楚辭和騷體賦簡介和學習

楚辭，產生於公元前四世紀。即我國歷史上戰國時代後期。是繼《詩經》古樸四言詩以後，產生於楚國的一種新詩體。楚辭，按其本意。是指楚地歌謠的意思。它是一種具有濃厚地方色彩的新詩體。它的奠基者和代表作者，是楚國偉大詩人屈原。這裡呢，我補充一個知識。楚辭雖然產生於戰國時期的屈原，但是當時卻還沒有出現楚辭這個名稱！「楚辭」這個詞最早出現在《史記.張湯傳》「買臣以楚辭與助俱幸」。。這裡才出現了最早的「楚辭」這個名稱。而後！劉向把屈原宋玉和漢代人效仿這種文體寫作的作品彙編成了集。稱作《楚辭集》。從此，有了專門的楚辭集子。但是！這裡水榭告訴大家一個不幸的消息。。劉向編的集子已經亡佚，所以么，各位不用煞費苦心去百度這本集子了。首先呢，楚辭的產生和楚地的民間文學——所謂的「楚聲「楚歌」」有直接的關係！當時，楚國音樂和民歌被稱作「南風」或者「南音」。戰國時期屬於楚國時代特有的樂曲如《涉江》，《九歌》，《九章》，《九辯》，《陽春》，《白雪》等曲目，我們還可以在楚辭裡邊看到！直至於漢代，楚歌還是很受人歡迎的。比如啊，史記中的「四面楚歌」。所謂楚歌，楚聲到底如何，嘿嘿，其實我們也難以詳知。但是從古人文獻保存下來的先秦楚地歌辭來看，它們和其他地方的歌謠確實不同。。大家可以讀讀《孺子歌》《越人歌》。。。我懶惰一下，不引用咯據記載，《孺子歌》，《越人歌》這些都是楚辭產生以前的南方歌曲。它們和《詩經》詩篇不同，都不是整齊的四言詩。而且幾乎每一句末尾以語助詞兮字。這正是楚辭詩體的突出特點。讀到這些，我們可以體會到南方民歌和楚辭密切的關係。另外呢，對於楚辭體影響最大的還是楚地民間巫歌。據記載，楚人迷信巫鬼，重視祭祀。而祭祀神鬼的巫歌往往「歌舞樂」結合在一起。抒情性比較強。還兼有一定的故事性。這種祭祀歌謠對於楚辭體的詩歌創造有直接的影響。比如，《九歌》就是民間祭祀樂歌基礎上寫成的。《招魂》也是根據民間招魂詞寫法寫成的。這裡我們看到楚辭作品與這類楚國民間文學的密切關係。當然，楚辭也受到《詩經》的影響，比如《天問》《橘頌》，句式和詩經比較像。另外。楚辭也受到了當時中國文學史散文文學高潮的影響。這裡，水榭不多論述了。接下來，我講講騷體賦。。。漢初的賦家追隨楚辭餘緒，這時最流行的就是體制上極力模仿楚辭的騷體賦。但是它雖尚鋪陳，但篇幅不長。且具有抒情色彩。句式整齊，通篇押韻。帶兮字調。這時作品，鋪陳寫物，不歌而誦。接近於散文。但是它吸收了楚辭特點——華麗的詞藻嘿嘿。誇張的手法從而豐富了自己體制。正是由於騷體賦和楚辭的密切關係。。。所以，漢代往往詩賦相連，初期不甚區分。而我們現在看來卻有辦法分出雌雄接下來講講騷體賦和楚辭的差別。楚辭，是戰國時期楚國地區一種新詩體。而騷體賦，則是由詩經，楚辭發展起來的一種半詩半文式帶韻散的作品。二者是完全不同文體和形式。比如呢，賦一般是以主客間敷演問答為敘事的形式，它不是抒情而是鋪陳辭藻，詠物說理。也往往有某種敘事成分，但是呢，楚辭卻是以抒發個人感情的作品，並且是以詩歌這種韻文形式。楚辭「按之而逾深，尚神理」，賦，則是「恢之而彌廣，尚事實」《藝概》～這便是楚辭和騷體賦根本的區別，也可以說是楚辭和賦的根本區別。這兩句引用，我不解釋了～嘿嘿我的懶病又犯了～所以，我的理解呢，就是說楚辭即是抒發自己感情的，尚神理，而賦（騷體賦）則多是「體物」之作，尚事實。楚辭，騷體賦，騷體詩共同的一些寫法：（1）、一般用四字句到十字句。楚辭字數相對整齊，而騷體賦則有散文化的傾向，字數差別較大。四五七九言均有。