五大名家談「自對」

下文選自：常江《對聯知識手冊》中國青年出版社1999年版

 

(一)對仗技巧

 

　　嚴對與寬對，指對仗嚴格程度，不是對仗技巧；正對，反對、串對，是內容上的聯繫方式，無論哪一種，也都需要對仕技巧。這些技巧主要是自對、借對、無情對、虛實對。

 

　　讓我們先看一副對聯：

 

    下筆千言，正桂子香時，槐花黃後

    出門一笑，看西湖月滿，東浙潮來

   

　　這是對聯大家阮元題杭州府貢院的聯，校詞性來說，聯中後十六宇，不「對仗」。其實，這是一種特殊的對仗技巧； 「柱子香時」對「槐花黃後」，「西湖月滿」對「東浙潮來」。

 

    這叫「自對」。即「先在出句里用並行語作成煩工的對偶，然後在對句里也用並行語作成頗工的對偶，這樣，既自對而又相對，雖寬而亦工。」 (王力，《漢語詩律學》)聯的自對，與詩的自對，道理一樣，只是更複雜些。這是因為詩只有七言，只有並行語自對；而聯的字數無限，除片語(並行語)自對外，還有句子自對。陸偉廉先生專門研究了句子自對的多種情況，他認為：「據自對句之修辭學形式，可分排偶自對、對偶自對、排比自對，據自對句相數之多少，可分雙相自對、多相自對，據出句、對句之奇偶，可分單句自對、雙句自對．」(《對聯》1986年2期)本書擬用比較簡捷的方法介紹自對，像句子自對這一複雜現象，皆概括為「自對多字」。

 

    根據自對的字數，可以分為以下幾種情況：

　　

　　—字自對

 

　　出句、對句各先形成一字自對，成為二字詞(片語再上下相對。這樣，全聯參與自對的，便有四個字了，做四根大柱一樣，「撐」起這副有特色的劉聯，因此，之為「四柱對」。

 

　　如四言聯：

 

    雲霞呈秀

    梅柳爭春（雲霞，梅柳）

 

　　如五言聯：

 

    曰月光天德

    山河壯帝居（曰月，山河）

 

　　如六言聯：

 

    沙鷗押人去住

    雲海盪我心胸（去住，心胸）

　　

　

　

下文選自：余德泉《對聯通》湖南大學出版社2000年版

 

(二)自對與工對

 

　　工對也有一些權變。

 

　　一是可以進行聯內自對。自對就是當句對，又叫「邊對」即「於一句中自成對偶」。這種對法起源甚早。《容齋續筆》云：「唐人詩文，或於一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起於《楚辭》『蕙蒸』、『蘭藉』，『桂酒』、『椒漿』，『桂棹』，『斫冰』、積雪』。自齊梁以來，江文通、庾子山諸人亦如此。如王勃《宴騰王客序》一篇皆然。謂若『襟三江、帶五湖，控蠻荊、引甌越』，『龍光、牛斗，徐孺、陳蕃』，騰蛟、起鳳，紫電、青霜』之辭是也。杜詩『小院迴廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠』、清江錦石傷心麗，嫩蕊濃花滿目斑』之類，不可勝舉。」

　　

　　自唐代以來，自對在對聯中也逐漸使用開來。使用方式首先可分為兩類：

 

　　有單字自對者。這種自對容易被人忽視。看岳陽樓如下一聯：

 

    杜老乾坤今曰眼，

    范公憂樂古人心。

 

　　上聯「乾」(名詞），與「坤」自對，下聯「憂」(動詞)，與「樂」自對。

　　非單字(即兩字或多字為一項)自對者，此較常見。如柳州柳侯祠聯；

 

    山水來歸，黃蕉丹荔；

    春秋報事，福我佑民。

 

　　聯中的「黃蕉」與「丹荔」是自對，「福我」與「佑民」也是自對。「黃蕉」與「丹荔」是偏正結構，「福我」與「佑民」是動賓結構。結構不相應，上下自然不對仗。但因自對的詞語彼此之間卻是詞類相同、結構相應的，因此也就工整了。

   

　　有的對聯，聯內自對以後，還可以上下聯彼此相對．如解縉「牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空」這副對聯，上聯的「頭重」與「腳輕」相對，下聯的「嘴尖」與「皮厚」相對，都是自對。而「頭重腳輕」與「嘴尖皮厚」又上下相對。聯內自對以後又可以上下聯相對的，就顯得特別工整。能做到這一步當然再好不過，但若不能兼顧，只是聯內自對也行。王力先生在《漢浯詩律學》中說過；「如果上聯句中自對，則下聯也只須句中自對，上聯和下聯之間不必求工。」又說：「甚至於上聯和下聯之間完全不像對仗，只要句中自對是一種工對，全聯也可以認為工對了。」

 

