2010聚焦華語電影
2010年,在有聲電影迎來一百年誕辰的時刻,「第十屆長春電影節」也在8月的最後一個星期拉開了帷幕。長春電影節是中國內地第一個電影節,是中國電影界的盛典。
百年光影,中國電影和中國電影人用自己的熱情創作了優秀的中國電影文化, 各種類型影片,百花齊放,奼紫嫣紅。
在新的世紀,電影帶給我們的不僅是新的視覺盛宴,同樣也包含著新的生活觀念和人生樂趣。電影塑造著新一代人的生活方式以及他們的精神寫照。
華語電影的「創世紀」版圖
從某種意義上說,電影在二十世紀30年代的美國好萊塢、法國巴黎、中國上海等城市承擔了都市時尚生活指南的作用,無數湧進電影院的觀眾在那裡接受了「美」和「文明」的現代啟蒙。而人們的生活也無疑被各年代的經典電影所影響。
時至今日,華語電影早已是一道璀璨的景觀,它昭示著華語文化的再度輝煌。在華語電影的版圖上,有這樣幾條清晰的脈絡,一脈是以謝晉、謝飛、陳凱歌、張藝謀三代人為代表的內地,一脈是以徐克、許鞍華、吳宇森、王家衛、關錦鵬為主將的中國香港;一脈是由侯孝賢、楊德昌建構的中國台灣電影,一脈是旅居他國的王穎、李安等。這些創作者共同背靠源遠流長的華語歷史與文化,卻又脫穎於個人成長的時代和地域,因此他們的影像以不同的角度和調式匯成了一幅散點透視的華人世界圖景。
第一代導演:拉開中國電影大幕
他們是默片時期的電影導演,大致活躍於上世紀初葉到二十年代末。這一代導演約100人左右,代表人物有鄭正秋、張石川、邵醉翁等,其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。他們作為中國電影的先驅,在既缺乏經驗,拍攝條件又非常簡陋的情況下,創作了中國第一批故事片《難夫難妻》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》等,這些影片中的一部分是受了「五·四」新文化運動的影響,不同程度上表現出一些反封建的民主思想。
第二代導演:第一個黃金時代創造者
中國「第二代導演」主要活動時間是在上世紀三四十年代到五六十年代,代表人物是:蔡楚生、費穆、孫瑜、袁牧之、鄭君里等。「第二代導演」的突出貢獻是完成了中國電影從默片到有聲片的轉變。中國電影從這一代導演開始,才顯出自己獨立的價值。這一時期的代表作有蔡楚生的《新女性》、《漁光曲》和《一江春水向東流》。鄭君里的《烏鴉與麻雀》、《林則徐》、《聶耳》。費穆的代表作《小城之春》。在上世紀三四十年代這個特殊歷史時期,不管是進步電影還是迴避政治的商業片,都空前繁榮,成為中國電影的第一個黃金時代。
第三代導演:中國電影史重要的基石
回溯世界電影的發展史,在中國卷中,必定有以謝晉為代表的「第三代電影人」所書寫的濃墨重彩之筆:內地電影所以能夠在短短几年內復興,完全取決於一支三梯隊結構的導演群落的形成。謝晉、成蔭、水華、凌子楓等老藝術家歷盡磨難卻堅持以電影完善人生水華的《白毛女》、崔嵬的《青春之歌》、謝鐵驪的《早春二月》、謝晉的《女籃五號》……中國的「第三代導演」在自己的時代,用充滿愛國主義的知識分子的電影語言,構成了新中國電影的重要基石。
第四代導演:在夾縫中探索奮鬥
「第四代電影人」大多是文革前北京電影學院、上海電影學校畢業生構成的創作群體,第四代導演「文革」前畢業於北京電影學院或各電影廠培養出來,在新時期嶄露頭角的一些導演,如張暖忻、吳貽弓、滕文驥、吳天明、謝飛、鄭洞天、黃建中、黃蜀芹等。整個「第四代」的創作高潮是伴隨著電影和戲劇分家的討論和對歷史的反思進行的,農村漸漸成為他們作品的中心題材。
第五代導演:讓世界與中國接軌
「第五代導演」們創造了中國電影的又一代輝煌。他們不但全然改觀了中國電影傳統的歷史面貌,更完成了中國電影人幾十年的宿願,實現了中國電影與世界的同步接軌,成就了「矗立在世界民族之林」的電影先輩們早年的夢想。