（2）、廣泛使用「兮」字。「兮」可以解釋為語氣詞「啊」。兮字主要出現在兩個地方，一為單句句中，二為複句句末。比如「被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思」這處，兮的前後就是語法相同或者相似短語，兮可以起一個並列連詞作用，又如「若有人兮山之阿」中，兮連接的是單句謂語短語和地點狀語。。又如「長太息以掩涕兮，哀民生之多艱」，像這樣，兮又往往用於兩重複句前一個句子的結尾，一方面可以表示停頓，一方面可以提示前後兩句子承接轉折。（3）、大量鋪寫事物，使用賦的手法。賦的手法《詩經》已有，這是一種鋪寫的手段。可以起到一種反覆渲染與強調作用。（4）、一般來說，奇句不用韻，偶句用韻。下邊是朋友給我的一些騷體賦韻律問題一、騷體賦的一般規律根據音韻的基本規律，句子越長，語氣就越不強烈，而騷句的基本格式是「實（詞）實實虛實實」，很明顯這個虛詞是將句子分成了兩段，先抑後揚，當然實際應用一般不會都是標準句式。當然這又不是絕對的，「音節是詩歌表達感情的一部分」，確實這樣，如屈原《離騷》：「又何懷乎故都。」曹植《洛神賦》：「吾將歸乎東路。」我們讀來卻不以虛詞「乎」斷句，而是（我且說我是怎麼讀的，杠是停頓，點是重音小停頓）「又何/懷.乎.故.都」、「吾將/歸.乎.東路」這就形成了前短後長的「抑」的效果。然後騷句兩小句一大句，前一句有個「兮」，「兮」是感嘆詞，所以前一句揚，後一句抑。一個小句裡面前長後短的總體效果就是揚，因為他是先抑，最後是揚；而前短後長總體就是抑，我這麼說也是有依據的。比如說賈誼《吊屈原賦》：「彼尋常之污瀆兮，豈能容夫吞舟之巨魚！」後一小句就是前長後短，雖然這一句很長，有九個字，幾乎是騷句的極限了，但讀來依然沒有「抑」之感，因為我們從「之」斷句，前長後短。再拿你的來說，「搜索乎西北幽都兮」，你這是前短後長，得到的效果是抑，但騷句前半句有個「兮」，會形成揚，這就不和諧。如果我改成「西北幽都而搜索兮」好像就好一點，再比如「搜索乎西北幽都」可以做末句，即騷句的下半句，有沒有這種感覺？這就牽扯出下一個問題：先長後短的揚句可做首句也可做末句，但抑句只適合做末句。我這又有依據，屈原《離騷》：「恐鵜鴃之先鳴兮，使夫百草為之不芳。」首句是揚，末句是抑，如果末句改為首句，「使夫百草為之不芳兮」，這就很難聽。再來討論另一個問題，比如你的「於是乎游歇停走兮，木影隱而水波涌」並不好聽，因為「於是乎」是獨立的，一般是不算入騷句音節或者駢句等句的音節的。這一點在洛神賦得到了很好的體現，如「爾乃稅駕乎蘅皋，抹駟乎芝田，容與乎陽林，流眄乎洛川」如果把「爾乃」算入「稅駕乎蘅皋」的話就不好聽，「爾乃」是絕對獨立的音節。又如「於是精移神駭，忽焉思散」中，「於是」也是絕對獨立的存在。再回過頭來，你的「於是乎游歇停走兮，木影隱而水波涌」實質上就成了首四末六的極不協調的騷句。這又牽扯出新的問題.：騷句字數在基礎字數上一般可加不可減。二、「兮」和「些」在騷體賦原本的使用中，按照吧里其他的說法，「兮」和「些」本身是區別不大的，同樣是「字字字字字字兮（些），字字字字字字」。但是在語言的發展過程中，這兩個字產生了不同的讀音，「兮」字音xi，陰平；「些」音suo，去聲（但在一些輸入法中沒有收入這個suo音，只能用xie打出來，比如樓主正在用的這個輸入法）。這就造成了怎樣一個結果？我們知道，去聲作為語氣詞時，有揚的語氣。我們熟知的有「些」的運用的賦辭應該就屬《招魂》了，現給出如下片段：去君之恆干，何為乎四方些？