知道哪是平聲、哪是仄聲，知道平仄如何搭配使用就足夠了。如果非要知道為什麼，按王力《詩詞格律》里講，是因為平聲是沒有升降的，較長的，而其它三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，如此便形成了兩大類型。 江城子：在詩詞中，不同平仄聲調（有些詞還要區分四聲）的文字交錯配置，那就能使句子的聲調豐富起來和多樣化，不至顯得單調，構成一種錯落的節奏與平仄諧和，形成一種音樂般的美質。====================
江城子 ：以上是格律詩的標準格式，實際上古人的作品中完全吻合這些格式的並不多，那又是為什麼呢？這就牽扯到聲韻位置的重要性問題了（與拗救也有關，後面單獨說）。一般來說，在聲律表現上，後面比前面重要，前松後緊，前輕後重，具體來說就是：
江城子 ： 1）同一聯中後句比前句重要，後句比前句要求嚴格。 2）一個句子以連續兩音為一節，尾字單獨為一節，則同一個句子中後面的位元組比前面的重要，每句的最後一字最重要，要求也最嚴格，平仄不可更換。然後是倒數第二音節（五言第3、4字，七言第5、6字），偶爾可以變化，若特拗句式「平平仄平仄」、「仄仄平平仄平仄」等。依次類推。 3）一個句子中，除句子的尾字因為單獨構成一個音階外，其他的字，偶位上的字比奇位上的字重要、嚴格。除尾字外，偶位上的字是構成節奏的關鍵。 4）同一個雙字構成的音節中，後一個字比前一個字重要，要求嚴格。因為雙音位元組，重音主要落在後一個字上。 江城子 ： 鑒於以上3、4兩條，前人總結出一個「一三五不論，二四六分明」的口訣。這個口訣，也就是說五言句子逢一、三位置上，七言句子逢一、三、五位置上的字（五言的「五」位置上的字是不能更換的）平仄可以不論，而五言二、四位置上、七言二、四、六位置上的字，其平仄必須明明確、嚴格，不可含糊。如此，除每句的尾字外，逢單位置上的字，其平仄就有了變通，這也是格律詩的嚴格之下的一種自由。這個口訣對於初學格律的人來說，是有一定作用的，因為它簡單明了。 [ 江城子 ： 但是，「一三五不論，二四六分明」這個口訣也不是放之四海而皆準的真理，它也存在一些問題，容易對初學者造成誤導。這個口訣雖然在一般情況下是相對比較正確的，但在某些情況下卻不一定適當。有時「一、三、五」不能不論，某些情況下「二、四、六」也不見得就「分明」。比如： 在五言「平平仄仄平」這個格式中，第一字不能不論，在七言「仄仄平平仄仄平」這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。孤平可是近體詩的大忌。在五言「平平仄平仄」這個特定格式中，第一字也不能不論（古人作品中偶爾能見到不論的）；同理，在七言「仄仄平平仄平仄」這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至於五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以「論」為原則了。 江城子 ： 再如，對於「平平」腳的句子即「仄仄仄平平」和「平平仄仄仄平平」來說，前者第三字，後者第五字也不能不論，否則會出現「三平調」，即句子的結尾是連續的三個平聲字，這同孤平一樣，也是近體詩之大忌，必須避免。 江城子 ： 總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。「一三五不論」的話不是完全對的。 江城子 ： 上面提到了「三平調」和「孤平」是詩家近體詩之大忌，應該避免。那麼出現了「三平調」和「孤平」怎麼辦呢？假若寫詩時出現「三平調」，沒有別的辦法，只能把該用仄聲卻用了平聲的那個字改回仄聲，否則就是出律，犯了近體詩避忌。 江城子 ： 孤平是近體詩的另一個平仄搭配大忌，所以詩人們寫近體詩的時候，都非常注意避免。