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比新紅樓更雷人 三級版《紅樓春上春》創新還是糟粕

比新紅樓更雷人 三級版《紅樓春上春》創新還是糟粕 1/23

1978年,一股「紅樓」風突然席捲香港。一年之內,竟有五部《紅樓夢》同時上映!分別是張國榮主演的《紅樓春上春》,林青霞主演的《金玉良緣紅樓夢》、以及《新紅樓夢》、《紅樓夢斷》和《紅樓春夢》。

 

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香港電影的粗製濫造在彼時已初現端倪,五部紅片中,只有《金玉良緣紅樓夢》叫好又叫座,而《紅樓春上春》則是其中水準最差也最色情的,成了不折不扣的文藝三級片。

 

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最為傳奇的是,《紅樓春上春》的導演是當時台灣名星胡菌夢的未婚夫金鑫。胡大美人一看自己的男友居然導了一部低極下流的三級片,大為惱怒,立即棄他而去,投向了大才子李敖的懷抱。

 

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該片的編劇極為離譜,一門心思地另走捷徑,全盤巔覆了原著:林黛玉與寶玉偷吃禁果,小產而死;薛寶釵渾身狐臭,被柳湘雲奪去貞操;賈政與襲人通姦,襲人又與蔣玉涵勾搭……總之,亂七八糟,無比雷人。

 

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魯迅曾評《紅樓夢》:「單是命意,就因讀者的眼光而有種種,經學家看見《易》,道學家看見淫,才子看見纏綿,革命家看見排滿,流言家看見宮帷密事。」

 

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《紅樓夢》曾有數不清的影視戲劇版本,也將有數不清的新版,無非是在演員面孔、美工化妝、鏡頭調度等方面玩玩花樣,對文本本身不敢動分毫的做法,只能使《紅樓夢》的影視生命一步步萎縮失去活力。

 

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因此,也有人為《紅樓春上春》的大膽顛覆與合理想像大唱讚歌。《紅樓夢》本來就是敘述一個「連貓兒狗兒都不幹凈」的大莊園里發生的故事,那麼充分調動出其中可能的情色元素,大膽推測重組情節,再拍攝一部《紅樓春上春》則顯示了出品人吳思遠藐視權威的勇氣和魄力。相比之下,所有覺得該片冒犯了傳統詩意情結的讀者或觀眾都應該反思:自己是不是在經典敘述的囚籠里呆得太久,失去了自由翱翔的願望和能力?

 

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該片的改編者一定屬於紅樓讀者群中的「擁黛倒釵」派,端莊的薛寶釵以及她的影子花襲人的形象被惡謔般地重新闡釋了:薛寶釵懷揣冷香丸是因為她有濃烈的狐臭,借香氣掩蓋體味;花襲人乍進賈府就被賈老爺推到假山腳下上了。「賈政」的名字原暗伏曹雪芹的「假正經」之嘲,這個情節替所有沒有抓住他生活作風把柄的讀者出了口惡氣。

 

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高鄂所續的後四十回雖然飽受非議,但影響巨大,尤其是婚禮掉包記這個極富戲劇性的情節,改編者大多捨不得棄之不用。然而問題是,前八十回中欣賞林黛玉的王熙鳳何以變成了薛寶釵的同盟軍?精明的「薛」二奶奶顯然比清高的「林」二奶奶難對付,王熙鳳不怕扶植一個強大的對手嗎?該片做了簡單有力的解釋:薛寶釵拿王熙鳳亂搞男家丁的事來威脅她,要求她幫忙剷除林黛玉這個對手,王熙鳳果然俯首帖耳。

 

 10/23不過此路障礙重重:賈寶玉不喜歡薛寶釵,不但因為她臭氣醺人,而且因為寶黛已經建立了更為牢固的肉體關係。

  

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這個大膽的突破不知是不是扇了所有擁黛派一記耳光?當他們捂著臉發傻時,不如捫心自問:徐玉蘭所唱的「天上人間第一樁稱心快意事」不就是寶哥哥娶了林妹妹嗎?讓此事繞過繁文縟節提前上演,豈非增強了寶黛的叛逆性?