舍君之樂處，而離彼不祥些。魂兮歸來！東方不可以託些。長人千仞，惟魂是索些。十日代出，流金鑠石些。彼皆習之，魂往必釋些。歸來歸來！不可以託些。在「魂兮歸來」和「歸來歸來」後的一個嘆號，加上這個「些」的語氣作用，這句話顯得格外鏗鏘。同樣的格式，我可以給出《懷沙》的一句話：「伯樂既沒，驥焉程兮。」這句話讀起來就更像哀嘆，當然我不是古文字學家，我不敢斷言「兮」「些」兩個字在古文中絕對是一樣的，我也不知道吧里說這兩個字一樣是否有依據，我只顧自說自話：或許出於巧合，或許出於語言的原因吧，這兩個字用的音調都符合語境——《懷沙》是屈原臨死之作，語氣應為抑，哀嘆是肯定的；而古時的做法是吼出來的，用個「些」來「招魂」，卻也是揚沒錯。其實主要還是得說說現代的使用吧，「兮」是騷體賦的基本，作為何時都可以用的語氣詞；「些」主要還是用來潤色揚的部分，但「字字字字字字些，字字字字字字」的格式似乎又不那麼受寵，主要還是出現在「字字字字，字字字些」或「字字字字，字字字字些」的格式中。個人認為在這兩種格式中，最後一個「些」字的運用可以實現拖長音的大力感慨，如屈原《招魂》：「魂兮歸來，反故居些！」多麼凄怨而有力的呼喚！這便是我對「兮」和「些」的一點理解。三、押韻騷體賦是押韻的，可能受楚辭的影響，大多數人誤以為騷體不押韻，但其實楚地有楚地的方言，如果會一點音韻或造字原理的話，還是看得出楚辭其實是押韻的。如屈原《離騷》：帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。攝提貞於孟陬兮，惟庚寅吾以降。==============================羿淫游以弋畋兮，又好射夫封狐。固亂流其鮮終兮，浞又貪夫厥家。（截取為位置不同的兩段）比如第一段中的「庸」和「降」，我沒有系統學過平水韻，但我還是了解一點，在古漢語中，ing,ong,ang,eng等不管前鼻音後鼻音在一定的組合上都是押韻的（比如部分ing和部分en押韻，而部分ing又與部分ong押韻），這就可以說他們最後一個字是韻的。再來說第二段，「狐」和「家」，這個就要從造字原理來說了，中國字是形聲字為主，「狐」這個字，右半邊是「瓜」，表聲，左半邊的反犬表形，所以我們完全有理由猜測，古時他的音和「瓜」有關，可能韻母就是「ua」或者別的什麼「a」，這就和「家」對上了。以上足以說明騷體賦絕對是押韻的，但，騷體賦怎麼壓？首先，騷體賦（或楚辭）都是四句一節，大格式上是這樣的：句————，句————。（韻1）句————，句————。（韻1）句————，句————。（韻2）句————，句————。（韻2）也就是說，每節兩個韻腳（也有例外），下一節可以換韻，但也可以不換（曹植《洛神賦》通篇只有兩個還是幾個韻）。然後再介紹一下騷體賦各種句式的押韻（只出示一節中的押韻）格式一（字多字少看情況自定）：字字字字字字兮（些），字字字字字字（韻）。字字字字字字兮（些），字字字字字字（韻）。格式二：字字字字，字字字（韻）兮（些）。字字字字，字字字（韻）兮（些）。格式三：①字字字兮（些）字字字，字字字兮（些）字字字（韻）。字字字兮（些）字字字，字字字兮（些）字字字（韻）。②字字字兮（些）字字字（韻），字字字兮（些）字字字（韻）。字字字兮（些）字字字，字字字兮（些）字字字（韻）。（以上①、②常有混合使用）======轉網路
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