通感例句及簡析

通感例句及簡析

又叫「移覺」，用形象的語言使感覺轉移，把適用於甲類感官上的詞語巧妙地移植到乙類感官上，視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感覺彼此相通。一種感覺與另一種感覺之間在心理上反映上的相似點，是感覺轉移的條件，符合這一條件亦即運用移覺修辭方式原則。「通感」作為一種修辭方式是由錢鍾書先生最先提出來的。常見有兩種類型：形容通感（甜甜的笑）和比喻通感（微風過去，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的）。

通感典型例句：

1、「晨鐘雲外濕」（杜甫《夔州雨濕不得上岸作》）以「濕」字形容鐘聲，所聞之鐘聲，穿雨而來，穿雲而去，故「濕」，觸覺與聽覺相互溝通。

2、「善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，湯湯乎若流水」（《呂氏春秋·本味》）聽琴聲而知志在高山流水，聽覺與視覺相互勾通。

3、「瑤台雪花數千點，片片吹落春風香」（李白），詩人把「雪花」與「春風」聯繫起來，把「雪」說成春風中的花，當然就香了，視覺通於嗅覺，寫出了層次豐富，令人玩味的立體意境。

4、「避鳥聲如剪，隔岸奇花色慾燃」。前一句寫鳥語之快有如剪刀，由此聽覺與視覺勾通；後一句寫花色慾燃，花色濃艷，像要燃燒，視覺向觸覺挪移。寫鳥聲，寫花色，卻聽之有音，視之有溫度，形象異常具體。

5、「唱了十數句之後，漸漸的越唱越高，忽然拔了一個尖兒，像一絲鋼線拋入天際……如一條飛蛇在黃山三十六峰半腰盤繞穿插……忽又揚起，像放那東洋煙火，一個彈子上天，隨化作於白道五色火花，縱橫散亂」。（劉鶚《老殘遊記》）視覺與聽覺相勾通，寫出了王小玉的高超技藝。

6、這個時候你完全可以來得及返身進屋去沏一壺茶，待他進來時，你喝住狗的嚎叫後引他進屋，他會馬上品到飄逸的茶香。（遲子建《原始風景》）視覺與味覺相通。

7、黎明的雞血紅又熱辣辣的在東方散發出奔放的晨光了。（遲子建《原始風景》）視覺與味覺相通。

8、暮色灰黃而涼爽，本來就寧靜的黃昏，靜止了一般。（陳丹燕《玻璃做的夏天》）視覺與觸覺。

9、突然有鐘聲緩緩飄上來，很重，很古老，很悠久，很輕柔。（陳丹燕《玻璃做的夏天》）聽覺與視覺相通。

10、蓮妮好快活，銀鈴似的笑聲把個初夏的早晨布置得一片燦爛。（金曾豪《野種》）聽覺與視覺相通。

11、一個渾身只有一條短褲的男孩子，揮著一根樹枝，樹枝掛滿綠葉，歌謠般親切、柔和。(高風《金黃的大斗笠》)視覺與聽覺相通。

12.、海在我們腳下沉吟著，詩人一般。那聲音彷彿是朦朧的月光和玫瑰的晨霧那樣溫柔；又象是情人的蜜語那樣芳醇；低低的，輕輕的，像微風拂過琴弦，像落花飄在水上。(魯彥《聽潮》)聽覺與視覺相通。

13、《荷塘月色》中有兩例。第一例是用來描寫荷香：「微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。」這一句把本是通過嗅覺得到的「清香」比喻成「歌聲」，而「歌聲」是人們通過聽覺獲得的，將嗅覺和聽覺有機地融為一體，便使迷人的境界增添了無限的韻致，迷離精妙，令人情動神搖。第二處是用來描寫月下的荷塘：「塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。」此句巧妙地將光和影、明與暗的組合比喻成和諧的音樂，把視覺形象轉化為聽覺形象，將月下荷塘的和諧之美表現得恰到好處，淡淡的喜悅之情溢於言表。

14、《阿房宮賦》中一例：「歌台暖響，春光融融；舞殿冷袖，風雨凄凄。」此例前邊將屬於聽覺範圍的聲響（歌聲）與屬於視覺範圍的春光、屬於觸覺範圍的和暖互相溝通；後邊則將屬於視覺範圍的舞姿與屬於觸覺範圍的凄冷互相溝通，形象地寫出了阿房宮內的歌舞之盛。

15、《祝福》中的「我在朦朧中，又隱約聽到遠處的爆竹聲聯綿不斷，似乎合成一天音響的濃雲……」將聽覺對象的「音響」與具有視覺形象的「濃雲」溝通，更突出了音響的繁密和強烈。

16．我這時被四面的歌聲誘惑了，降服了；但是遠遠的，遠遠的歌聲總彷彿隔著重衣搔癢似的，越搔越搔不著癢處。（朱自清《漿聲燈影里的秦淮河》）把聽覺感受與觸覺感受打通。通感與擬人連用。