談談影視劇里的方言（附照片）

　　曹雷

　　我並不是主張我們的電影中都要用方言，即使受追捧的滬語版《黑貓警長》，也只能局限於江南地區上映，並不是一個能推而廣之的先例。但是，方言中確實有很多來自生活、來自草根的形象的表達，豐富多樣的方言，也是我國文化的瑰寶，是不該被輕視，更不該被丟棄的。

　　

　　最近，我參加國產動畫片《黑貓警長之翡翠之星》滬語版的配音，用上海浦東話為片中那小豬牟三嘟的媽媽配音。那天去參加首映式，發現對於方言版，觀眾反響很熱烈，都很喜歡。還有很多朋友來問我是不是上海本地人？在哪裡學的浦東話？我只能老實交代我這是過去多次在上海郊縣參加勞動，體驗生活，向農村老鄉學的。因為我發現學了老鄉的語言，容易與他們打成一片，他們也很快會把你當成自家人。

　　抗戰時期，我出生在江西，雖然父母不說江西話，但是受周圍環境影響，我還是學了一口江西「老表」的話。抗戰勝利後，隨父母來到上海，5歲就進了上海的小學。班上同學大都是從大後方——四川的各地來到上海，他們之間都用川話交談，我雖勉強有點聽得懂，卻很難參與進去，上海話更是聽不懂，連跳個繩、踢個毽子，數起來「念一，念尼，念賽，念思（廿一，廿二，廿三，廿四）……」我都不知所云。我這個「小老表」感到很是孤立。當時，在我很幼稚的心中，就渴望有一種大家都懂也都會的語言，可以和同學無障礙地交流。所以當學校提倡「國語」（也就是現在說的「普通話」）時，我是學得很努力的。

　　我一生中都在很努力地學著語言，儘管我生活中的語言環境並不好。家中長輩說著帶各自家鄉方言口音的上海話；中學時，學校的老師也都帶著家鄉口音來上課。因為語文課曾換過老師，所以我既能跟著老師用山東口音，也能用蘇北口音背誦詩經《伐檀》，卻不會用普通話來念。好在我的班主任老師是燕京大學畢業的，但她只教我們外語，當她不說外語時，我就悄悄地模仿著她的北京口音。我當時並不知道自己一生將從事配音藝術，但深知語言在人們交流時的重要。

　　後來我因為工作，到了祖國的山南海北，接觸到了各地的方言，發現那些方言根植於當地的百姓生活中，有許多鮮活、生動、形象的東西，卻是普通話難以完全替代的，也是文字難以表達的。在某些場合，方言能改變交談者之間的人物關係，在文藝作品中，方言能使人物形象更栩栩如生，更鮮明更有色彩，也更具有生活氣息。

　　就拿我國的文學名著《紅樓夢》來說，曹雪芹可說是那個時代用白話文寫作最成功的大家之一，他寫林黛玉——這位蘇州來的姑娘，一口吳音軟語，罵一個說話尖刻的丫頭「促狹鬼！」——這「促狹」兩個字用得十分貼切，卻完全是吳語方言，只有江南一帶的人（包括上海人）會這麼說。它的發音(co ka)完全不是普通話「促狹」的音，而且兩個字全是入聲。我想，曹雪芹一定是很無奈，才找了這兩個字來替代，可是如果按普通話念出來，不但北方人不懂，江南人同樣也聽不懂呢！

　　我曾在成都軍區演出過一出宣傳推廣普通話的小話劇，劇名《張鐵娃鬧笑話》，說的是一個不願學普通話的四川籍小戰士張鐵娃，鬧出了很多笑話。因為我打小學就跟著同學學著說四川話，這張鐵娃就讓我反串了。小戲在成都為軍區戰士們演出，沒想到我那口四川話特別受觀眾歡迎。觀眾都是四川籍的官兵，反響特別熱烈。

　　後來我到安徽農村體驗生活，又排了幾齣農村題材的小話劇走村串鄉為當地農民演出。我們在台詞中加入了跟老鄉一起生活勞動時學來的皖北方言，老鄉們聽了那個高興啊！演出反應之強烈，是用純正的普通話演出不能比的。

　　「文革」前，上海人藝有個方言話劇團。據說，那是人藝的黃佐臨院長力主建立的，招募了一批會說各地方言的演員。我看過他們演出的《張文祥刺馬》、《方珍珠》等劇目，戲中各色人物根據他們的出身、經歷、個性，說著各地的方言，這些語言、用詞，使人物的色彩極大地鮮明起來。那些紹興師爺、寧波商人、蘇州小姐、蘇北壯漢，借著語言，將一個個人物個性表現得淋漓盡致。

