格 律 詩 概 說(點擊《格 律 詩 概 說》標題打開看)

格 律 詩 概 說 （一）格 律 詩 概 說 （一）格律詩又叫近體詩，是在唐代興起的一種新的詩歌體裁。有不少格律詩愛好者一聽說詩的格律就望而生畏，其實，並不可怕，它是有一定的規律可循的，只要掌握了規律，在創作格律詩時，你不但不覺得它是一種束縛，反而會感到它像一個嚮導，引導你一步步走向詩歌藝術的殿堂。為了幫助廣大格律詩歌愛好者掌握詩的格律，本刊從本期...格律詩概說(二)格律詩概說(二) 詩和音樂是一起誕生的。平仄是構成詩的節奏的重要因素，有規律安排的平仄又是格律詩的重要標識。詩是用來和樂歌唱的，為了使詩的節奏韻律達到完美的境界，古人便創立了格律，並使之定型，迄今已達一千餘年。寫格律詩要講平仄，不講平仄，就不是格律詩。要想學習詩的格律，必須牢固掌握格律的規律，首先要了解兩個關鍵的詞：黏和...格律詩概說（三）格律詩概說（三）絕句律詩的基本格式。絕句、律詩各有四種基本格式，為了便於敘述和便於記憶掌握，我們均以七言詩為例，將絕句律詩的基本格式分列如下(七言詩的每句去掉兩字即為五言絕句的格式)。二、七言律詩格式(每句去掉前兩個字即為五言律詩的格式)： 1．平起平收式(五言律詩則為仄起平收式)： 秋思 ?茌 + ?苓 － ...格律詩概說（四）只要在對句的第五個字（五言則為第三字）用平聲字的條件下，出句後邊的兩個平聲字可以任意改換仄聲字，可變成平平仄仄平仄仄、平平仄仄仄平仄、平平仄仄仄仄仄，甚至第一個平聲字也可用仄聲字，如宋代陸遊的「一身報國有萬死（""一』和""國』雖然占的是平聲字的位置，但都是古入聲字，在古代應該作仄聲字用），雙鬢向人無再青...格律詩概說(五)律詩的對仗 對仗又叫對偶，是鴻修辭學中一種十分常見的修辭格式。這種格式的律詩只有頸聯對仗而其餘三聯都不對仗。律詩的四聯全部用對仗。按說，不能列入對仗這一修辭格式，但為了使格律詩愛好者開闊一下視野，在此借用邏輯學中的「論域」這一概念，通首非對格與通首皆對格的外延沒有任何部分重合，我們姑且把它們構成矛盾關係的「論域」稱作...格律詩概說（六）在一首詩中用韻，只能選擇同一韻部的字，不能用鄰韻。用了鄰韻叫「出韻」，「出韻」是格律詩的大忌。仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄...格 律 詩 概 說 （七）在一首詩中用韻，只能選擇同一韻部的字，不能用鄰韻。用了鄰韻叫「出韻」，「出韻」是格律詩的大忌。仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄...格律詩概說（八）清代冒春榮在《葚原詩說》中有言：「虛字呼應，是詩中之線索也。線索在詩外者勝，在詩內者劣。今人多用虛字，線索畢露，使人一覽略無餘味，皆由不知古人詩法故耳。」古人還有「詩眼貴亮而用線貴藏」的說法，若在詩中多用虛字，勢必會形成線索外露，使詩的理路清晰，句法通順，但詩味被沖淡。在七言中第二字和第五字同時煉的，如唐代錢起「雪霽...格律詩概說（九）格律詩概說（九）格律詩又不同於古體詩和現代詩，它對語言有更加特殊和嚴格的要求，被宋代大文學家王安石稱作「詩家語」。由於格律在字數、平仄、押韻、對仗等方面的嚴格限制,再加上每一句詩都必須是創作而不與其他詩句雷同，以及詩具有跳躍性和自身所要求的含蓄、多義等方面的特點，詩句在形成時，詩作者的筆下和心中會出現兩種或兩種以上的意...格律詩概說（十）格律詩概說（十）格律詩章法，主要是指五七言絕句和五七言律詩的創作方法。尤其是自元人提出格律詩寫作的起承轉合方法之後，一些「詩人」和「研究者」將其奉為法寶，動輒以此為尺度作為衡量格律詩的標準，甚至生搬硬套，凡有越此軌者均被視為異類，否定了文學創作的多樣性，結果使許多詩篇大同小異，甚至千篇一律，毫無個性可言。這類詩宋詩較...格律詩概說（11格律詩概說（11.格律詩概說（11）講格律詩章法，一個不能迴避的問題就是起承轉合，這是詩人創作時常用的一種方法。當代學者易聞曉在《中國古代詩法綱要》中指出：「起承轉合四法，作詩者或尊為定則，高論者則鄙為末技。」清代王夫之甚至說：「立此四法，則不成章矣。」但無論怎麼說，起承轉合既然作為格律詩的創作方法，流傳許多代，並且為一些...