【詩歌專題複習】——杜甫

杜甫

盛唐詩和中唐詩的差別：

盛唐詩：濃烈的理想色彩，少年情懷   

中唐詩：人間艱辛，中年思慮，生活化傾向，追求境界的渾融，有意識的字錘句煉，存在審美趣味相近的、不同的、有相近理論主張的不同的詩歌流，詩人群落表現出拓展詩歌新藝術領域的努力

杜甫是銜接盛唐到中唐轉變的偉大詩人。

社會動亂與詩人杜甫

一、安史之亂的影響，使唐詩發生轉變。

二、元結與《篋中集》。

（一）元結的《篋中集》。

1、時間及內容：天寶間，反映社會不公與人生悲慘艱辛。

2、詩人：失意士人沈千運、趙微明、孟雲卿、張彪、元季川、於逖、王季友。

3、體制：《篋中集》存詩24首；加上其它文集所收，7人存詩46首。

4、風格：以悲憤寫人生疾苦。「朝亦常苦飢，暮亦常苦飢。」（孟雲卿《悲哉行》）。「虎豹不相食，哀哉人食人」（同上《傷時》）。

5、地位：最先感受到衰敗景象的到來，冷眼旁觀，走向寫實。

6、元結的詩歌觀念與他們一致，寫有《二風詩論》、《系樂府序》、《劉侍御月夜宴會序》，主張詩應有規諷寄託，有益政教。

（二）元結，字次山。

1、代表作：《舂陵行》、《賊退示官吏》、《系樂府十二首》。

（1）《系樂府》中《貧婦詞》、《去鄉悲》、《農臣怨》諸篇，寫生民疾苦。

（2）《舂陵行》以同情之心寫安史之亂以來道州一帶州縣殘破，民不聊生，而賦稅逼迫：「軍國多所需，切責在有司……大鄉無十家，大族命單贏。朝餐是草根，暮食仍木皮。出言氣欲絕，意速行步遲。追呼尚不忍，況乃鞭撲之。」

（3）《賊退示官吏》寫賦稅之禍害，甚於盜賊。杜甫讀此詩後，給予很高評價：「道州憂黎庶，詞氣浩縱橫。兩章對秋月，一字偕華星。」

（4）元結與《篋中集》詩人轉向寫人生悲苦；雖有思想深度而乏藝術力量。

三、杜甫。

（一）思想：忠君戀闕、仁民愛物的思想。

（二）生平創作：

1、青年在盛唐度過。

2、33歲在洛陽遇李白。不久北上齊魯，登泰山寫《望岳》。

3、十載長安，歷盡辛酸，看到生民疾苦，關心國家安危。寫下《兵車行》、《前出塞九首》《麗人行》《自京赴奉先縣詠懷五百字》等反映天寶後期動亂到來前社會風貌。

4、安史亂起落入叛軍手，在陷落的長安，寫下忠君戀闕名作，如《春望》《哀江頭》。

5、肅宗即位靈武，授左拾遺。寫《羌村三首》《北征》等。

6、被貶華州司功參軍期間，寫「三吏」、「三別」。

（三）安史之亂使戰亂生活題材入詩。

1、盛唐詩人未把眼光轉向底層。

（1）在戰亂面前感慨，岑參《行軍九日思長安故園》。

（2）李白是盛唐詩人中寫及戰亂最多的，有《奔亡道中》《經亂後將避地剡中留贈崔宣城》《扶風豪士歌》《永王東巡歌》《南奔書懷》等，寫參與戰爭的感受、抱負、態度和不被理解的心情，沒有轉向寫底層百姓的苦難。

2、安史亂起前後進入創作高潮的詩人寫百姓苦難。李嘉祐《題靈台縣東山村主人》《宋州東登望題武陵驛》寫戰後凋殘景象。

3、最早、最全面反映戰亂災難的是杜甫。寫戰爭許多重要事件，寫百姓在戰爭中的苦難，以深廣生動的形象，展現戰火中社會生活的廣闊畫面，被稱為「詩史」。

（1）反映重要歷史事件，具史的認識價值。如《悲陳陶》《悲青坂》寫唐軍陳陶斜、青坂敗；《收京三首》《喜聞官軍已臨賊境二十韻》收復兩京；《洗兵馬》九節度兵圍鄴城，反映此事在當時造成的普遍心理；「三吏」「三別」九節度兵敗鄴城補充兵員。

