談中國古典舞 ==

05-28

舞蹈是人類最早創造的無聲的符號語言系統，從史前的藝術功用來看，舞蹈承擔著符號學家所說的兩種符號——理智符號與情感符號的全部任務——舞蹈在人之初的各種生活中行使著傳達，敘事，表意以及自我表現的種種功能。以求與自然界溝通，與神靈溝通，與他人溝通。人以自我為中心，表達他在自然界發現的意義，表現他的創造力與想像力，表現他作為一個「人」對自然界的超越，並通過表現與溝通達到自我展示或者獲取某種物質與精神的利益。

一個舞蹈，無時無刻不在向人們展示著它的時代，國家，民族，文化與習俗。人們要表達情感可以通過舞蹈為媒介，將所要表達的情感含蓄而優美地表現出來。舞蹈可劃分為四類：1）中國民族民間舞 2）中古古典舞 3）芭蕾舞4）中國現代舞及其他。現在我以一名非專業學生藉助查閱資料來談談我對古典舞中的幾個作品來進行賞析。

一．《醉鼓》

《醉鼓》是中國古典舞男子獨舞的經典作品之一，作者以鼓為主線，表現一位民間藝人醉酒之後的真情流露以及對藝術的執著追求和無限感慨。作品通過戲鼓，鼓情，鼓舞三段體展開：一個醉意未盡，醉態蹣跚的民間藝人躍上盈尺方桌，伴隨著斷斷續續的古典聲嬉戲玩耍;寄情於鼓，如痴如醉如夢如幻地抒發心中情志。鼓是藝人心中至真至誠的情感寄託。鼓是民間藝術生命的物質載體。鼓舞人心，鑼鼓點想起呼喊聲沸騰，激起藝人心中無限感慨。編導設計了一個借酒澆愁，以醉戲舞。行醉神不醉之時，抒發了心中的惆悵。尤其是第二段鼓情中，舞者坐在方桌上，半隻著身子，擺弄著手臂，似是與鼓傾談，與鼓戲樂一樣自得其中。表演中看到了舞者精湛的技藝和靈活。給我一種振奮人心，鬥志昂揚的感覺。

二．《踏歌》

《踏歌》旨在向觀眾勾描一幅古代的人攜手游春的踏青圖。以久違的美景家人意象體現紛紛擾擾的現代眾生。在舞蹈中，舞者用了那非長非短，恰到好處的水袖，水袖對整體動作起到了「抑揚兼用，緩急相容」的作用，12位女子舉袖搭肩斜排踏舞的場面，正是「舞婆娑，歌宛轉，彷彿鶯嬌燕奼」的真實寫照。在舞蹈中，除了以各種踏足為主流步伐之外，還發展了一部分流動性極強的步伐。袖子與步伐同時作用，左右往返。若行雲流水，讓觀眾於踏足的傾心於俏麗中品味出些許的溫存，婉約。我從表演中看到了12位好看的青春靚麗，充滿朝氣與活力以及對於踏青的喜悅之情。她們的表演輕盈，動作優美，舉手投足之間充滿著女性的魅力。我看了此表演，感覺心情頓時好轉，舒暢。她們的喜悅感染了許多人。