　　自對有一些比較特殊的表現形式，值得注意。自對的各項有時不要求宇數完全相等。如濟南大明湖鐵公祠聯：

 

    四面荷花三面柳，

    一城山色半城湖。

 

　　上聯「四面菏花」與「三面柳」自對，下聯「一城山色」與「半城湖」自對，前後字數就為四和三。字數可以不等，但結構必須相應。「四面荷花」是偏正結構，「三面柳」也是偏正結構。

 

　　下聯同此。不這樣就不能成對。按此，則解縉聯「頭重」不僅與「腳輕」自對，也與「根底淺」自對。下聯也一樣。這種字數不相等的自對，是為了句式的需要增減而成的。「三面柳」與「半城湖」可視為減字，「根底淺」與「腹中空」可視為增字。

 

　　有時自對可以不限於兩項。解縉聯上聯之「頭重」與「腳輕」與「根底淺」自對，自對的部分就有三項。下聯也一樣。

　　

　　

　　

 

下文選自：白化文《學習寫對聯》上海辭書出版社1999年版

 

（三）句中自對

 

　　詞章家還創造出一種「句中自對，就是在上下聯中，上聯與下聯本身之中就具有自行作對的詞語，有本身完全形成句中自對的，也有一部分形成自對的；然後，再與和它對偶的一方作對。這就是工對中的工對了，稱「工絕」，就是作得極好的工對。

 

　　下面，請看句中自對的工對與寬對：

 

    文峻若山，品清於水；

    事稽在古，賢取諸今。

   

　　這一副聯語，既是句中自對，又是上下聯相對，堪稱工對。

　　

    此地是杜子橋邊，運司河下；

    有時見風來水面，月上柳稍。(清代杭州涌金門內杜橋茶館舊聯)

　　

　　這是一副句中自對的寬對。

 

　　長聯中應用連續地句中自對的方式，可以造成—種如辭賦中「鋪陳」的效果。這種作法，可說是從劇曲和散曲中大量使用的重疊句表達形式那裡學來的。先舉兒副長聯中的重疊式句中自對的例子：

　　

    看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素，……

    趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘆天葦地，點綴些翠羽丹霞。莫辜負四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。

   

　　(這是昆明大觀樓長聯上聯中的一部分，計有三組句中自對。頭一組四個重疊句；第二組兩個，共有四個分句；第三組又是四個重疊句。注意它們的領字。)

　　

    想漢習棋船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊，……

    盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾桿疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。

   

　　(這是下聯中的一部分，既與上聯遙遙相對，又自成三組句中自對。此聯作者孫髯翁。)

　　

    看鳳凰狐岫，鸚鵡芳洲，黃鵠漁礬，晴川傑閣，……

    是何時崔顥題詩，青蓮擱筆，

　　

　　(這是清代李聯芳題黃鶴樓聯上聯中的一部分，計有兩組句中自對。一組四句，一組兩句，均有領字。)

   

    望漢口斜陽，洞庭遠漲，瀟湘在雨，雲夢朝霞，……

    都付與笛聲縹緲，鶴影翩躚。

   

　　(這是此聯的下聯中的一部分。）

　　

　　

下文選自：尹賢《對聯寫作指導》花城出版社2001年版　　

 

(四)自對

 

   

　　自對，又稱當句對，在上下聯中分別自行對仗。自對，可以一至多字。一聯內的自對，可以一至多次。

　　自對，本身有嚴有寬。嚴，要求全面合乎對仗規定。寬，可以同字對，同聲對。

 

　　上下聯全部自對的，如安徽烏江霸王廟聯：

 

    山襟水帶；

    虎嘯龍吟。

 

　　「山襟」對「水帶」，」虎嘯」對」龍吟」，是嚴對、工對。全聯對仗很工穩。

　　

　　又如民國初午嘲罵袁世凱的一副輓聯：

 

    總統府，新華宮，生於是，死於是；

    擁戴書，勸進表，民意耶，帝意耶?

 

　　自對的「總統府，新華宮」，與自對的「擁戴書，勸進表」相對，自對較嚴。「生於是，死於是」自對，「民意耶，帝意耶」自對，同位重宇，自對寬鬆。

　　

　　上下聯部分自對的，如敦煌陽關長亭聯：

 

    悲歡聚散一杯酒；

    南北東西萬里程。

 

　　「悲歡」與「聚散」對，「南北」與「東西」對。

   

　　又如清劉坤一題滕王閣聯：

 

    興廢總關情，看落霞孤鶩、秋水長天，幸此地湖山無恙；

    古今才一瞬，問江上才人、閣中帝子，比當年風景如何?

