《喜劇總動員2》需要明白，喜劇的內核並不是悲劇

在北京衛視《跨界喜劇王2》收官之後，浙江衛視《喜劇總動員2》於10月28日開播，來填補喜劇綜藝的空缺。回想去年的九月，兩檔跨界喜劇節目還是同檔競爭的狀態。

《喜劇總動員》第一季由吳秀波和郭德綱擔任隊長，帶領明星進行喜劇表演的對決，最終蔣欣獲得總冠軍。整季節目中，不少優秀的影視演員憑藉打動人心的喜劇作品，讓節目口碑上更勝一籌。

這次第二季的回歸，首先在隊長方面進行了升級，沈騰、吳君如、賈玲、宋小寶四位資深喜劇人擔任四大喜劇隊長。本以為在賽制上會有新的玩法，結果宋小寶和賈玲，吳君如和沈騰分別組隊，依舊是雙方對抗。

明星陣容同樣強大，邀請了胡靜、郭濤、侯勇、秦海璐、秦嵐等十六位藝人跨界，其中不乏實力演員。主要選擇影視演員而非歌手、主持人等明星的方式，使得《喜劇總動員》的作品能夠有較高的完成度。

而五期過後，《喜劇總動員2》卻沒能延續第一季的口碑，豆瓣評分從7.0跌到4.3，比5.5的《跨界喜劇王》還低。

參演明星沒有承擔起喜劇的包袱

讓四位喜劇人擔任隊長，其實是不太理想的做法。除了每期其中一位會有短暫的開場，後續會為自己隊伍的嘉賓助演之外，我們能看到的只是每段表演過後，四位喜劇人和明星互稱「老師」，上演明星搶明星的戲碼。

真正會演喜劇的人沒能對明星進行指導，反倒是不成熟的喜劇新人們變成了影視演員的「導師」。四位隊長作為喜劇人的角色缺失，對節目來說是很大的遺憾。

第二季節目邀請的明星當中，也有不少熟悉的面孔。秦嵐去年參加了《跨界喜劇王》，陳赫去過《開心劇樂部》、《喜劇總動員》第一季，可以說是喜劇節目的專業戶了。而鄭爽、翟天臨、譚松韻等人的出現，讓人有著走錯《演員的誕生》片場的感覺。

《喜劇總動員》每一段表演跟《演員的誕生》最大的區別在於，前者是以喜劇人為主的表演，後者基本上都是明星在表演。在劇本、剪輯的多重作用下，明星成為了喜劇人的配角。

可以理解的是，為了保證節目效果，喜劇人需要分配一定的包袱。但明星沒有承擔起喜劇的責任，包袱全由喜劇人來抖，就讓「動員」顯得有名無實了。

比如柳岩和魏翔合作的《天作之合》，柳岩連一個包袱都沒有，整個喜劇任務都是由魏翔和其他喜劇人完成。更不合理的是，不到十五分鐘的表演，柳岩有三分之一的時間都沒出現。

既然是動員明星來跨界挑戰喜劇，節目組不該太過謹慎，在劇本的選擇和角色的分配上更應該以明星為主。如果都是類似影視劇中的表演，對於明星和節目組來說都是一種偷懶的行為。

在每期節目兩位搭檔入場時，就只有介紹喜劇人的VCR。就算在後續真人秀部分對明星進行鋪墊，作品裡的角色缺失是無法挽回的。明星來挑戰喜劇，明星個人喜劇能力的體現才是關鍵，不然到頭來在明星當中選出最後的冠軍又有什麼意義。

喜劇首先是喜劇，不是悲劇

《喜劇總動員2》最大的敗筆，還是因為沒有好的作品。一種情況是毫無笑點，大部分的時長都花在了敘事上，喜劇成為了可有可無的元素。

郭濤的《爸爸的秘密》是一個時間跨度長達二十年的作品，所以每個階段的預設和鋪墊都特別長，情節的推進佔據了大部分時長，故事的跌宕起伏都是勉強達成的，喜劇效果就更加不盡人意。

在長篇的故事當中，少得可憐又過時的包袱，尷尬的肢體、方言搞笑，導致一整段表演結束觀眾都面無表情。創作者在寫劇本時已經不是以喜劇為出發點了。

另一種情況更糟糕，也是目前國內喜劇陷入的誤區，就是把喜劇煽情化，一直往悲劇靠攏。不知道從什麼時候起，「喜劇的內核是悲劇」這句話開始盛行，喜劇創作者們認為比起「哄堂大笑」，「淚撒全場」才是值得追求的更高境界。

當初《你好，李煥英》的成功讓喜劇人看到了希望，這個舞台所有的喜劇作品，似乎都想達到那種「笑中帶淚」的效果。郭濤的《爸爸的秘密》講述父親對待親生女兒、養女一視同仁的無私父愛。

江一燕的《子孫滿堂》為了體現老戰士的戰友情和報效祖國的決心，開場五分鐘後就開始煽情；鄭爽的《不期而遇》里小偷「盜亦有道」，不願意偷別人家的治病錢……這些或大或小的情懷，都在作品的中後期被帶出，觀眾和隊長都感動落淚。

以煽情為必要手段，把悲劇當成最終目標，導致《喜劇總動員》舞台上呈現的大部分作品，很難定義它們到底是喜劇、悲劇、還是話劇。

高級的喜劇能透露出悲劇的觀感，前提在於它們首先是優秀的喜劇，能讓觀眾覺得好笑。傳統定義下的喜劇包袱不斷、笑點密集，不需要太複雜的故事背景、劇情走向，不需要強行煽情和主題升華，更不需要接二連三的植入廣告。

國內的喜劇創作者連最基本的好笑都做不到，都在悲劇的路上互相追趕。觀眾只想直接感受到喜劇作品的梗，情不自禁地笑出聲，而不是在刻意的煽情中感動落淚。笑都笑不出來，還只想讓我們哭？

明星的表演縱然對最終的舞台呈現有著很大影響，編劇前期的劇本創作才是關鍵。在優質喜劇人、喜劇作品稀缺的情況下，喜劇綜藝還在不間斷播出，高強度的透支也預示著節目里的喜劇作品質量會不斷下滑。