舊體詩詞的寫作淺談

05-28

　　一些舊體詩詞愛好者希望能夠自己創作詩詞，但是苦於不得詩詞創作的要領。其實詩詞優劣在於意境，沒有意境就算不得什麼詩詞。格律詩詞，當然有它的韻律美，但那只是為詩詞作者提供的一個特有舞台。詩詞作者寫出的詩詞，格律再嚴謹，沒有意境就沒人喜歡，甚至可以說算不得什麼詩詞。但寫格律詩詞，就要講求格律，隨意寫而不遵循格律就不叫格律詩詞，或者不是好的格律詩詞。寫格律詩詞的人，他們不覺得格律是一種束縛，反而他們善於運用格律，來增強詩詞的特殊的美。關鍵在於掌握格律和善於運用格律。

　　無論是自由體的現代新詩，還是格律詩詞，都要有意境。沒有意境，就算不得詩。

　　什麼是意境，這就有見仁見智的不同說法了。描寫風景也好，抒發感情也好，表達意見也好，都可以寫出好的意境。意境是比字的表面更深層次的思想感情。如果說詩要立意，是必要的。但所立的意是什麼，只要感人就可以了。這是詩人的自由。

　　寫詩填詞，和書法繪畫是相通的。在寫之前必須有個腹稿，就是「意在筆先」。也就是說先想好要寫什麼，總體的立意是什麼，如何去表現。比如在確立主題後，要決定寫長的，還是短的；再考慮選什麼調式。這都在於詩人自己的考慮。

　　寫詩填詞，總得讓讀者知道寫的是什麼。就要有個總體的思路。然後，詩詞也要有起、承、轉、合。對這方面的問題是詩人自己的發揮。如唐朝高適的送別絕句：

　　　　　　十里黃雲白日曛，

　　　　　　北風吹雁雪紛紛。

　　　　　　莫愁前路無知己，

　　　　　　天下誰人不識君。

　　這詩寫得太精彩了。詩的主題十分清楚，是送行。前兩句是寫送行是的景色：漫天的黃雲，紛紛的大雪，颯颯的北風，在嚴寒中的飛雁。在這樣凄涼的景色下，作者在送朋友離去。僅有這兩句並非驚人之筆。但第三句一轉，就開始打動讀者，結句使讀者為之一驚。這兩句，將這首詩，上升為驚人的傑作！這詩，絕非一般的詩人能寫得出來的。此詩的精彩，全在一轉、一合。我們從此詩可以學到如何鋪墊，而有如何轉和合。在寫絕句時，關鍵幾乎都是一轉一合。這是寫好詩的「難點」。如：

　　　　　　白日依山盡，

　　　　　　黃河入海流。

　　　　　　欲窮千里目，

　　　　　　更上一層樓。

　　這詩的前兩句似乎平常，而巧妙地一轉，又巧妙地一合，就成了千古絕唱。如果沒有這一轉一合的巧妙，前兩句一般人也不難寫出；而有了這一轉一合，就非一般人能寫得出來的了。

　　填詞也是如此，如蘇軾的南鄉子：

　　　　　　回首亂山橫，

　　　　　　不見居人只見城。

　　　　　　誰似臨平山上塔，

　　　　　　亭亭，迎客西來送客行。

　　　　　　歸路晚風清，

　　　　　　一枕初寒夢不成。

　　　　　　今夜殘燈斜照處，

　　　　　　熒熒，秋雨晴時淚不晴。

　　這詞的主題也是送行。前半闋寫送行的情景，用塔來影射送行，但如果沒有下半闋的轉和收，就僅僅描寫了風景。這沒有什麼情趣了。下半闋寫的是送行歸後的挂念和悲傷，是抒情。「秋雨晴時淚不晴」的點睛之筆，把感情發泄出來，使讀者感動。