李清照,張愛玲,陸小曼凄慘晚年原因——沒有孩子

05-28

李清照,南宋著名女詞人,有"生當做人傑,死亦為鬼雄"的詩篇.無子,晚年悲慘凄涼。

張愛玲，女作家，著名的作品有小說《紅玫瑰白玫瑰》《金鎖記》《傾城之戀》等。無子，晚年生活孤獨無依，在異國公館裡死去。

陸小蔓，一代名媛，衝破世俗與詩人徐志摩在一起。無子，在孤苦寂寞中死去。

對於她們的悲劇，給她們做個總結：沒有後代。

換言之，是她們不懂做女人。

女人是什麼？魯迅先生說，女人是天生就有女兒性，母性，是被逼出來的妻性。女兒性是什麼？是至清至純的天然美麗品性，天真爛漫，溫柔善良，善解人意，聰明俏皮，還有點羅曼蒂克。難怪賈寶玉說，女兒這兩個字，非得三蔌其口，沐浴焚香之後才能說，否則就是玷辱了這兩個字。他還說，他見到女兒就覺得清爽，見到男人覺得濁臭逼人。女兒，恐怕就是女兒一生中最燦爛的時刻吧，就象是一多初開的花，是最迷人是時候。

這三位優秀的女人，在當女兒的時候，就已是女兒中的極品了吧，一個超凡脫俗，一個才華橫溢，一個美貌如花。不幸的是，她們都把自己這種優秀的品質帶到了婚姻，並繼續生活在這個世界裡，以詩詞、文章和羅曼蒂克為家。她們沒有意識到，她們忽略了一點：她們的角色在婚後，已經發生了變化，是該轉換自己了，然而，她們偏偏都有了自己的知心愛人，有了懾人心魄的愛情（至少她們自己是這麼認為的）。他們的丈夫，都是非常寵愛她們的，她們生活在無盡的幸福里，於是，不知不覺陶醉於這種幸福之中，繼續生活她們在當女兒時的浪漫與童話里。殊不知「花開堪折直須折，休等花落空折枝。」我這裡說的「花開堪折」不是即使戀愛的意思，而是要及時調整自己，不要做牡丹玫瑰給人家裝飾花瓶,要做桃花李花,芳菲盡褪之後是沉甸甸的果實.擺脫掉浪漫的「女兒性」，轉為母性、妻性中來，安心做孩子的母親，丈夫的老婆。因為，別忘了，自己終究是女人，不是男人。是女人，都要走這條路，否則，下場就是慘，不管她以前是多麼優秀，多麼風光！

女人一生有三個階段，女兒期，妻子期，母親期。女兒期，有父母的庇護，自然比較幸福。當妻子時，如果有丈夫的寵愛，也還不錯。但殊途同歸的是，她最終得當母親，以及妻子母親身兼二職。完成了這些蛻變，她才獲得真正的幸福。父母總要離開的，丈夫不一定靠得住，這個世界上，女人可以依靠的，只有孩子，或丈夫和孩子。而不是自己的才幹，或自己的名氣。可悲的是，她們都沒有意識到這點。她們不善於經營自己的婚姻，於是，她們都有一個孤苦伶仃的晚年。有的悲慘地死去.

生活是一門藝術，是多方面的藝術。既文化方面的藝術，也有生存的藝術。進入婚姻，她應該把披肩長發挽起，不要再飄飄逸逸，拖拖沓沓。她必須把纖纖細腰變成孕育生命的母體，把斯特勞斯圓舞曲變成鍋碗瓢盆交響曲，把九十九朵玫瑰變成兩捆青菜。關於詩歌和浪漫，還是可以遺留一點的，她可以一邊哼著英文歌曲一邊搓洗衣服，一邊搖著搖籃，一邊寫散文詩。她在廚房裡貼了一張歐洲風景畫，還自己動手製作一扇維妙維俏的假窗戶。她會製做美餐。會殺雞宰鴨，破魚肚子。逢年過節，她會做粽子，糍粑和糕點。一家子看得讒延欲滴，吃得津津有味，這個時候，她才是生活的藝術家，生存的藝術家。

假如李清照生了孩子，一邊念著「爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺」一邊慈祥地看著自己懷裡熟睡的孩子；假如張愛玲一邊寫《金鎖子》一邊搖著孩子的搖籃；假如陸小曼洗盡鉛華，珍惜來之不易的愛情，過著純撲的家庭婦女生活，學會與小販子討價，體貼地對先生說：親愛的，不用奔波勞累了，兩塊銀元已經足夠我用的了。並讓他摸摸肚子里的孩子，那她們的命運可能又有另一番故事了。

但是她們都不懂這些。她們犯了一個人生的錯誤，把童話帶到了家庭。忘記了自己該作什麼。於是,她們老了的時候......

楊瀾說,優秀的女人不會有好下場,除非她找到好的男人.