格律詩概說（12）如杜甫《秦州雜詩》之七的開頭是：「莽莽萬重山，孤城山谷間。」《詠懷古迹》之三的開頭是：「群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。」岑參《陝州月城樓送辛判官入奏》的開頭是：「送客飛鳥外，城頭最高樓。」劉禹錫《蜀先主廟》的開頭是：「天地英雄氣，千秋尚凜然。」張籍《沒蕃故人》的開頭是：「前年戍月支，城下沒全師。」等等。元稹《重酬樂...格律詩概說（13）格律詩概說（13） 起句固然重要，承句也不可等閑視之。承句所處的位置因詩而異，並非絕句必定是第二句，律詩必定是第二聯。順承，一是在時間上有先後關係，如陸遊的《蕪菁》前兩句：「往日蕪菁不到吳，如今幽圃手親鋤。」另一首詩《秋懷》前兩句：「少年萬里渡關河，老遇秋風感慨多。」這兩首詩的第二句都是順承。頷聯承早，寫詩人所見。無論...格律詩概說（14）格律詩概說（14） 格律詩精練至極，世所罕見。聯想的具體方法主要包括縱向聯想法、橫向聯想法、縱橫交錯聯想法、假設聯想法、因果聯想法和連類聯想法。縱向聯想法又稱歷史聯想法和古今聯想法。這種聯想法主要包括相似聯想法和反向聯想法兩種。連類聯想法又稱接近聯想法，是由於兩種或兩種以上的意象有直接聯繫或同一總體意象中的其他意象在空...格律詩概說（15）對結就是用對仗的方式結尾，如屈大均《客雁門》結尾：「三年作客傍滹沱，聽盡哀笳出塞歌。白髮不驚明鏡滿，秋霜只怨雁門多。」（註：本文所舉詩作均為清詩。）散結就是結尾處不用對偶句。用陳述句結尾的，如查慎行的《武夷採茶歌》：「時節初過穀雨天，家家小灶起新煙。山中一月閑人少，不種沙田種石田。」在詩中，用陳述句結尾的較多，但用這...格律詩概說（16） 格律詩概說（16） 絕句因其語近情遙，言少意多，且又可歌可誦，易記易背，自古以來就受到讀者的偏愛。因此，這一風字，以及上一首的白字，都是詩的骨架，詩的靈魂。②人入畫境法。宋代呂本中說：「學詩當識活法。所謂活法者，規矩備具，而能出於規矩之外，變化不測，而亦不背於規矩也。是道也，蓋有定法而無定法，無定法而有定法。」這些話...格律詩概說（17）格律詩概說（17） 律詩有五言、六言、七言之分。從這首詩中，還可以看出律詩的基本規則：首聯為起，頷聯為承，頸聯為轉，尾聯為合。王績這首五律，頷聯和頸聯在運用對偶的修辭手法時還有變化。王績卻不然，他在頸聯中，改變了頷聯的結構，每句各用兩個動詞，而其中一個重要動詞放在句末，各構成一個連動句式，在結構上避免了與上聯的雷同。頷...格律詩概說（18）3.押仄聲韻，仄起首句入韻式： 仄仄平平仄仄，平平仄仄平仄。押平聲韻和押仄聲韻各為平起首句入韻式、平起首句不入韻式、仄起首句入韻式、仄起首句不入韻式四種格式。六律可分為平聲韻平起首句入韻和不入韻、仄起首句入韻和不入韻四種格式，仄聲韻平起首句入韻和不入韻、仄起首句入韻和不入韻四種。二、仄聲韻六律的格律是將平聲韻六律的平仄...格律詩概說（19）格律詩概說（19） 三韻小律的命運和六言詩幾乎相同,六言詩是夾在五七言之間，三韻小律則是夾在絕句與律詩之間。格律詩每句中用字平仄聲相間，上下句中的平仄聲相對，兩聯之間，下聯起句與上聯對句平仄聲相黏（即平仄聲相同）。首句不入韻，只有三韻，若入韻，雖有四韻，仍稱三韻小律。三韻小律的格律相對於律詩的規定，如果不計平仄，但從對...格律詩概說（20）格律詩概說（20） 格律詩概說（20） ——排律作法 排律，即十句以上的律詩，亦稱長律，由律詩擴展而成,短者僅十句，長者可達三百多句。排律限用平水韻，不論篇幅多長，都要一韻到底，中間不能換韻。排律有五言排律和七言排律兩種，七言者較少，以五言者為正宗，並以首句不入韻為常例。如十韻、二十韻、三十韻、四十韻、五十...格律詩概說（21）在「仄仄平平仄仄平」句型中，如第三字（五言第一字）用了仄聲字，必須在第五字（五言第三字）設法用平聲字補救。小拗救否隨意是指出句「平平仄仄平平仄」句型，第五字（五言第三字）該用平聲而用了仄聲，可在對句第五字（五言第三字）用一個平聲字補救。同時，詩中第一句第三字應為平聲，而「白」字是一個古入聲字，屬仄聲，第五字卻用平聲字...
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