李連杰：我一直頭腦清醒

李連杰：我一直頭腦清醒

http://www.sina.com.cn 2011年12月02日 10:01 外灘畫報 微博

　　從李連杰的從影經歷來看，他總能在關鍵的歷史時期走對正確的潮流方向：他趕上了香港電影的黃金年代，也是赴好萊塢打拚的第一代內地明星。如今，他已從一個功夫明星成功轉型為慈善事業家、企業家。

李連杰

　　李連杰(微博)經歷了四次「創業」。他40年前開始習武，30年前進軍影視圈，6年前創立了公益組織壹基金，今年又創立了太極禪國際文化推廣公司。從李連杰的從影經歷來看，他總能在關鍵的歷史時期走對正確的潮流方向：他趕上了香港電影的黃金年代，也是赴好萊塢打拚的第一代內地明星。如今，他已從一個功夫明星成功轉型為慈善事業家、企業家。李連杰在接受本報專訪時表示，他做公益，是希望在中國建立一種更好的機制，把財富再分配給弱勢群體；而做太極禪，則是因為看到中國經濟發展的同時，文化軟實力的缺失。

　　26年前，徐克找李連杰拍戲，兩人在香港第一次碰面。

　　那天晚上，22歲面貌清秀的李連杰，不好意思地站在導演張鑫炎身後。那時他已經是個知名武打明星，拍完了《少林寺(微博)(微博)》和《少林小子》。

　　「我覺得他很害羞，身上沒有練武人的那種粗魯氣，很小孩的感覺。這似乎更接近他的本性。」 徐克當時就想，一個在《少林寺》里有如此激烈武打動作的人，原來也可以這麼羞澀。此後，兩人相繼合作了7部電影，李連杰也成為了國際功夫巨星。

　　1年前，徐克再找李連杰拍《龍門飛甲》，換成他來北京碰面。

　　徐克還在繼續拍武俠片，只是加了3D技術；李連杰繼續演身懷絕技的大俠，當別人都沖著徐克喊「老爺」，他還是叫「導演」；大家都叫李連杰「李老闆」，而徐克還像過去那樣叫他「傑仔」。

　　20多年的光陰，彈指間，白馬過隙。當年的內地楞頭小子李連杰，當過導演，打進香港影壇，拿著華語功夫明星的最高片酬，組電影公司，做過老闆，闖過好萊塢，拿過金馬獎影帝……最重要的是，他如今已從一個功夫明星成功轉型為慈善事業家、企業家。 

　　當成龍(微博)還在開影視公司，投資電影，苦苦尋求文藝轉型，後輩甄子丹(微博)這幾年緊隨而上，48歲的李連杰無疑是功夫明星里最有眼光、也最善於經營的人。現在，他一年裡只拍4個月的電影，其餘8個月則干其它事業。他從來不做不切實際的夢想——比如要在演技上獲得更多的。他頭腦清楚，目標明確：「別人來看你，就是打，不是為了文藝。」

　　他告訴記者：「我的人生像是活了60歲。」

　　徐克的知遇之恩

　　拍徐克的電影，李連杰的嘴上並不提報恩。

　　徐克找他那會兒，他正在折騰壹基金，忙得熱火朝天。徐克給他寫了封短郵件，說要拍個3D武俠片。「我覺得很有意思，沒拍過3D，想看3D這個新科技能把中國武俠呈現成什麼樣。」李連杰說。

　　李連杰無疑是念舊的。去年他就接拍了兩部電影。拍攝《白蛇傳說》，是為了報恩投資人崔寶珠。當年，李連杰在香港開公司，拍「方世玉」系列的時候，正是崔寶珠幫他打理公司。李連杰做監製，崔寶珠就做策劃人，包括後來李安來找李連杰拍《卧虎藏龍》，也都是崔寶珠幫忙從中牽線搭橋。遇到有著20多年友情的崔寶珠上門找他幫忙，他根本無法拒絕。

　　另外一部，就是即將在12月16日公映的《龍門飛甲》。該片導演徐克，對李連杰也有知遇之恩。

　　當年，李連杰因為主演張鑫炎導演的《少林寺》、《少林小子》有了一定知名度後，接連拍了《南北少林》、《中華英雄》，卻很難再有突破，影片票房也不如預期。張鑫炎建議李連杰去見徐克，說這位留美歸來的年輕導演很有想法。