據格律大家王力老先生統計，全唐詩中只有兩首近體詩有犯孤平。根據我個人就全唐詩格律的對驗，有犯孤平的例子可能比兩首要稍微多些，但總之是很少很少的，在數萬首詩中，就出現這麼寥寥數首，應該說是幾乎可以粗略不計了。當詞、曲中用到類似句子的時候，詞人們也非常注意避免孤平。 江城子 ：一種說法就是我下面要講的，持這種觀點的以王力老先生為代表；王力先生認為除了韻腳之外，只剩下一個平字就是犯了孤平，另一種說法是「顧名思義」，認為只要是兩仄夾一平就算孤平，也叫「夾平」，持此觀點的以啟功老先生為代表。我個人相對傾向於啟功先生的觀點，例如在「平平仄仄平平仄」，若寫成「仄平仄仄平平仄」，按啟功的觀點就是犯了孤平，而王力先生觀點是沒有犯孤平，我們縱觀唐詩宋詩，詩人們寫成「仄平仄仄平平仄」的詩句是極其少的，詩人們為避犯孤平，都在第三個字上補一個平字，即寫成「仄平平仄平平仄」。對五言來說；仄仄平平仄「，若寫成」仄仄仄平仄「都不是犯孤平，這是古人們經常使用權用的一種特定句，對七言來說」平平仄仄平平仄「，若寫成」平平仄仄仄平仄「也同樣不犯孤平，他是七言詩的一種特定句。我們縱觀古人的詩，除了特定句以外，是很少看到二仄夾一平的，詩人們往往採用本句自救方式來解決犯孤平。關於本句自救在唐詩、宋詩中是屢見不鮮的。 江城子 ： 王力先生認為：所謂孤平，就是在「仄平」腳的句子中，即五言「平平仄仄平」和七言「仄仄平平仄仄平」這兩個句型中，該用平聲的五言第一字、七言第三字用了仄聲，如此除了韻腳尾字之外便只有一個平聲字了（七言的首字原本就可平可仄，因此即使七言首字是平聲也不計算在內），如此就稱它是孤平。這和啟功先生的觀點還是一致的。 江城子： 五言「平平仄仄平「若寫成」仄平仄仄平「，七言」仄仄平平仄仄平「若寫成」仄仄仄平仄仄平「按王力先生的觀點是犯了孤平，按啟功先生的觀點兩仄夾一平，也是犯孤平的。 江城子： 孤平只出現在「仄平」腳的句式中，即五言「平平仄仄平」和七言「仄仄平平仄仄平」這兩個句型中，其他句型中即使只有一個平聲字或除了韻腳外只有一個平聲字也不能算是孤平，最多算是拗句的一種，有些情況甚至是符合標準格律的。比如「我宿五松下」只有「松」字一個平聲字，其他都是仄聲字，但這隻能算拗句，不是孤平；再如「未解憶長安」，除了韻腳「安」字外就只有一個「長」字是平聲了，但這卻是一個標準的律句，即前面所講的五言「④句式」--仄仄仄平平。其實孤平，也只是拗句的一種形式，只不過從音律上這種形式屬於最不諧和的一類，所以古人就特別的有意避免它，久之就成為詩家共同避忌的規則了。如果在「仄平」腳句子中五言第一字、七言第三字必須用仄聲怎麼辦？另有一種補救辦法，後面談「拗救」時再細說。 江城子 ： 還有一個「三仄尾」，即五言的「平平平仄仄」第三字、七言的「仄仄平平平仄仄」第五字用了仄聲，則句子的尾巴就連續三個仄聲字「仄仄仄」，成為「三連仄」，這叫「三仄尾」。「三仄尾」在近體詩中也是避忌的，但因為仄聲字發音比較短，對音律的諧和影響小些，且在近體詩中都是出現在一聯的上句，所以避忌的程度沒有「三平調」高，偶爾在近體詩中出現是允許的，但不宜多的使用，能避開時還是應該盡量去避開。 江城子 ： 在「仄仄平平仄」和「平平仄仄平平仄」中，若倒數的兩個平聲字（五言的三、四字，七言的五、六字）都用了仄聲，則會出現「五連仄」或「四連仄」，這種情況屬於大拗句，必須在對句中進行補救。補救辦法見《「拗救」》部分。 江城子 ： 孤平、三平調都是近體詩大忌，也正因為它是近體詩大忌，句子音律拗，不順，不諧和，所以往往被詩家多的採用到古體詩（古風）中，有不少詩家還在古體詩中著意安排使用孤平和三平調。三仄尾也是古體詩（古風）經常採用的一種平仄搭配。 江城子 ： 我們今天就講到這裡喲，下一講是講《拗救》
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