詩詞曲賦聯簡易教程——入門篇（第一次修訂，擬國學堂內部參考）
前言
本文針對的是愛好古詩詞卻對格律之繁瑣望而卻步的朋友，因此寫得很簡單，有些地方為了說明方便不免有錯，筆者也是已經做好了挨前輩們批評的準備。
以下都是以《中華新韻》為前提，即普通話。
聲律第一
四聲：四聲有古四聲和今四聲之分。
所謂今四聲，就是小學所教的第一聲調（-，例：婀ē）、第二聲調（ˊ，例：鵝é）、第三聲調（ˇ，例：噁心的「惡」 ě）、第四聲調（ˋ，例：厄è），關於輕聲，將在下面談到。
所謂古四聲，就是平、上（念shǎng）、去、入，平聲又分陰平、陽平。陰平者，就是今四聲中的第一聲調（-）；陽平者，就是今四聲中的第二聲調（ˊ）；上聲者，就是第三聲調（ˇ）；去聲就是第四聲調（ˋ）。
那麼剩下的那個入聲呢？在語音規範化之後，入聲字已經在普通話中被分派到了陰平、陽平、上聲、去聲之中了，但在吳閩粵等南方地區的方言中仍有不少入聲字，在入門篇中暫且不談入聲字。
輕聲的作用在於區別詞義或詞性，不屬於四聲。
平仄：平聲包括陰平和陽平，仄聲包括上聲、去聲和入聲。
附：古今平仄查詢
詩律第二
格律詩：格律詩分為絕句和律詩，絕句只有4句，分為2聯（首聯和尾聯），律詩有8句，分為4聯。
聯：格律詩中的1句是以逗號為結，而不是以句號為結，而2句就是1聯。下面以古今七律第一（明代胡應麟《詩藪》語）——杜甫的《登高》為例說明：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 ——首聯
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 ——頷聯
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。 ——頸聯
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 ——尾聯
絕句：常見的有5言、7言兩種，又可分為古絕和律絕，我們這裡只談律絕。
律詩：常見的有5言、7言兩種，又可分為小律、律詩和排律（長律），我們這裡只談律詩，即8句4聯的律詩。
五絕四式：由於律詩演自絕句，7言演自5言，故而五絕可謂律詩最基礎之格式，其有四種句式：
平起仄收 —— 平平平仄仄（「起」指首字，「收」指末字，下同）
仄起平收 —— 仄仄仄平平
仄起仄收 —— 仄仄平平仄
平起平收 —— 平平仄仄平
只要記住了以上四式，那麼，恭喜您，律詩的句式您已經記住一半了，而這四式記起來也是有規律的，平起仄收和仄起平收是對仗的，仄起仄收和平起平收又是對仗的。當然，這句式的確定絕不是古人一時興趣，而是與音韻學有關，每個句式中的音步都達到了一定的和諧，入門篇不作探討。
5言怎麼演為7言？只要在每句前面加2個與首字平仄不同的字就行了，如5言平起仄收式（平平平仄仄）演為7言，只要在前面加上仄仄就行了（仄仄平平平仄仄），不過這就不是7言平起仄收式了，而是7言仄起仄收式。以下附上7言四式：
平起仄收 —— 平平 仄仄平平仄
仄起平收 —— 仄仄 平平仄仄平
仄起仄收 —— 仄仄 平平平仄仄
平起平收 —— 平平 仄仄仄平平
韻腳：由於絕句和律詩押的都是平聲韻，所以偶句都是平收。
粘對：聯內用對，聯間用粘。所謂對，就是平仄上的對仗，1聯中的2句是要對仗的；所謂粘，指的是2聯之間相連的那2句的平仄是要相同的（指偶字），如絕句中2、3句之間要粘，律詩中2、3句之間，4、5句及6、7句之間要粘，如果平仄不相同，那麼就是「失粘」了，以下以拙作《五絕·通宵創作（新韻·九文）》為例說明粘對：