　　1985年，他與徐克深夜會面之後，相談甚歡。但李連杰無法獨立接拍港片，他必須面的現實是，自己還是國家武術隊的人，不是自由身。他見識過香港影視圈的花花世界，遇到過片商捧著6百萬支票的誘惑。當時他自己每天只有一兩塊的片酬，卻不敢拿這些錢，因為領導說「錢得交給單位」，因為「沒有國家哪有你」。

　　李連杰蠢蠢欲動的內心，對前途的規劃，與體制的衝突越來越大。為獲得自由身，這位武術冠軍給鄧小平寫過信，希望能夠退役讀書。領導人的回信沒能改變他的命運，他的退役申請一直不被批准。個人被轉借給香港銀都公司4年，每拍一部戲，單位就能拿到4萬元的收入。

　　直到上世紀80年代末，李連杰才脫離武術隊，帶著妻子移居美國。 李連杰跟記者提起，當年他的很多同門師兄弟至今還留在體校，至今還重複著幾十年前的事情。而他，已經走得很遠了。

　　再次遇到徐克時，李連杰正處在人生的低谷。自己做導演的《中華英雄》遭遇失敗；拍過李小龍《精武門》的香港導演羅文，捧紅過成龍，可找李連杰拍的《龍在天涯》，卻也遭遇票房失敗。

　　徐克先和李連杰拍了《龍行天下》，講述黃飛鴻再傳弟子的故事，無論影片的質量和精彩程度，都遠超羅文的《龍在天涯》。之後，徐克全力以赴為李連杰量身打造了黃飛鴻這個經典角色。

　　徐克告訴記者，當年拍《黃飛鴻》，是因為那個年代裡沒有一個很安穩、很可靠的銀幕英雄人物。那是一個反英雄的時代，吳宇森已經拍出了《英雄本色》。當時流行的電影里，每個英雄都有很多缺點，並不可靠。徐克希望黃飛鴻能成為一個完美的銀幕形象。

　　在當年的徐克眼裡，李連杰是最合適的黃飛鴻人選：「他跟其他人的氣場不同，讓你感覺他是有內涵，有正義感的，而且在中國武術界里也有一定的地位。這些加起來，讓我覺得他必然可以擔當這個英雄偶像的角色。」

　　黃飛鴻開始闖世界

　　在徐克之前，黃飛鴻題材的香港電影有許多。當時黃飛鴻的形象，以戲劇武生出生的關德興為代表：古板中年人，戴瓜皮帽，一身正氣，不苟言笑，練南派武功。

　　徐克則根據李連杰的特長，設計出新的黃飛鴻形象：更年輕，英姿勃發；打一套瀟洒、舒展的北派功夫；搞笑功夫也不亞於徒弟。

　　當時，大多數港片20多天就能拍完，但徐克的《黃飛鴻之壯志凌雲》拍了整整8個多月，期間換了多個武術指導，換了11個攝影師。直到拍攝結尾，武指換成袁和平後，一切才變順了。關之琳曾經坐在李連杰旁邊，幽幽地跟他說：「我坐在這兒都15天了，還沒有拍過一個鏡頭呢。」

　　這部影片在香港上映後非常成功，在亞洲範圍內都大獲好評。李連杰走在香港的大街上，被人叫了三年的「黃師傅」。他成了紅遍亞洲的華人功夫巨星。徐克也由此進入了武俠創作的巔峰狀態。

　　20多年後再拍《龍門飛甲》，徐克的外表像個老頑童，幾乎沒有什麼變化，但李連杰顯然已經不是當年那個英姿勃發的黃飛鴻了。

　　李連杰記得，定造型的時候，徐克走過來看了他一眼，沒說什麼話就走了。隔了十五分鐘，他又進來，說了一句：「你胖了？」李連杰只能回答：「可能有點。」

　　改變的不只是外表。

　　從李連杰的從影經歷來看，在關鍵的歷史時期，他總走在潮流的正確方向上。上世紀80年代初，他拍《少林寺》成名；90年代初，選擇到香港拍戲的他正好趕上了港片的黃金時代，黃飛鴻、方世玉等角色幫助他成為新一代的功夫明星；90年代中末期，香港電影出現敗象，他卻已遠走美國，拓寬華人在好萊塢的動作市場，也是內地明星國際化的第一代；到了20世紀初，開啟內地國產大片標誌性的第一部電影《英雄》里，張藝謀請到了李連杰，他也順勢把重心從好萊塢搬到內地。