（2）有些可補史之失載，如《三絕句》寫到渝州、開州殺刺史事。

從杜詩可見安史亂後蜀中的混亂情形。

（3）《憶昔》描述開元盛世繁榮景象：

從杜甫開始才從如此廣闊的視野如此頻繁地寫時事，可以證史，可以補史之不足。

（4）更主要的，史實只提供事件，杜詩提供更廣闊、更具體、更生動的生活畫面。

①如《自京赴奉先縣詠懷五百字》通過描寫具體情景，體現當時的氛圍和情思。

②從一個人、一個家庭寫起，寫戰爭帶給百姓的苦難，寫他們的遭遇，寫他們的內心的悲酸。如《無家別》《羌村三首》《哀王孫》《哀江頭》《北征》等。

③有些詩雖只寫一己感慨，但由於與戰亂息息相關。心之所系，未離時局，因之從他的感愴里，也可以感受到其時社會的某些心理狀態，也具詩史意義。

4、詩史性質決定寫作方法的變化。

（1）盛唐詩創造玲瓏興象以抒情，杜詩用敘事手法寫時事。

詩的敘事手法《詩經》、樂府都用過→唐詩人中李白《贈張相鎬》李頎《別梁鍠》用敘述手法。李白詩敘自己行藏；李頎詩寫梁鍠性格→大量用敘述手法，以五七言古體寫時事，即事名篇，把敘事手法發展到新高峰是杜甫的創造。

（2）既敘事件經過，又用力於細部描寫。

①從細微處見出真實，展開畫面，把人引入某種氛圍、境界，如《北征》。

②寫不起眼的平常細事，從一個視角展現廣闊的歷史畫面。

③細小的描寫使杜詩敘事方式有別於此前的敘事詩。從概括描寫走向寫具體事件片斷，更少誇張，更多真實感。故事性被沖淡，生活色彩加強。如「三吏」、「三別」等。

（3）多數敘事詩作為抒情來寫，融入強烈的抒情。如《羌村三首》寫與家人、鄰里相見，「群雞正亂叫，客至雞鬥爭。驅雞上樹木，始聞扣柴荊」表現悲喜交集的心境：悲哀、同情、無可奈何，交錯在一起。

（4）客觀真實的敘述與主觀強烈的抒情融為一體，有時雜以議論，融抒情、敘事、議論於一體。有賦的鋪排、散文的句法、抒情詩的意境創造。記述時事，反映歷史真實畫面，實則抒發一己情懷。這是詩歌表現方法的轉變，是杜詩異於盛唐詩的地方。

杜甫的律詩

杜甫律詩的成就：

一、擴大律詩的表現範圍。

（一）不僅以律詩寫應酬、詠懷、羈旅、宴遊、山水，而且用律詩寫時事。

（二）寫時事的律詩，較少敘述而較多抒情議論，如《王命》《征夫》等。

（三）為擴大律詩表現力，以組詩形式表現較難表現、較寬泛的內容，五律和七律都有。如五律《秦州雜詩二十首》集中表現在秦州時的心境；寫於客居夔州時的七律《洞房》、《宿昔》、《能畫》、《鬥雞》、《歷歷》、《洛陽》、《驪山》、《提封》，雖未標出總題目，但就內容言是組詩。

1、《洞房》為八詩緣起。系舟峽江，因秋夜景色引發對宮掖凄涼的聯想。

2、《宿昔》、《能畫》、《鬥雞》篇由宮掖之凄涼，憶及往日宮中行樂情形。

3、5首《歷歷》是轉折，由安史亂前轉向亂後。

4、6首《洛陽》寫洛陽陷落，玄宗出走。

5、7首《驪山》寫驪山無復昔日繁華，不勝今昔之感。

6、8首《提封》為總結，反思、議論。8首詩前後照應，情思脈絡連貫。

二、七律組詩最成功。如《詠懷古迹五首》《諸將五首》。《秋興八首》：

（一）寫於滯留夔州時期，是杜律組詩中登峰造極之作。

（二）內容：山城秋色引發故園之思和對京華歲月的懷念，回顧一生，感悟哲理。八首詩在這一思想脈絡上展開，層層深入。表現深沉複雜的感情，交錯著感慨、回憶、思念與對於時局的看法。

（三）以律詩寫組詩，極大地擴大律詩表現力，是杜甫在律詩發展史上的貢獻。

三、杜律縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律又看不出聲律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕迹。如《聞官軍收河南河北》。《登高》（楊倫「杜集七言律第一」）聲律：

（一）八句皆對句。嚴整的對仗被形象的流動感掩蓋，嚴密而疏暢。

（二）首聯上句第一字仄聲換成平聲，下句第一字平聲換成仄聲，用輕重變化增加了兩個節奏。「猿嘯」處本應是二仄聲，為使「天高」與猿聲連著表現高揚凌厲的情調，用平聲字 「猿」，三平聲連續上揚，「嘯」仄下沉，兩頭急速起伏，「哀」字，揚而不返。