殘燭燃碎影，—— 平平平仄仄
豸嚙亦驚心。—— 仄仄仄平平弱手執纖筆，—— 仄仄平平仄
疾思越古今。—— 平平仄仄平首聯中1、2句為對仗，首聯與尾聯之間，即2、3句之間為粘。因為首句的選擇是由自己決定的，所以可以是平起仄收，也可以是別的，正是由於粘對的存在，再加上押平聲韻的關係，所以第一句確定後，後面推起來也就簡單了，如首句用仄起平收（仄仄仄平平），則第2句對仗，當為平起平收（平平仄仄平，因為要押平聲韻，偶句末字必須是平聲，所以對仗後不是平起仄收）。下面2、3句要粘了，偶字相同，但由於偶句末字是平聲，所以奇句末字必是仄聲（除第一句），依此可推知第3句當為平起仄收，而不是平起平收，最後句根據對仗可知是仄起平收。
絕句怎麼演為五律？上面第4句是仄起平收的話，粘一下，可知第5句是仄起仄收，粘對下去到第8句為止，律詩與絕句相同，只有第1句可以隨意挑選（不過首句若選平收的句式，就必須押韻）。
接下來我們把五絕演為七律，首句挑仄起平收（仄仄平平仄仄平），第2句當為平起平收，第3句當為平起仄收，依此可推：
五絕（平起平收式） 到 七律（仄起平收式）
平平仄仄平， 仄仄平平仄仄平，
仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄， 平平仄仄平平仄，
平平仄仄平。 仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
可平可仄：所謂可平可仄，指的就是句式中有些字用平聲也可以，用仄聲也可以的。在絕句中，可平可仄處一般在第1個字處（例外：平起平收式為第3字，為何下面將談到）；在律詩中一般是第1、3字（例外：仄起平收式中為第1、5字），以拙作《七絕·一個人的七夕（新韻·八寒）》為例說明可平可仄：
年年乞巧總潸然，—— ⊙平⊙仄仄平平（韻）
燦燦銀河幾度寒？—— ⊙仄平平⊙仄平（韻） 縱有鵲橋連兩岸，—— ⊙仄⊙平平仄仄何來素手與吾攙？—— ⊙平⊙仄仄平平（韻）
上面律譜中的⊙符號標示的就是可平可仄處，第3句本應是仄仄平平平仄仄的，但因為七律句式中第1、3字可平可仄，所以第3字用仄聲也可以。
變格：上文所說的五絕四式是為正格，但詩人們在長期的創作實踐中出現了幾個變格（其實是拗救的結果），變格用得多了，也就漸漸成為了「正格」。因為不贊成初學者用變格創作，所以這裡就介紹一個常用變格：由平起仄收演化來的平平仄平仄（注意，變格第一字不是可平可仄的了），可以演為7言（下同）。
附：詩律檢驗（請選擇《中華新韻》）
詩病第三
這裡講的詩病，並不是南北朝沈約的「四聲八病說」，而是初學者應該避免的一些常見錯誤。
出韻：即韻腳處沒有押韻。
失對：這裡的失對有兩個意思，一個是上文「粘對」中的「對」，即平仄上的對仗，另一個就是要著重講下的律詩中的對仗，我們主要講後面一個含義。這個錯誤一般在律詩中比較容易犯，因為絕句不追求一定要對仗 -->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->(但平仄上一定要對)。
實際上律詩中的對仗可謂五花八門，曾有「上官八對」之說，對仗種類至少有10種，我們不學那麼花哨的，就學比較寬的對仗就可。
對仗的要求：1、字數相同（這個是廢話）；2、平仄相諧（見「粘對」）；3、結構相同（如動賓結構對動賓結構）；4、詞性相合（如名詞對名詞）；5、意義相關（但不能相同，相同就是「合掌」了，也不能毫無關係，毫無關係就成了對聯中的「無情對」了，下文將述）。
