詩、詞、曲名詞術語釋義及詩詞格律作法(9)

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詩、詞、曲名詞術語釋義及詩詞格律作法(9)

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【平仄】聲律專名。古漢語聲調分平、上、去、入四聲。平，指四聲中的平聲。仄，指四聲中的上、去、入三聲。舊時詩詞歌賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調和諧，謂之調平仄。

【一三五不論】作近體詩時調平仄的通俗口訣。為「一三五不論，二四六分明」的略稱。指七言詩句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必須依照格式，平仄相間，不能變動。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。這個口訣，簡單明快，便於記憶，但不全面、不準確，不能概括近體詩調平仄的複雜變化。

【三平調】詩律術語。指詩句末尾連用三個平聲。此為作近體詩的大忌，而又是古體詩的典型特徵。

【狐平】詩律術語。律詩大忌。五律中「平平仄仄平」句型的第一字、七律中「仄仄平平仄平」句型的第三字，必須是平聲，否則就是「犯狐平」，也就是說，除了韻腳之外，只餘一個平聲，是不許可的。倘若用了仄聲字，則要採取「拗救」的辦法。

【出句】律詩、絕句都以兩句作為一聯，上句叫「出句」，下句叫「對句」。

【對句】見「出句」條。

【律句】指按照平仄規律所寫的詩句。律詩、絕句都必須用律句，唐以後的古風，有的也有用律句。

【對仗】詩律術語。辭賦、駢文、詩、詞中的對偶句。上下句詞語相對，句法結構一致，稱對仗。「仗」，指儀仗，因古代儀仗多成對，故取比喻。對仗要求相同的詞類相對，如名詞對名詞，動詞對動詞，虛詞對虛詞等。一般還要求同類事物相對，如天文對天文，草木對草木。

【工對】也稱嚴對。詩律術語。指工整的對仗。即兩句在詞性、詞類、句型等方面都分別整齊相對，甚至同一詞類中，還可能分若干小類，也分別相對嚴整。

【寬對】詩律術語。比工對放寬要求的對仗。即兩句在大的方面做到相對，其中的字詞，有的相對，有的不甚相對。如王維《使至塞上》：「征蓬出漢塞，歸雁入胡天。「塞」、「天」相對，但「塞」為地理，「天」為天文，天文對地理，不為工整，但有近似之處，可以為對。

【借對】亦稱假對。詩律術語。一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的甲義，同時又借用乙義或丙義，構成工對。如杜甫《曲江》詩中：「酒債尋常行處有，人生七十古來稀。」尋常是平常的意思；又，古時八尺為尋，兩尋為常，借「尋常」對「七十」，是數詞對數詞。還有借字音的，如唐劉長卿《重別薛六》詩中：「寄身且喜滄海近，顧影無如白髮何。」「蒼」，對「白」字，是也顏色詞。

【當句對】詩律術語。在一句中自成對仗。如杜甫《白帝》詩中：「戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。」「戎馬」對「歸馬」後句「千家」對「百家」，句中自對。

【隔句對】亦稱扇對。詩律術語。詩詞中不是相連的兩句對仗，而是隔句相對，第一句對第三句，第二句對第四句。如《詩經?採薇》中：「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，兩雪霏霏。」「昔我往矣」對「今我來思」，「楊柳依依」對「兩雪霏霏」。

【錯綜對】詩律術語。亦稱犄角對、交股對。兩句相對，其中的字詞，不是依次相對，而是交錯相對。如唐李群玉《杜丞相宴中贈美人》詩中：「裙拖六幅湘江水，鬟聳巫山一段雲。」「六幅湘江」與「巫山一段」交錯為對。

【流水對】詩律術語。凡對偶的上下兩句意思相貫串，其次序不能顛倒，下句是上句意思的延伸，似水順流而下，稱流水對，亦稱串對。如杜甫《聞官軍收河南河北》：「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。」

【合掌】詩病例的一種。指對仗中意義相同的現象。一聯中對仗出句和對句完全或基本同義，稱為合掌。此為作詩大忌。

【詩話】⑴評論詩歌、詩人、詩派以及紀錄詩人議論、行事的著述，是我國古代詩歌評論的一種特有的形式。以「詩話」名篇者起於宋代歐陽修《六一詩話》，其後司馬光、張戒、楊萬里、嚴羽等不下百餘家詩話相繼問世，元、明、清各代，亦頗多此作。傳世的詩話大部分被收入《歷代詩話》、《歷代詩話續編》、《清詩話》等。⑵古代說唱藝術的一種。其體制是韻文與散文相同使用，韻文多是通俗的七言詩讚。宋元間刊印的《大唐三藏取經詩話》，為現存最早的一部作品。