　　問李連杰：「你為什麼總是能敏銳地抓住潮流？」他指出：「這話前後有點邏輯問題。」 這裡面的潛台詞是：「不是潮流在哪裡，我就在哪裡；而是我到了哪裡，潮流就跟著起來了。」

　　李連杰的證據之一就是：1989年他到香港和徐克拍《黃飛鴻》之前，香港流行的是吳宇森的槍戰黑幫片，而他們拍了三部《黃飛鴻》後，港片的潮流又回到了武俠世界。

　　有朋友和李連杰開玩笑：「每十年，你就踩回去一次，然後都成功了。」

　　第四個十年

　　「但每過10年，我就會遇到這麼一個坎。今年就是第四個十年。」李連杰喃喃自語。

　　在他的第四個十年里，李連杰對功夫片顯然已經沒有多少興趣了。在見記者前的那個晚上，他拒絕出席《白蛇傳說》劇組的慶功宴，而是跟壹基金連夜開會。壹基金在李連杰經營了6年之後，已經初具規模。在他的目標里，壹基金要成為500強企業，並從依附於其它慈善機構下面脫離出來。去年12月3日，壹基金在深圳落地，正式成立深圳壹基金公益基金會，擁有獨立從事公募活動的法律資格。這在中國慈善歷史上，結結實實往前邁了一大步。

　　現在，壹基金已處在「後李連杰」的時代。李連杰與王石、馬雲、馬化騰、牛根生等10位企業家成為基金理事會成員，他作為創始人，只保留了永久理事的身份。壹基金日常的大多數事物都由其他企業家負責，但李連杰還是要跟著操心。執行理事長王石正在美國遊學，但李連杰每周都要會跟他開電話會議。

　　「沒了李連杰會讓大家不習慣，但是要慢慢習慣，就像有一天，你會相信滙豐銀行，至於誰是滙豐的老闆並不重要。我相信這個品牌，相信它的價值觀和處事方式，而不是某一個人。」 李連杰說。找一幫企業家坐鎮，李連杰對此其實也是深思熟慮：這幫人管理企業的水準都沒問題，而且各個身價很高，應該不會有貪念。

　　「這幫理事管理的都是上百億、千億的公司，他們貪污這幾百萬，沒意思。我找他們，就是因為他們不會這麼做，而且虧損的時候，也會自己偷偷填進去一點。我就是為了做一個機制，讓大家都放心。」李連杰說得直接。

　　「拿，要拿得准；放，要放得清楚。」這是李連杰的做事邏輯。

　　去年底，他的重心已轉向下一個宏圖偉業。他在今年9月網商大會(微博)上宣布：「我也是個創業者，現在是我生命中第四次創業。我練武術40年，拍電影30年，做慈善6年，現在再一次創業，創業的內容叫『太極禪』。」據說，這是他與馬雲頭腦風暴的結果，兩人今年共同創立了太極禪國際文化推廣公司。

　　做公益，李連杰是希望在中國建立一種更好的機制，能把財富再分配給弱勢群體。而現在做太極禪，是因為他和很多企業家都看到中國經濟發展的同時，文化軟實力的缺失。 「我一直都說，中國第一代的富豪，30年、50年以後人生就會結束，如果只留給孩子財富和管理經驗，那是一種遺憾。你必須還留下我們的根、我們的魂，在這個土地上滋養過我們的東西。」李連杰說。

　　怎麼進一步拓展太極禪，李連杰賣了一個關子。他已經在聚集文化界和企業的精英，動員周邊所有力量一起來做這件事情。未來，他還有意聯手崔寶珠、袁和平，拍一部太極題材的影片。

　　B: 外灘畫報 The Bund   

　　J: 李連杰 Jet Lee

　　大俠都是被包裝出來的

　　B：在《龍門飛甲》里，你演的是一個胸懷天下的世外高手，其實你從出道到現在，在華語片里基本上都是扮演正義的英雄人物，你怎麼看待自己一直被塑造成這樣的形象？

　　L：最近和人聊天，還說起這件事。其實，從9、10歲的時候到現在，我都沒有改變當時的夢想。小時候，人家問：「你的志願是什麼？」。小朋友會回答：「解放軍、鐵路工人……」我就說：「我想做『澆花者』——澆大自然的花。」