下面我們以古今七律第一的《登高》來說明：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
1、2就不說了。結構相同，如「風急天高猿嘯哀」是並列結構，對句「渚清沙白鳥飛回」也是並列結構，其中「風急」、「天高」、「猿嘯哀」又都是主謂結構，對句「渚清」、「 沙白」、「鳥飛回」也都是主謂結構，下面幾句依此可推。
詞性相合，如「無邊」對「不盡」，都是形容詞；「落木」對「長江」，都是名詞；「蕭蕭」對「滾滾」，都是副詞；「下」對「來」都是動詞。
意義相關，如頸聯2句寫的都是詩人的羈旅愁與孤獨感，但著眼不同，出句著眼於空間，對句著眼於時間，更多賞析請朋友們自己查閱資料。
無怪乎胡應麟在《詩藪》中稱讚其「一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律」，「皆古今人必不敢道，決不能道者」，「通章章法、句法、字法，前無昔人，後無來學，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也」。
那麼律詩是不是每聯都要對仗呢？也不是，要求上只要中間2聯，即頷聯和頸聯對仗即可，其他2聯隨自己的喜好了。
失粘：見「粘對」。
孤平：這個也是詩家大忌，對於孤平的定義，自古各家說法不一，筆者取王力老師的定義為繩矩，孤平指的就是除韻腳（即收字、末字）以外，只有一個平聲字了，不過孤平這個概念是僅對五絕四式中的平起平收句而言的，以下為詳細說明：
5言平起平收——平平仄仄平，該句式的可平可仄處為何是第3字，而不是第1字？因為若第1字可平可仄，就會犯孤平——仄平仄仄平。
7言仄起平收——仄仄平平仄仄平，該句式的可平可仄處為1、5字，其第3字是不能改平仄的，否則就會犯孤平——仄仄仄平仄仄平
那麼其它句式是否會犯孤平呢？答案是否定的，如仄起仄收句，即使句中只有一個平聲字——仄仄仄平仄，這也不算孤平，而算拗句。
三尾：三尾有三平尾、三仄尾兩種，三平尾就是末三字全平，三仄尾就是末三字全仄，就不舉例了。
拗句：除上述所說的詩病以外，平仄不諧的句子，統稱為拗句，如仄平平平仄仄平、仄仄平仄平仄仄等。
駁「一三五不論，二四六分明」：不管是孤平、三尾，還是拗句，多是由於動了偶字而使平仄不諧，那麼是否不動偶字，改下奇字就沒關係呢（第七字是韻腳或和韻腳相對的字，若看到這裡的朋友還會問「第七字的平仄是否可以改的問題」的話，您下面也不用看下去了）？
首先，後半句原則上是對的，偶字必須分明，平仄不能亂改，偶字的平仄若改了，那就屬於大拗了，是一定要救的（入門篇不談拗救）。
前半句有個很嚴重的錯誤，第五字可以不論（就是可平可仄）的句式，只有七言仄起平收式，而這個句式的第3字的平仄又是不能改的，第三字不能不論的還有五言仄起平收式，會犯三平尾。
附：詩詞知識一
詩詞知識二
詞律第四
如果您已經學完了上面3章，那下面的內容學起來就輕而易舉了，我只是說些詞律上的常識即可，填詞對於會律詩的人而言，可謂依葫蘆畫瓢。
詞的分類：58字以內為小令，59～90字為中調，91字以上為長調，據筆者所知，最短的是《竹枝》，僅14字，最長的是《鶯啼序》，達240字。
詞牌：也就是詞譜，前文所說的「葫蘆」就是這個詞譜，填詞必須依詞譜填，所以它沒有一定的句式，詞譜對平仄的要求如何，你就要怎麼填（個人認為，詞比詩自由，所以筆者詞作更多）。
那麼根據什麼詞譜呢？詞譜網上有，最「流行」的《白香詞譜》和《欽定詞譜》，前者簡便，後者全面，個人認為初學者宜照龍榆生老師的《唐宋詞格律》填，但對前兩者最好也要有一定了解（原因下述）。
