弘一法師的兩幅油畫
李叔同《半裸女像》布面油彩 91×116.5 cm 約 1909 年作 中央美術學院美術館藏。
日本報紙《國民新聞》1906 年 10 月 4 日第 5 版刊登了一篇題為《清國人志於西畫》的報道。記者採訪了兩位當時來到日本東京美術學校學習西洋畫的清朝留學生,其中一位叫「李哀」的學生,特別引起了記者的注意。他描寫李哀的寢室道:「貼滿在壁上的是黑田清輝的裸體畫、美人畫、山水畫」他還感性地讚歎李哀的蘋果寫生「真是瀟洒的筆致啊」。
1918 年,李叔同出家之前,把自己所畫的 20 幅油畫都捐給了剛建立不久的國立北京美術專門學校,「預想總可以垂諸永久了」。「不料日前我在上海,和夏尊先生談起,他說:『 弘一法師的油畫北平藝專(即前北京美專)調查之下,竟不知去向了。可惜!可惜!』國立的機關尚如此不可靠,真可為我國文化前途憂!」李叔同的學生吳夢非先生在 1936 年的回憶文章里這樣提到。
那這些油畫怎麼會不翼而飛了呢?1949 年遷居台灣後擔任台北工業專科學校教授的儲小石先生回憶,那時他正任北京美專的教員,一天清早,茫茫的大雪,他在雪地里看到一幅油畫,細看之下,正是李叔同的《花卉》,至於其他藏品,已在雪夜被盜賊竊取,這幅《花卉》應是盜賊慌忙中遺落的。
李叔同《自畫像》布面油彩 60.6 x 45.5cm 1911 年作日本東京藝術大學藏。
根據東京美術學校的慣例,西洋畫科(1934 年後改稱油畫科)的畢業生,在畢業時都要給母校留下一幅自畫像。從 1905 年到 1946 年,一共有 134 名中國留學生在這裡學習,其中學習油畫的有 90 人,保留至今的中國留學生自畫像有 44 幅,李叔同的自畫像就是其中之一。此次展覽,收藏此畫的日本東京藝術大學不僅帶來了《自畫像》原作,還帶來了另外 43 幅自畫像的高精度模擬品。和其他自畫像相比,李叔同 1911 年的《自畫像》明顯受到了晚期印象派的影響,畫面中充滿了光線與色彩的變化。
《半裸女像》的經歷則可謂另一番傳奇。原來李叔同出家前,並未將全部油畫贈予北京美專,而是將一幅自己珍愛的,在 30 年代送給了好友夏尊。葉聖陶 1982 年在《劉海粟文集》的序里寫道:「我國人對人體模特寫生,大概是李叔同先生最早建國之初,夏先生的家屬問我這幅油畫該保存在哪裡,我就代表他們送交中央美術學院。」
潘天壽50幅,大師意境你懂嗎?
這位畫的魚,過年可以放水族箱里養著啦!
這麼好的國畫,可惜在日本!
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