　　我們學校後面就是北海公園，不對外開放，黃昏五六點的時候，我就蹲在那裡看工人澆花，特別羨慕。他們都是在沒有人的狀況下澆花，我特別嚮往那樣的一種生活。

　　拍電影之前，我16、17歲，人家嫌我個子矮，一度不要我。我經常去那個圓明園，走到沒有任何人的夕陽斷壁里，一個人坐在裡面想事情。環境和我的心境一樣，就是種種凄涼和凄慘。

　　所以，那天跟我的朋友在聊，我很想用一個詞來形容我的本性，說「浪人」吧，也不合適。其實就是那種想和大自然融為一體，嚮往自由；也就是把人世間的事，都看通了那種感覺。

　　這種這種狀況下，不管你去拿冠軍，代表北京市，代表10億中國人爭光，代表中國出國，你都是代表某種當時的環境去表達。拍電影，就更是如此了，大部分的角色不是一代宗師，就是行俠仗義的，他們的世界一定是黑白的。包括這個角色也一樣，一定是這樣。但是我個人內心不是這樣。

　　B：徐克還說，他看到你，就覺得你是一身正氣的人。

　　L：認識我20多年的人，起碼知道，我不是一個會給別人帶來傷害的人，會輕易害人的人。跟我在一起，你不會說：李連杰需要防著點，大家需要隨時擔心。他可能也是有那種感覺。我們在生活里、單位里，先了解清楚，會有哪些不安全感？哪些人是可以給我安全感的人？我基本上是不會給人帶來不安全感覺的人，我這個人可以信賴。

　　B：大家都知道，銀幕形象和本人肯定是有很大的差別，不可能要求這個演員和角色一樣。但徐克導演一直在強調，只有李連杰，讓他有這種感覺。個人認為，這個評價相當高。

　　L：他可能比較了解我。20年下來了，我除了工作以外，就在看書、打坐、尋求生命的意義，尋找那些人家都覺得不靠譜的東西。我這個人從來不上街，不為了買衣服而買衣服，不為了唱個卡拉oK而唱歌。在香港十幾年，我只去過1次迪斯科，還是想知道什麼是迪斯科；只去過一次夜總會，因為我要知道夜總會是不是跟電影裡面一樣。只要跟我生活超過10年的人，都知道，我不會在任何覺得浪費時間生命的地方，去見一個人。

　　B：包括演員應該履行的宣傳責任，你也不情願配合嗎？

　　L：能不出現，就不出現。很多年前，我在美國很羨慕一個演員，因為他可以在合約上寫：「我只要拍戲，我不宣傳。我自私，我是一個藝術創作者，宣傳並不是我的工作。」當然，這和整個藝術潮流不符，但真的實在是太酷了，我什麼時候才能夠在合約里寫上這麼一句。

　　在資本社會裡，就別找梵高、畢加索了

　　B：我一直覺得你不是一個一門心思想做演員的人，野心太多，想得也多。

　　L：野心呢，其實有幾個單詞都能形容——野心、雄心、抱負，其實都是表現同樣的東西。唯一的區別是，野心是針對個人的。我想達到某個東西，稱為野心。如果為社會達到很多目的叫雄心、叫抱負。野心是為了自己。我一直在說，我從小就有野心，一直到34、35歲開始轉變。轉變的也很清楚，更偏向於雄心。完全偏向於雄心，大約是在40歲，就是發生印尼海嘯的那時。這個時候，更偏重於責任，確切點就是自己對社會責任。

　　B：到現在，都還會有人說，李連杰是一個武打明星，演戲不夠好。你能接受這種批評嗎？

　　L：這個早就無所謂了。是不是武打明星，根本不重要了。你說他不會演戲，但是他就是有高票房，那怎麼辦呢？你說他貴，但就是有人排著隊給他錢。你說他會不會演戲，已經根本不是最重要的東西。他貴不貴，老闆願不願意投資，觀眾願不願意看，才是最重要的。因為擺明了，你不是個干藝術電影的人，你身處一個商業電影的世界。所以，在商業世界裡面，就別找畢加索、梵高了吧，只要有買賣群體很大的行業就可以了。

　　B：你居然沒有這個心理負擔。好像絕大多數動作明星，都有轉型拍文藝片的夢想，包括成龍。你真的從來都沒有過這個念頭？

　　L：我一直是一個頭腦清醒的人。為什麼我去餃子鋪？因為要吃餃子。為什麼我去匹薩鋪？因為我要吃匹薩。如果周星馳是賣匹薩的，我到那，就是為了買周星馳的匹薩，我到那就是為了看周潤發先生的演技——瀟洒啊。如果我去一個餃子鋪，突然他弄個匹薩出來，我會很不舒服。