闋：詞還可以分為單調、雙調、三疊和四疊，我們這裡只談前兩者，單調的話就只有1闋了，也就是1段，而雙調有2闋，即2段，成為上闋和下闋。
變格：詞的變格比詩多多了，如《憶秦娥》當以李白之仄韻格（指押仄聲韻，不同於詩多押平聲韻，詞平聲韻與仄聲韻差不多）為定格，而以賀鑄之平韻格為變格（選自龍榆生老師所著《唐宋詞格律》）：
《憶秦娥》定格：
平中仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
〖平平仄（韻）〗，中平中仄，仄平平仄（韻）。——上闋 中平中仄平平仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。 〖平平仄（韻）〗，中平中仄，仄平平仄（韻）。——下闋
李白《憶秦娥》
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。 樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。 音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
變格（平韻格）：
中平平（韻），中平中仄平平平（韻）。
〖平平平（韻）〗，中平中仄，仄仄平平（韻）。——上闋 仄平平仄平平平（韻），中平中仄平平平（韻）。 〖平平平（韻）〗，中平中仄，仄仄平平（韻）。——下闋
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賀鑄《憶秦娥》
曉朦朧，前溪百鳥啼匆匆。
啼匆匆，凌波人去，拜月樓空。 去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅。 桃花紅，吹開吹落，一任東風。
這是首雙調，上面的「中」就是可平可仄處，〖〗表示重複前面3個字，可以不用在意，該詞不能用《中華新韻》念，所以可以不必在意其平仄（韻書將在下述）。對於這類變格，古今有些詞譜的定格說法是不同的，如《眼兒媚》，《白香》中以劉基之作為定格，而《欽定》和《唐宋詞格律》中則以左譽之作為定格，可見應以《欽定》為繩矩。
有些別格是用特定手法譜成的，以下了解即可：
減字、添字：不多說了。如《採桑子》添字後是《添字採桑子》，《木蘭花》減字後是《減字木蘭花》
攤破，所謂攤破，可以簡單理解為將其中一句添字後分為了兩句，如《浣溪沙》攤破後是《攤破浣溪沙》。
入慢：所謂入慢，就是將一首雙調根據音樂節奏演為慢曲，如《卜運算元》入慢後就成了《卜運算元慢》
疊韻：就是用原韻重疊一遍，如《梁州令》疊韻後就成了《梁州令疊韻》。
還有偷聲、轉調等手法。
押韻：詞的押韻有時不是只押平聲或只押仄聲的，有時平仄相錯地押，但要屬於同一韻部的，如都屬於麻韻；但有些詞牌的韻腳不僅平仄相錯，而且在轉換平仄時，連韻部也換了，這就稱為「平仄轉換」了（韻部將在下面講到）。以上所述的平仄相錯或韻部轉換的詞牌在詞譜中還是屬於少數的。如拙作《定風波·懷東坡》：
亂風挾雲布雨愁，
飄零花落葉濕眸。 回首平生虛度歲， 慚愧， 無為功業竟白頭。 斷瓦破屋風雨漏， 抖擻， 穿雲殘照異常柔。 問遍青山皆不老， 絕妙！ 仙風道骨任逍游。
詞譜：
中仄中平仄仄平（A韻），