　　

　　其中有一字自對，四字自對。

   

　　自對的詞語不一定都緊密相接，中間可插入別的字：如《滕王閣序》句：「襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越」。

 

　　自對的詞語不一定字數都相等。如：「好山好水好景色」、「為儒為釋為帝王」。

 

　　自對的作用大。它可以把詞性迥不相同、結構差別也大的詞語，組合在一副對聯中。如「生於是，死於是」與「民意耶，帝意耶」。又如禽鳥與人物、人物與自然，按通例都是不能相對的，可是有了自對的「落霞孤鶩、秋水長天」、「江上才人、閣中帝子」，「鶩」便可對「人」，「長天」也可對「帝子」。

　　

　　對聯一般很注意方位詞對方位詞的，可是這裡，竟然是「落霞」對「江上」、「秋水」對「閣中」。這都是因為有自對的緣故。自對，豐富了對聯的內容和表現方法，使對聯活潑變化，多姿多彩。

 

　　有自對的對聯，很多屬於工對。誠如王力《漢語詩律學》中所說：「既自對而又相對，雖寬而亦工。」「只要句中自對是一種工對，全聯也可以認為工對了。」

 

　　無論何種對仗，都要注意顏色、數目和方位對。它們對工了，整個對聯就容易顯得工。

　　

 

下文選自：梁羽生《名聯談趣》，上海古籍出版社1999年版

 

(五)各自為對格

 

　　我曾於1991年八月九曰在香港《大公報·藝林，寫過一篇《楹聯的各自為對格，是專談楹聯作法的，因性質不同於本書的談趣，特附錄如下：

   

    楹聯的各自為對格（部分）

 

　　古人習慣把對聯懸掛在廳堂前部的柱子上,稱為楹聯。後來就變成丁對聯的別稱至今沿用。即使不是懸掛或粘貼在壁間或柱上的聯語，也都可以稱為楹聯了。

 

　　顧名思義，對聯藝術的主要特點就是對稱。概括而言，對稱可分三個方面：一、詞性；二、虛實；三、平仄。即詞性相同(名詞對名詞動詞對動詞)，虛實相刑，合乎平仄規則。若再加上一條「切合題旨」，那就是評定對聯優劣的四項原則了。

 

　　但在古今名聯中，卻往往會發現一些表面看來似乎並不對稱的例子，尤其在詞性和虛實方面。例如昆明大觀樓長聯中有個相應的對句：

 

    喜茫茫空闊無過

    嘆滾滾英雄誰在

 

　　「英雄」與「空闊」，一是名詞，一是形容詞，前者「實」，後者「虛」，論詞性有如南轅北轍。

   

　　端方題黃鶴樓聯：

 

    我輩復登臨，昔人巳乘黃鶴去：

    大江流曰夜，此心常與白鷗盟，

 

　　「登臨」，動詞；「曰夜」，名詞。亦是一虛一實。

　　

　　更有甚者，有江東才子之稱的近代詩人楊雲史，一度曾任北洋軍閥陳光遠的秘書，在某次的陣亡軍士追悼會中寫過這樣一副輓聯：

 

    公等都遊俠兒，我也有幽燕氣，可憐北去滯蘭成， 聽鼙鼓一聲，愴然出涕；

    醉後摩娑長劍，閑來收拾戎棋，慚愧西來依劉表，看春江萬里，別有傷心。

　　

　　這是曾引起大風波的民初名聯(固陳光遠不知劉表是何人，誤將漢末「八俊」之一的劉表當作讓成都的劉璋，以為楊譏諷他，楊幾遭殺身之禍)。在這副對聯中，上聯的「公等都遊俠兒」與「我也有幽燕氣」成對；下聯的「醉後摩娑長劍」與「閑來收拾殘棋」成對。各自為對，不但下聯可以完全不管上聯的詞性，甚至連句子結構的形式也不一樣。如果對於楹聯對稱的格式只知其一(上下聯相應詞句成對)，不知其二(各自為對)的話，那就難免會引起疑惑，不解何以「公等」可對「醉後」，而「我也」竟然可對「閑來」了。

 

　　由於初學者每多不知楹聯的各自為對格式，這就引出了一些笑話。1991年初悉尼華埠的建德大廈征聯，我和澳洲著名華裔作家李承基、趙大鈍等人擔任評判，獲得冠軍的一聯是：

 

    建始樓台，經營有道；

    德昭遠近，童叟無欺。

　　

　　此聯以「樓台」「遠近」經營」「童叟」四個聯綿詞作反常的實對虛、虛對實，互相匹配，既靈活，亦工緻。末以「有道」回應「建」字，「無欺」回應「德」字，上下關照，章法嚴謹。故得標榜首。公布後有人提出質疑，認為「詞性不相對稱」，何以能獲冠軍。其實以「樓台」(名詞)來對「遠近」(形容詞)，和大觀樓長聯中的以「英雄」來對「空闊」相同；以「經營」(動詞)來對「童叟」(名詞)，和端方題黃鶴樓聯中的以「登臨』來對「曰夜」也是一樣。經過解釋，這個茶杯里的小風波也就告平靜了。

   

　　

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