　　這只是個比喻，就像我是來看劉翔(微博)跑步的，突然他改打乒乓球。你還看嗎？觀眾把你分類了，看周星馳就是想笑，看李小龍就是為了動作，這就是有一個固定分類的。除非你是陳坤(微博)，因為他是一個演員，他可以演很多角色，跳躍很多領域，觀眾還沒有把他分在哪個餐廳里，還沒找到特色。但是葛優就已經被分到一個餐廳里，我看他就是為了得到一些感覺，忽然全部沒了那東西，觀眾就很失望。所以，你要知道你想要的，是代表陰和陽的一面。觀眾是陽，對不上稱，那就不對。

　　B：其實和徐克合作電影不容易，他要求高，好像幾個女演員在拍攝現場都哭了，但哭了也沒有用，還得接著拍。你呢？

　　L：還行。如果你現在拍徐克導演的戲，覺得很苦，只能說，相對於過去10年，你在別的劇組中待遇太好了。其實現在這些演員的待遇，當年的林青霞(微博)都遇到過。上世紀90年代的時候，香港的女演員都做過同樣的事情，而且20年前，比現在條件還差。

　　B：男演員是不是更慘？

　　L：男演員是必須的，動作演員就是必須中的必須。那個時候，攝影對演員的保護成本和現在差得很遠。所以，那個時候的港台演員都很成熟，如果現在的女演員拍戲哭了，只能說最近10年，我們的待遇太好了。其實老爺還是很愛惜女演員的，他很保護大家，但是拍武俠片就是那麼辛苦，要在零下十幾度的時候還要用大的風扇吹那個風沙，滿臉都是土的感覺。這就是那個世界。

　　B：你的體力怎麼樣？應付這種惡劣環境？

　　L：這種環境沒什麼大問題。

　　最不喜歡頭腦簡單四肢發達

　　B：徐克說，他看到你還挺奇怪的，感覺你和很多習武的人不太一樣，比如你會害羞、文氣，不像很多習武的人那麼粗魯。這跟你成長的性格、環境有什麼關係嗎？

　　L：不一樣就是每個人的性格啊。我記得，中國有幾千萬人小時候都是練武的，我不大喜歡別人覺得，練武術、搞體育的人天生就是頭腦簡單、四肢發達。當時的普遍概念，也都覺得搞運動的人，就應該這個樣子。所以，我從小就看很多的書，雖然沒有正經地上過學，但很喜歡看歷史，喜歡找哲學的思想，喜歡去研究內在的世界到底是什麼。可能就是因為喜歡思考，所以就形成了自己的人生觀。

　　B：你很早就有人生觀了嗎？

　　L：很早，11歲吧。

　　B：11歲的孩子那時候能知道什麼？

　　L：因為實事造英雄啊。你的家裡很窮，沒有父親，別人讓你練武術，你就練了，要你拿冠軍，你就拿了。拿了冠軍以後，要你繼續拿，你就繼續拿冠軍。

　　11歲的時候，突然要你代表中國去外國，接觸一個資本社會，你發現那個世界剝削百姓，工人會流血，這時候你會想什麼？我小時候接受的教育，是地主老財劉文彩那種。你見到了資本主義社會，你相信自己看到的，超級市場有無數的冰激凌，有無數的汽車，有別墅。但你接受的教育不是這樣，你會很痛苦，你也搞不懂，但你也不能說。我喜歡觀察，從小我身邊的朋友都是比我大10歲以上的，同齡人根本和我沒法說話。那些大人關在門裡，說的其實也是這些話。但你不能明說，否則下次就沒機會出國了。

　　忽然，我就覺得，我要思考，不能完全相信別人說的東西，但我也不能說出來。我就只能悶在那想，每一次就這麼想。在上世紀70年代那個特殊的環境當中，東西方文明的衝撞在我11歲到16歲之間發生了。我去過美國、非洲、中東，伊拉克、敘利亞、巴基斯坦以及歐洲、亞洲很多國家。我看到很多，不能講，只能放在心裡想。