中平中仄仄平平（A韻）。 中仄中平平仄仄（B韻）， 平仄（B韻）， 中平中仄仄平平（A韻）。 中仄中平平仄仄（A韻）， 平仄（A韻）， 中平中仄仄平平（A韻）。 中仄中平平仄仄（C韻）， 平仄（C韻）， 中平中仄仄平平（A韻）。此例不僅平仄相錯，而且有韻部的轉換，不過這個概念大家了解就行了 -->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->(後面ABC是筆者所加,詞譜本無)。
對仗：詞的對仗與律詩中的對仗有些許不同，如位置不固定，以詞譜為準；不忌同字，律詩中的對仗是不能用同一個字的，如，你不能在「寒冰釋春綠」後，對「暖日瀉春紅」，這樣「春」字就重複了，但詞中不忌，如蘇軾《水龍吟》中「春色三分，二分塵土，一分流水」一句，用「一分流水」來對「二分塵土」，不過總的來說，對仗中有同字還是少數。
附：《唐宋詞格律》
《白香詞譜》
《欽定詞譜》
曲律第五
曲又稱「詞餘」，可見其格律上比詞更寬，我們這裡指介紹一些常見的概念，規範大家對曲的認識。
元曲：元曲分為北曲和南曲，我們這裡只談北曲（原因下述） -->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->，北曲又可分為雜劇和散曲。
-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->-->
散曲：包括小令和套數，大家說的元曲一般指的是這個小令，套數就是把幾個、十幾個小令串在一起。
曲牌：也就是曲調，根據其與詞牌的相似性可分為3類。同名同律，如《憶秦娥》、《風入松》；同名異律，如《搗練子》、《滿庭芳》；異名異律（佔大多數），如《山坡羊》、《叨叨令》。
宮調：每種曲調都屬於一定的宮調，北曲共六宮十一調。
六宮：1、正宮 2、中呂宮 3、道宮 4、南呂宮 5、仙呂宮 6、黃鐘宮
十一調：1、大石調 2、雙調 3、小石調 4、歇指調 5、商調 6、越調 7、般涉調 8、高平調 9、宮調 10、角調 11、商角調
之所以要在曲牌之後註明宮調，大家只要記得因為有些曲牌屬於好幾個宮調，如端正好有正宮端正好和仙呂端正好之分（其它原因不在入門篇中贅述）。
以下以拙作《端正好[正宮]·新年快樂（中原音韻·一東鍾）》為例說明：
舞金龍，
迎鸞鳳。
別銀鼠，牛氣方沖。
禮緣情誼無輕重，
暖暖春風送！
其曲調為：
仄平平
平平仄（韻）
平平仄、中仄平平（韻）
中平中仄平平仄（韻）
仄仄平平去（韻）
這首元曲的曲牌是《端正好》，宮調是正宮，題目是新年快樂 -->-->-->-->-->-->-->-->-->，用韻用的是《中原音韻》，而不是《中華新韻》。
平仄：用心的讀者可能會發現，在《端正好》的末句中，收字竟是去聲，不錯，曲和宋的一個差別就是某些仄聲要分清上、去（其實詞中有些地方也是要分清上、去、入的，只是沒有曲那麼明顯）。
押韻：詞中平仄通押或平仄相錯，還是少數，但在曲中就比較常見了，如上例《端正好》。 -->-->-->-->-->-->-->-->不過元曲是一韻到底的,不能轉換別的韻部。
襯字：襯字是曲的一大特點，它是在曲牌規定字數之外添加的字，或者加在句首（可以是實字或虛字），或者加在句中（多為虛字），但是不能在句尾，如王實甫《西廂記》長亭折里的《叨叨令》中有一句：兀的不悶殺人也么哥？其中下劃線字為襯字，注意，「也么哥」不是襯字，而是唱腔上所需的定格。
附：常用曲牌
賦律第六
押韻：我們知道，詩詞曲賦，同屬韻文（廣義上的），賦當然也是要押韻的嘍，賦可分為古賦（主要是騷賦和漢賦，不過我們只談漢賦）、俳賦、律賦和文賦，其中律賦押韻最嚴。