是他們讓中國電影走向了世界,走向了市場,打造了中國電影的藝術新風氣。第五代導演的主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、馮小剛、吳子牛、田壯壯、黃建新。 在「第五代導演」這一群體中,還湧現了其他一些優秀人才,如張軍釗、李少紅、胡玫、周曉文、寧瀛、劉苗苗等在這一時期也拍出了各具特色的作品。
第六代導演:遭遇經濟與文化合圍
第六代導演一般是指上世紀80年代中、後期進入北京電影學院導演系,90年代後開始執導電影的一批年輕導演。從誕生之初就面臨巨大壓力,代表人物是——王小帥、張元、劉冰鑒、婁燁、胡雪楊、管虎、張揚、賈樟柯、寧浩等。他們的作品形態都有巨大差別。代表作品:賈樟柯的《三峽好人》,張元的《北京雜種》,婁燁的《情人》。
中國香港:一直在遵循市場規律
與內地和台灣電影相比較,香港電影最鮮明的兩個特點是商業化和都市感。香港電影的運作機制始終以大眾品味和商業利益為軸心。任何一類片或一位導演都必須經受票房的檢驗,僅僅藝術精湛但無市場效益決不被認同。
作為當代香港電影的中堅,吳宇森、徐克、王家衛、關錦鵬都為影壇帶來了值得細細品味的藝術影片。吳宇森把中國傳統情感和武打元素相結合,創造了獨樹一幟的浪漫主義英雄風格。
中國台灣:愛情片武俠片風行
與內地、香港相較,台灣電影別有一份複雜:六十年代以「鄉土電影」、「瓊瑤電影」 、「戰爭歷史電影」帶動了台灣電影。新電影運動開始於由楊德昌、柯一正、張毅等人在1982年共同拍攝的《光陰的故事》。
這部以四段故事構成的影片概括台灣1960年至1980年代的現代化過程:從收音機到電視機,從農村到城市。用楊德昌自己的話說,這是台灣電影史上第一部有意識發掘台灣過去的影片。
第十屆長春電影節觀禮
第十屆長春電影節為期六天,吸引了來自多個國家的437部影片報名參賽參展,數量創歷史之最,其中包括《建國大業》、《十月圍城》、《孔子》、《竊聽風雲》等多部中國影片。最終,「金鹿獎」在40部入圍影片中產生。
本屆電影節「金麥穗獎」農村題材電影評獎活動,趙本山出任「金麥穗獎」形象大使;宋運成、閆妮分獲最受歡迎男女演員。同時還聚焦國際電影,舉辦了「國際鄉村電影展」等活動。
長春電影節精彩花絮
《辛亥革命》:眾星加盟,大腕雲集
長影投資的巨片《辛亥革命》,於8月27日長春電影節期間舉辦盛大開機儀式,屆時,該片主演趙文瑄、孫淳,王亞楠,導演張黎等諸多主創均來到長春與媒體見面。《辛亥革命》,將有200多位當紅明星參演,其中最引人注目的是章子怡將出演秋瑾的角色,而成龍父子也會雙雙加盟該片,擔任主演角色,另外孫紅雷、姜武也都確定加盟。該片投資方表示,《辛亥革命》不同於《建國大業》,眾星不再是「跑龍套」,都會出演主要角色。而該片的拍攝將跨越中國多個省市,還將在海外進行取景。
《倩女幽魂》:2011年度最值得關注的影片
《倩女幽魂》劇組整體「停工」亮相長春電影節,媒體見面會上導演葉偉信、攝影指導黃岳泰、主演劉亦菲、余少群、惠英紅、樊少皇等出席。據介紹,《倩女幽魂》總投入資金高達2000萬美元,並由韓國好萊塢水準CG公司2L特技公司擔綱特技製作,還專門邀請了六位《哈利波特》主創加盟。最棒的導演、最棒的攝影指導及其製作團隊,加上最棒的演員陣容,《倩女幽魂》勢必成為2011年最值得期待的電影盛事。 《大太陽》:倪萍、將勤勤、劉佩奇領銜由長影集團作為第一出品單位,聯合四川省文聯等公司共同出品,並由華夏電影發行公司總發行的建黨90周年獻禮影片《大太陽》舉行了開機新聞發布會。該片由著名導演楊亞洲執導,以汶川地震兩年多來災區重建為主題,描繪了災後人們心理重建,情感經歷的全貌。該片不僅有著名演員倪萍、蔣勤勤等主演,更有地震小英雄林浩和地震親歷者水婆婆高國蓉加盟。
「金鹿獎」獲獎名單
最佳華語故事片獎:《建國大業》 《建國大業》
最佳導演獎:哈斯朝魯 《孟二冬》
最佳男主角獎:王學圻、張家輝 《十月圍城》、《證人》