　　B：你的人生屬於快速成長，經歷超級豐富。因為你的這種快速成長，有沒有失去些什麼東西呢？比如說天真啊？

　　L：失去的，可能正好是你得到的東西。可能你沒有看到那些，褪去了外衣之後的東西。你們只見到包裝過後的李連杰。其實生活當中有很多這種事情，你可能更本無法相信這就是銀幕上的那個大俠做的事情。

　　B：比如？我想要聽舉例。

　　L：躺在太太懷裡撒嬌，肯定不是大俠吧！當一個人讓你覺得很安全，你可以扯開所有內在外在的包裝，因為她足夠了解你，你一定會有把自己外殼撕開的那一個剎那。每個人都會有，但都會不一樣，不見得喜歡講。你如果一定要我講一個，你一定不會相信李連杰會做撒嬌這樣的事情。但我告訴你，這是一個人在某一種狀況下一定會做的事情。

　　慈善行業進入了寒冬

　　B：從小的所見所聞，讓你年輕的時候為了捍衛自己的權利，經常會和周圍發生激烈的碰撞，這也讓你比別人更有自我保護意識，是這樣嗎？

　　L：在上世紀八九十年代我會，但是到了2000年以後，我不會。不會的意思是，我不會為自己去捍衛一個權利，我會希望更多人少走彎路。我提早5年就說，公益慈善要公開、透明，要專業，大家還不知道怎麼回事的。5年後，發生了很多事情。其實提早做這些事情，讓我覺得，我是在用這些東西回饋社會。文化上也是如此。當你經濟非常騰飛、非常強大的時候，如果沒有文化，那是一個大國，一定不是一個強國。強國一定要物質和精神兩方面的東西同等存在，所以，應該接下來做些文化的事情。

　　B：你已經把「小我」這塊放下了。

　　L：不是放下，是差不多了。你都看透了，自己的事都做得差不多了。可能我40歲就走完了人家60歲的路，因為我的工齡是從11歲開始的，所以很早就了解這種東西。再加上上世紀70年代的時候，我就在全球走了一圈，80年代到處撞，90年代在香港、美國工作，各個不同環境里我都呆過。我在歐洲住了兩年，在美國也住了幾年，得到很多新的感想。所以，我可能就有提早退休的心態。我希望我能夠力所能及回報社會，不是說能給所有支持我的觀眾錢，我沒辦法給每個老師買個房子，這是不可能的，但我可能是做一個機制，通過這種機制，讓更多人少走很多彎路；文化上也是如此，讓大家能夠健康快樂地生活。

　　B：剛剛聽你在台上講，慈善行業進入了寒冬。因為有郭美美事情，大家應該反而會認為壹基金值得信賴。但為什麼說慈善這個行業慘烈呢？

　　L：因為這是一個很專業的問題，短時間很難講清楚。我不為壹基金擔心什麼，我是為整個中國的慈善事業。你不見得一定要支持壹基金，但是必須要支持慈善。現在因為一個人的緣故，這個行業已經到了最危急的時候，減產了90%，也就是能得到的善款少了90%。這時候，那些受助的群體怎麼過？

　　光有一個壹基金是沒有用的。整個這個行業被傷害到了。這樣的事情發生，我不會去埋怨任何事情，我要理性的去思考。這個事件好的一面，是讓大家懂得了監管，但壞的方面是，打擊了整個行業，讓大家忘記了回饋社會。

　　B：但大家會變聰明一點，會有所選擇。這個時候，可能就會看出壹基金的價值，它更可靠，大家開始有所選擇，這難道不是好事情嗎？

　　L：對，大家是有選擇的權利了。但是我的意思是，一個壹基金不夠。我不是為了壹基金。壹基金現在非常好，它的比例還在增長，但整個大環境進入了冬天，我們不要從個人到企業都說：這些事情都不靠譜，我們要找個靠譜的，以此為借口，拒絕捐贈。其實，他們也根本沒去找靠譜的。今年大多數慈善事業都減產，我們到底給誰捐款了？全中國的公益慈善起碼跌了90%，按照這個道理，壹基金這邊應該增長好幾百倍，這本來是一個幾百億的盤子。但事實上，壹基金在原有的基礎上只有10%的增值。這些東西在哪裡？我們到底是不是以不靠譜為借口，不再做這個事情了？大家也沒去找靠譜的。有多少人在尋找？公益慈善要很冷靜、很理性的去做，我做的時候就知道，我做不完，幾千年都做不完。