賦的押韻主要有以下幾個特點：1、需要換韻，由於賦的篇幅一般較長，要一韻到底，是不太可能的；2、賦的押韻間隔不定，可以句句押，也可以隔句押；3、韻腳不一定在句末，也可以在句中（一般在句末虛詞前）；4、尤忌重韻，但形同義異的字可以重複。
賦就說到這裡，畢竟會去寫的人少，留到進階篇中再論吧。
聯律第七
楹聯實際上不能算是真正意義上的韻文，因為它不押韻。
尾字：多分句組成的兩段話中，每一分句的尾字稱為「句腳」，最後一個分句的尾字稱為「聯腳」。每邊只有一句的對聯，尾字一般稱為聯腳。如
上聯：山明水秀，八節四時顏不老；
下聯：日麗風和，千年萬古景長春。其中「秀、和」為第一分句句腳，「老、春」為第二分句句腳，因第二分句是最後一個分句，故「老、春」稱為聯腳即可。
對聯四要素：
一、字數相等
「字數相等」包含三層意思：上下聯相對應的片語字數相等；上下聯每個分句的字數相等；上聯總字數和下聯總字數相等。二、內容相關
對聯上下聯內容應有關聯。應把一副對聯看作一篇文章，要有主題和中心思想，不能上下聯各說一件不相關的事物。如「春來眼際，喜上眉梢」兩句話共同表達春天到來的喜悅心情。對聯從內容上可以通過以下幾種對應方式達到整體統一。
（一）上下聯內容的正向關聯——正對 上下聯的具體內容相同或者相似，但從不同的角度來說明同一事理，內容上互為補充，這叫「正對」。例： 登樓看月胸襟闊， 把酒臨風感慨多。 （二）上下聯內容的反向關聯——反對 通過一正一反（常使用反義詞）的描寫或說理，表達同一個主題。例： 多言即少味， 無欲斯有為。 （三）上下聯內容的連續性關聯——串對 串對也叫流水對，就是一個意思分兩句說，兩句合起來是一個整體。例： 直登雲麓三千丈， 來看長沙百萬家。 根據正對、反對和串對的特點，大致可以這樣來分析出句：如果出句已經具有完整的意義，對句就考慮從另一個側面去寫；如果出句含有表達正面意義的形容詞或副詞，對句就使用反義詞從反面去寫（反之亦然）；如果出句只說了一半，對句就需要順著出句的思路寫完另一半。三、詞性相當
「詞性相當」是對聯的語法要素，其基本含義是：上下聯相對應的每個字、詞的詞性應屬於同一類別。即名詞對名詞，動詞對動詞，等等（關於片語對仗，可參考律詩中講對仗的部分）。上下聯避免出現「同位重字」和「異位重字」，允許「異位互重」。
病例： 且詠春風尋皓月 不教春雨問浮雲 「春」同位重字，是詞性規則中的的禁忌。此例應將上聯或下聯的「春」字換用其他字。病例：
業流不住勿貪境 命運相同不恨人 「不」異位重字，也是禁忌。此例下聯改為「莫」字即可。作為特例，虛字、虛詞的同位重複是允許的，如：
漏網之魚,世間時有； 脫天之鳥,宇內尚無。（「之」字可以重複） 同位、異位單個字詞的重複是禁忌，但兩個字或兩個詞的「異位互重」作為一種修辭技巧而被聯律所允許，稱為「換位格」,如： 本無月缺月圓，它隨順你 雖有花開花落，你任由它四、平仄相諧
「平仄相諧」就是聲調相互協調，以便讀起來琅琅上口，有音韻感。「平仄相諧」是對聯的聲律要素。 對聯不像格律詩詞那樣要求尾字押韻，但要求上聯聯腳是仄聲，下聯聯腳是平聲。「聯腳上仄下平」是對聯聲律最基本的規則。楹聯在平仄上的對仗類似於律詩「粘對」中的對，偶字平仄必須相反，奇字可以不相反（除句腳和聯角），這只是對初學者而言，一些特殊格式，如魚竿韻等在進階篇中討論。
對仗：與律詩的對仗類似，忌「合掌」，內容不相關而具備對聯其他三要素的作品，稱為「無情對」。
合掌：指的是上下聯講的是同一個意思，或者上下聯使用了同義詞。撰寫對聯，應當用有限的文字，表達盡量豐富的內容。在字數不多的情況下，如果還意思重複，就沒有多少內容了。這就是要「忌」的道理。例如下面一副合掌聯：
長空展翅，