四、杜律最高成就是寫得渾融流轉，無跡可尋，使人忘其為律詩。如《江村》、《春夜喜雨》、《旅夜書懷》。

五、「晚節漸於詩律細」（《遣悶呈路十九曹長》）「老去詩篇渾漫與」（《江上值水如海勢聊短述》）。「詩律細」：

（一）聲律的精心安排，從嚴謹中求變化，變化莫測不離規矩。

（二）有時為表達感情需要寫拗體，晚年七律拗體更多，是成熟後的通變，表現為變化中的完整。

六、鍊字鍊句。

（一）用力之處在表現神情韻味，劉熙載「少陵煉神」。

（二）善用動詞使詩句活起來，用副詞使詩疏暢富於轉折，如「自」。

（三）善用顏色字強化某種情感色彩，用疊字創造氛圍，用雙聲疊韻使詩的聲調更加和諧悅耳，用俗字口語使詩讀來更加親切。

（四）鍊字是自覺追求。「為人性僻耽佳句」（《江上值水如海勢聊短述》）。

杜詩的藝術風格

一、主要風格特徵是沉鬱頓挫，感情基調是悲慨。

（一）心念國家安危和生民疾苦，個人遭遇坎坷，有深沉的憂思，感情深沉闊大。

（二）厚積的感情力量被儒家涵養抑制，變得緩慢、深沉、低回起伏。如《自京赴奉先縣詠懷五百字》《夢李白二首》

（三）沉鬱是感情的悲慨壯大深厚；頓挫是感情表達的波浪起伏、反覆低回。

二、風格的多樣性—「精粗巨細，巧拙新陳，險易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具」（胡震亨《唐音癸簽》）。

（一）蕭散自然。閑適情趣，安靜明秀境界，細膩的景物描寫，形成蕭散自然的特色。如《水檻遣心二首》其一：「細雨魚兒出，微風燕子斜。」「水流心不競，雲在意俱遲」（《江亭》）。「仰面貪看鳥，回頭錯應人」（《漫成二首》其一）。「野船明細火，宿鷺起圓沙」（《遣意二首》其二）。「芹泥隨燕嘴，花蕊上蜂須」（《徐步》）。「仰蜂粘落絮，行蟻上枯梨」（《獨酌》）。最有代表性的是《江畔獨步尋花七絕句》。

（二）原因：與不同時期的不同境遇，或者同一時期的不同心境有關。

杜詩的地位與影響

一、集前代之大成。元稹《唐故檢校工部員外郎杜君墓系銘並序》說：「至於子美，蓋所謂上薄風騷，下該沈、宋，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專矣。」秦觀：「於是杜子美者，窮高妙之格，極豪逸之氣，包沖淡之趣，兼俊潔之姿，備藻麗之態，而諸家之所不及焉。然不集眾家之長，杜氏亦不能獨至於斯也。」（《論韓愈》）

（一）集中仁民愛物、憂國憂民的情懷。

（二）詩歌傳統。

1、敘事與議論，受《詩經·小雅》影響；悲歌慷慨的格調與《離騷》相近；緣事而發來自樂府傳統；濃烈的抒懷、細膩的感情與建安詩歌有關。

2、在詩的表現形式上。敘述夾議論，有「小雅」因素；有賦的鋪排；面向現實、寫實事，受樂府影響，有史筆痕迹；五古受魏晉南北朝詩人影響；律詩則吸收了這種體式發展中的一切經驗；五律主要學杜審言；最重要的是吸收盛唐詩人創造興象、創造意境的經驗，融入到敘事技巧里，敘事而有意境美。

3、語言或意象上。如《杜鵑》、《石龕》，受漢樂府相和歌辭《江南》影響；《晚登瀼上堂》「江流靜猶涌」，來自陰鏗「大江靜猶浪」（《和傅郎歲暮還湘州》）；《宿江邊閣》「薄雲岩際宿，孤月浪中翻」，來自何遜「薄雲岩際出，初月浪中生」（《入西塞示南府同僚》）；《艷曲》「江清歌扇底，影曠舞衣長」，來自庾信「綠珠歌扇底，飛燕舞衫長」（《和趙王看妓》）意象啟發引起聯想，產生類似詩句。

二、承先啟後，是唐詩發展的轉折。

（一）白、元繼承緣事而發、寫生民疾苦，且受五言排律夾敘夾議影響；

（二）韓愈、孟郊、李賀則受奇崛、散文化和鍊字影響；

（三）鍊字在晚唐發展成苦吟派；

（四）李商隱七律得力於杜律組織嚴密而跳躍性極大的技法。