　　其實方言在我們的銀幕銀屏上出現，早有先例。「文革」前有部電影《抓壯丁》，人物全講的四川話，很受觀眾歡迎。還有一部由葉辛編劇、黃蜀芹導演影響很廣的電視連續劇《孽債》，是反映上海知青生活的作品，人物的對白與真實生活中幾乎一樣：上海市民說滬語，雲南來的孩子說帶南方味兒的普通話，鄉下來的阿奶說上海浦東話……生活味道十足，播出後收視率非常高。後來，這部電視劇要在央視播出，央視方面要求一律配成普通話。導演黃蜀芹很無奈，希望我來幫她完成這版普通話的配音。我在工作中發現，把所有的對白都變成普通話以後，劇中很多場戲的感人效果大打折扣，甚至變得很奇怪了。比如：雲南來的孩子到了大上海，走出火車站，周圍的人都說的是他們聽不懂的上海話，心裡不由得會產生一種陌生感甚至恐懼感；如果都變成容易交流的普通話，這種感覺就不會有了。又比如，孩子來到父母在上海的家，父親或是母親當著孩子的面，用孩子聽不懂的滬語，來談論怎麼處置孩子的事，如果改成普通話，這些戲就不成立了。我們盡量做些彌補，但總是很勉強，戲也變得不好看了。特別是劇中浦東阿奶這個很有色彩的人物，如果改成說普通話，有幾場戲根本就不合理，這個人物也就沒有存在的必要了。所以在與黃導商量以後，我們還是保留了浦東阿奶的本地方言。至於那些鮮活的，特別能勾畫人物個性的市井俚語的損失，已是難以彌補的了。

　　這些年我一直從事譯製片的工作，不想，竟在配音中接觸到了外國的方言。我看過一部反映蘇格蘭地區生活的電影，裡面的人物說的就全是蘇格蘭口音的英語。梅麗爾·斯特里普在影片《鐵娘子》中出演英國前首相撒切爾夫人，為了更像這個人物，她就說了一口撒切爾夫人家鄉口音的英語，那是她從撒切爾夫人生前留下的錄音講話中學會的——梅麗爾·斯特里普一直很重視在語言上對人物的塑造。我配過她早年主演的電影《索菲的選擇》，影片中的索菲是個波蘭猶太人。梅麗爾在拍攝這部影片時，特意學了一口波蘭話；二戰後索菲從集中營里出來到了美國，開始學英語，梅麗爾又說了一口帶波蘭腔的英語。這對這個人物的塑造幫助很大，使這個角色特別真實可信。在她演《黑暗中的哭泣》一片中的澳大利亞婦女時，又特意學了一口帶澳洲口音的英語，讓熟悉她的觀眾也相信這是一位地道的澳洲農村來的女人，使這個婦女形象更真實，更感人。

　　我又想起那部著名的美國電影《亂世佳人》，當初選郝思嘉這個角色的演員時，曾有許多著名女星來試演。導演雖看中了費雯·麗，但因她是英國人，說得一口純正英語而缺少美國南方口音，為此曾經猶豫過；直到費雯·麗學會了片中郝思嘉的南方口音，才決定讓她飾演這個角色。因為沒有這個口音，美國的觀眾就不相信這是南方長大的郝思嘉。

　　有一段時期，好像我們的舞台劇、電影中只允許領袖人物說方言，當然，說方言是為了讓領袖人物塑造得更逼真，更生動。但是，卻出現了毛澤東在湖南農民運動中發動群眾，他說的是一口湖南話，而湖南老鄉卻說的是純正普通話的場面。這實在是讓觀眾啼笑皆非。

　　我並不是主張我們的電影中都要用方言，因為國情不同，我國大片的疆域中很多方言都只局限於小範圍地域的人聽得懂，即使受追捧的滬語版《黑貓警長》，也只能局限於江南地區上映，並不是一個能推而廣之的先例。但是，方言中確實有很多來自生活、來自草根的形象的表達，豐富多樣的方言，也是我國文化的瑰寶，是不該被輕視，更不該被丟棄的。其實，像《孽債》這樣的好片子，保留原片的方言，用打字幕的方法來解決異地放映中的語言隔閡問題，也是可以的。不是現在很多影院和電視台放映的外國片也都用字幕版，觀眾也都照樣喜歡看嘛！
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