 

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一個是蔑視求取功名的祿蠹,一個從不說那些「混賬話」,他們是一對從封建制度中獲得生活保障、但倍受精神剝削的、勇敢而不幸的男女。他們的私自結合進一步顛覆了法定的婚姻制度,增強了其藐視世俗的非凡氣質。

 

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這樣做大大幹犯了以賈母為首的宗法制度維護者,從傻大姐處猜到實情後,她們自然要急不可待地用賈薛聯姻來阻隔寶黛的靈肉結合。

 

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其實,就寶黛相愛的方式而言,書中只記錄了最符合普通審美口味的一部分:葬花、吟詩、對視、贈帕……然而,細細一想,讀者不禁要問:早從襲人處開了葷的賈寶玉,為何對林黛玉鮮見性趣?有時甚至道學地自我剋制,這樣的心態還不如他對寶釵「雪白的膀子」產生好感來得自然真實。

 

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事實上,已獲性經驗的寶玉理應有非分之想並非常舉動,把愛情和色情分得那麼清楚??「上帝的歸上帝,凱撒的歸凱撒」,顯然不是正常男性的思維方式。如果把這出偉大的悲劇轉變成平庸的喜劇,很難設想寶黛竟以作詩,而非做愛,度過新婚之夜的。

 

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因此,寶黛在帳中被翻紅浪的鏡頭絲毫無損於他們的曠古愛情,反使黛玉日後獨霸寶玉不許寶釵來看望的舉動,有了十足的底氣,同時宣告了她對寶玉身心的雙重佔有,由此大大激怒了被隔離在外的寶釵。原著中類似的情節恰好被電影顛倒了賓主關係。曾為黛玉遭冷遇後迎風飲泣而大大傷過神的讀者,也體驗了一回報復的快感。

 

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愛情是一種摒除慷慨的情感,小氣的黛玉怎麼做都是有理的,越是狹隘越是愛得深。如果象張愛玲所說的「人在戀愛的時候更樸素更放恣」,那麼喜讀禁書的黛玉的心靈世界應該更多元些。片中黛玉鬼使神差地完成了一幅柱狀的山石畫,當寶玉冒失地把紅印按在了山石上時,黛玉猛然聯想到了什麼。這是編劇在詮釋這個敏而多思的女孩時,最為含蓄的一筆了。

 

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該片另一富有創意的安排是:被那枚風月寶鑒殺死的不是一腦子黃水的賈瑞,竟是命如紙薄的林黛玉。當她神情委頓臨終焚詩時,拿起了寶玉送給她的這面鏡子,從中看見了他們的往日歡愛,這更刺激了她誤會寶玉薄情的悲憤,死得也更理所當然。

 

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總之,儘管玉潔冰清的林黛玉作了一回三級片的女主角,但新變奏增加了她和薛寶釵情場較量的本錢,拓展了她的人性深度,雖然既定的悲劇結尾不能改編,但她一直佔上風,費盡心機的寶釵在最後時刻才轉敗為勝,在此之前也算大快人心。影片中的林黛玉依然是可愛的,但其他人物就沒那麼好的運氣了。

 

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花襲人暴露的尺度和頻率最大,為父子服務並勾搭蔣玉函;王熙鳳代替了警幻仙姑,以身作則來啟蒙賈寶玉;薛寶釵竟然和柳湘蓮有一腿。對於柳湘蓮的改編是該片最大的敗筆,他不再是那個高傲的江湖浪子,反而逼迫薛寶釵婚後也和他保持秘密往來。

 

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如果編劇想作踐薛寶釵,《紅樓夢》里有的是好色之徒,為何把髒水潑給他?僅僅因為薛蟠想吃柳湘蓮豆腐,柳湘蓮就有理由拿他妹妹出氣?總之,柳湘蓮只剩個空殼子,成了十足的無賴,原作中他那風流而不下流的精華特質被毫不留情地剔除了,實在很可惜。

 

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當年央視版的電視劇《紅樓夢》,因為直露地拍攝了秦可卿和賈珍苟合的場面而飽受非議,卻不知《紅樓夢》初具雛形時的狀態遠比經過漫長刪改後的面貌要駭人聽聞得多,而著作所本的真實生活,可能更接近《金瓶梅》所描繪的情慾世界,兩巨著之間本有著彼此呼應的天然聯繫。由此可見,將《紅樓夢》拍成三級片確有可行性,也拓寬了影視表現的自由度。有時候,創新並不需要能力,只要一點勇氣就行。

 

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 即便《紅樓春上春》對原著的改編讓人有擊節稱讚處,有拍案怒罵處,但在所有根據原著改編的作品中,它絕對是一枝獨秀。可以說,自它拍峻之後的32年來,對《紅樓夢》的影視闡釋都拘泥於技術層面,新意匱乏。難道是我們和前人相比,發達的只有技術?

 

 
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