廣宇翔雲。
廣宇就是長空；翔雲即為展翅。下聯的意思完全是重複上聯的。這樣，八個字中。四個字就算白用了。這種情況相對來說要少一些，但部分詞語意思相同者，則時有所見。例如：
神州滋雨露，
赤縣燦春花。
此聯後三字上下意思有別，但「赤縣」就是「神州」的另一種說法，上下意思又雷同了。這種部分詞語在意思上的雷同，也是合掌，也應避免。然而，這種合掌，常常被人忽視，即使一些長於撰聯的人，有時也在所不免，這就更應引起注意了。「正對」是合掌最容易出現的場合。
無情對：無情對作為「內容相關」要素的特例，別具情趣。不過需留意：無情對和「內容不相關」的「准對聯」往往只有一步之遙！
無情對要求上下聯儘可能字字相對，且最好是小類相對（名詞即為義類相對），但是聯意卻毫不相干。如：
樹已半尋休縱斧
果然一點不相干
「樹」「果」皆草木類；「已」「然」助詞；「半」「一」數字；「尋」「點」轉義動詞；「休」「不」副詞；「縱」「相」副詞；「斧」「干」則為古代兵器。
如果不能字字相對，片語也必須是同一小類：
珍妃蘋果臉
瑞士葡萄牙
「葡萄」「蘋果」是不能拆開單字相對的聯綿詞，但兩者均屬水果。此例其他字詞的對應情況：珍-瑞，同小類的形容詞；妃-士，人稱代詞；臉-牙，人體部位。
附：更多楹聯知識
韻書第八
上文皆是以《中華新韻（十四韻）》為前提，那麼，如我們所知語音是在不停變化著的，以前的語音和現在的語音是相差甚遠的，以前有的入聲，普通話中已經沒有了。我們從後往前數下韻書的發展。
韻書：所謂韻書，和字書（即字典）不同，字書是解釋字的字音和字義的，但韻書和字書在最早時是有很大關係的，如《玉篇》既是本字書又是本韻書。我們知道，現在的字典的拼音排序，是以聲母的順序排列、歸類的，而韻書則是以韻母的順序排列、歸類的。
《中華新韻（十四韻）》：可以理解為就是普通話發音版的韻書，但有極少數的例外，如「衰」字，可能是習慣的關係，還是把它分類在了五微（eiui），而不是四開（ai i），發音為cuī,這些極少數的例外可以不計。
附：《中華新韻（十四韻）》
《洪武正韻》：用於填南曲，明代編寫，共22韻部。由於南曲在用韻等方面原因，創作的人少，所以講到作曲也常被跳過。
《中原音韻》：用於填北曲，但也可填南曲（南曲的北式唱腔），元代編寫，共19韻部。《中原音韻》因為是以「北方話」為依據，所以取消了入聲部，將其派入平、上、去聲中，並首次（指正式科學地分類）將平聲分為陰平、陽平。
附：《曲韻常用字》
《詞林正韻》：以宋人的用韻歸納而得，編者為清人戈載，共19韻部。
附：《詞林正韻》
《平水韻》：這個韻書有宋朝的版本和清朝的版本，現在大家說的多是清朝的版本，如《詩韻合璧》和《佩文詩韻》都是平水韻系的，共106韻部。
附：《平水韻》
還有許多韻書，這裡不一一說明了。
所謂「詩必平水，詞必詞林」，即使在現在國家推廣新韻的情況下，詩人們也大多喜歡用《平水韻》寫詩，用《詞林正韻》填詞，這是有一定原因的。有詩人認為《中華新韻》是垃圾，這未免太過偏激，但道理也不是沒有，平水韻分106部，而新韻只有14韻部，使寫詩的難度大大降低了（一個韻部可用的字大大增加）。用平水韻寫詩，的確可以提高格律詩的寫作水平，但不免讓人覺得「假」，就是為了押韻，變化太少，而且常常用來用去就那麼些字，詩意的表達受到了阻礙，所以我是支持「雙軌制」的，學詩要看平水，但寫作，還是用新韻的好。
寫到這裡，又到了子夜時分，希望這篇文章對大家的古詩詞學習有所幫助吧^_^
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