最佳女主角獎:趙薇、惠英紅 《花木蘭》、《心魔》
最佳編劇獎:《沂蒙六姐妹》 《沂蒙六姐妹》
惠英紅:盛年的女人最美
長春電影節上,兩次見到惠英紅,一次是《倩女幽魂》劇組見面會,一次是惠英紅摘得影后桂冠的那一次。
8月28日晚,剛剛憑著在電影《心魔》中的變態母親角色連奪金馬女配角、金像獎最佳女主角、香港電影評論學會最佳女演員、亞洲電影大獎最佳女配角的惠英紅,再一次憑《心魔》一片奪得長春電影節「金鹿獎」最佳女主角,2010年,在演藝事業上連中五元的惠英紅向所有的四十至五十歲的女演員們證明了一件事——女演員的藝術之路仍然可以很長,盛年的女人最美。
二十歲已成金像獎影后
回望當年,二十齣頭的惠英紅榮登金像獎首個影后寶座,那時候的她可謂風光無限,在男人當道的電影市場一枝獨秀,並在接下來十多年都以絕對主角的身份出現在電影當中。
惠英紅17歲加入電影圈,1982年,22歲憑《長輩》一片擊敗蕭芳芳、張艾嘉,摘下第一屆金像獎最佳女主角獎座,成為中國香港開埠首位影后。
自信的女人最美麗,惠英紅的美,是來自她對自己專業的執著,她不需要別人讚美,因為她不再動搖,她深信自己是最好的。
郭薔:我記得您以前所扮演的女性角色有一些是女俠客的,都是特別能打鬥的女性,跟《心魔》中神經質,對兒子過分佔有和依賴的母親有很大的不同,您怎麼把握這個角色?
惠英紅:可能是因為這個媽媽她有一點心理問題,而我幾年前也患過嚴重的抑鬱症,我一看完之後就覺得,這方面我絕對有經驗。當我從馬來西亞華僑導演何志恆手上得到《心魔》的劇本,已知道這正是我等了28年的機會,為了演活這個悲劇母親角色,我不惜增肥8磅兼素顏上鏡,全是自發性行為,導演根本不曾要求過。
郭薔:您給中年女人做出了榜樣,尤其是演藝界的女性,讓她們看到了自己的藝術之路可以很長。
惠英紅:我現在是一個中年女人,有人找我做女主角,已經不容易,還要有機會爭影后,連做夢都沒想過,一直在想,入行30年,如果給我再拿一次,人生就圓滿了,沒想到這一拿就拿了幾個獎,很開心,有評委對我的肯定和觀眾對我的認可,就可以了。
郭薔:給現在年輕的演員們一些建議的話,您會說點什麼?
惠英紅:如果你很愛這個角色,但又很愛自己的樣子和身形,一定不會做得好,對我來說,現在樣子漂亮與否,不會影響觀眾對我的喜惡。
心魔已去,百無禁忌
曾幾何時,在經歷了最輝煌的時期之後,惠英紅怕年華老去,怕事業走下坡。但害怕不代表不會發生,人到中年,沒有做女主角的戲分,做媽媽的機會反而多的是。
惠英紅一度不能接受現實,選擇逃避,並曾經因為無法面對潮起潮落而患上抑鬱症一度自殺。
被搶救回來後,她開始慢慢接受時間流逝的必然,慢慢接受生命不同階段的意義,並再次投入演藝工作,她也變得更加坦然和從心所欲,只要遇到喜歡的角色和劇本,市場、獎項或者片酬都不是考慮範圍。
郭薔:說到《心魔》裡面女主角的心理問題,您覺得這種精神危機是由何引起的?
惠英紅:個人啊,社會啊,主因客因都有,譬如說在戲裡面,她的老公騙了她所有的東西以後跟她妹妹走了,把孩子留給她,因為她沒有經濟能力一個人帶孩子,所以才會給這個壓力壓倒變成神經病。我曾經有這個病(抑鬱症),就是因為自己心態上不能接受自己掉下來,不能接受自己老化,不能接受自己當第二女主角,所有的問題壓壓壓,然後就病發的。
郭薔:這次拿獎,最想與誰分享?
惠英紅:我家裡已經有5個獎盃了。我現在要做的是和恩人、朋友一起慶功,特別要感謝阿Ann(許鞍華導演),是她帶著我去見《心魔》的導演。
採訪後記
一個女演員,用28個春秋的磨鍊,演技早已出神入化,在本文發稿之時,我又接到了紅姐的新消息,《心魔》勇奪「俄羅斯海參崴國際電影節」影后,這是她第七度封后。紅姐非常興奮說:「好開心,我拿個個獎都好開心,作為演員得任何一個獎都是好大的榮譽。」
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※2010年06月27日