我就是潘金蓮愛誰誰:一個女人和四個男人的故事
沒錯,就是這麼,牛!
一個俄羅斯大妞高聲宣傳:我就是潘金蓮,愛誰誰,咋滴啦?!
(從左到右,小鮮肉情人、警察情人、丈夫、同事情人)
這是我第一次看俄羅斯的電視劇,我被強烈地震撼了。真的沒有想到,俄羅斯人在婚戀觀上已經走得這麼遠。相比較,馬蓉真的不算什麼。
更沒想到,俄羅斯劇的水準不差美劇,《背叛》把俗套狗血的劇情拍得深刻、真實,編導對人性洞若觀火。而它的光影和配樂,都堪稱經典,值得人細細品味。
若以傳統的審美眼光看,女主一點都不漂亮,相反,有一臉歲月的滄桑。甚至女主穿的衣服也都是中性化的,永遠的夾克牛仔褲平底鞋登山靴,硬邦邦的線條,灰暗的顏色。怎麼看,都是一個循規蹈矩的良家婦女。她為何能顛倒眾生?玲瓏苗條的身材是其次,彪悍冷漠的外表下,適時釋放出的嫵媚,才是對男人的致命傷。
《背叛》這部劇將兩性之間的拉鋸展現得淋漓盡致。有句名言說男人征服女人的時候,不要忘記帶上皮鞭,其實男人同樣賤。女主阿西婭可以說把男人當成工具,滿足自己的各種野心和慾望,正是因為如此,各色男人反而對她念念不忘——憨厚痴心的設計師同事、帥氣多金的小鮮肉,高大粗獷的肌肉男警察,從工作夥伴從小叔子的同學到路邊的偶遇,她一網打盡戰無不勝。正是因為沒有走心,她才可以同時和這麼多男人交往。她圖什麼呢?她對閨蜜說了兩個字:高潮。
站在女權主義的立場,女主阿西婭是那麼地勇敢那麼地純粹,她唯一的主人就是自己,她只聽從內心的呼喚,她從不向生活和任何人低頭。當男人出言侮辱她時,她冷冷地說「我以前沒有看不起自己,我以後也不會看不起自己」。
站在男人的角度,女主豈止水性楊花,簡直就是大逆不道。小鮮肉的父親,情場上的霸氣老司機,眼睛很毒,他對女主的評價「很強大很自主,如果你搞不定她,你也會遍體鱗傷」,真是一語中的。
可怕的是,很多已婚女人的心中,都住著一個阿西婭。
女主丈夫看上去是那麼完美,高大英俊、對女主專一深情,溫和善良得近乎懦弱。雖然兩人的十年婚姻已經味如嚼蠟,但這是朝夕相對的常態;雖然丈夫的經濟能力一般,但擁有醫生的體面職業和穩定收入;雖然丈夫自我邊界不清,弟弟可以隨時闖入哥嫂家,帶女孩在床上打炮,但丈夫是一個顧家的好男人。因此,女主的出軌是如此地不可原諒。
丈夫一再隱忍,甚至當妻子企圖將真相告訴他時,他一把緊緊地捂住妻子的嘴,接下來是狂風暴雨般的肉帛交戰。丈夫想用雄性的力量征服妻子,切斷她和其他男人的聯繫。但為時太晚,早已千瘡百孔的夫妻關係不可能再恢復。丈夫帶著一把槍去找妻子的同事情夫,甚至逼他告訴自己,兩人是怎樣親熱的。最終理智戰勝了衝動,他放過那個男人,回家和妻子共進晚餐,默默對視。
我以為女主從此改邪歸正,沒想到,她為了阻止閨蜜和警察情人在一起,竟然拋棄丈夫,要和警察情人同居。看到女主不管不顧的浪,我無法抑制地對她產生深深的厭惡。她太過自私、無情了。
世界上,不存在只有快樂,沒有痛苦和負擔的感情。也許選擇了誰,都是日復一日的沉悶。出軌成了有些人的婚姻調節器,在婚內得不到的刺激和滿足,在外面尋找,盡情釋放自己,然後再回歸婚姻,以為能天長地久了。
就像女主說的,我只是出軌,我沒有背叛丈夫。意思是我還愛丈夫,我沒想過要離開他。這也許是女主自我開脫的藉口,也許是她真誠的剖白,但顯然,她已經錯得太多。她以為自己可以控制一切,遊刃有餘地周旋於四個男人之間,卻忘了,每個人都有自己的原則,生活也有自己的邏輯。
紙,終是包不住火的。因為嫉妒,因為失落,情夫們紛紛上門挑釁,給女主製造各種威脅和麻煩。
丈夫終於爆發,捅破那層紙,不再假裝看不見了。阿西婭注視著丈夫,眼神痛苦但是堅定地承認了自己的外遇。她說不想讓丈夫知道,不想傷害丈夫。丈夫憤怒地反駁:你做這些事情,已經是對我的傷害。丈夫堅決要跟她離婚,把她掃地出門。
阿西婭苦苦哀求無果,她看著丈夫遠去的背影,吐出兩個字「公平」。這是個有種的女人,敢作敢當。
玩火必自焚,最終,女主四面楚歌,走投無路,幾段關係都灰飛煙滅。
中國人寫不出這樣的劇本,幾千年男尊女卑的觀念,在無數人骨子裡根深蒂固,女性角色難以出現這樣巨大的張力。
若在中國古代,出軌的女人不要說浸豬籠了,簡直會被千刀萬剮。而今時今日,在網路的輿論狂潮中,祖墳都會被刨掉。
人們習慣於用雙重道德標準去對待兩性。女主固然是恬不知恥,但有多少男人三妻四妾,有多少男人左擁右抱?我絕不是在為女主開脫,更不是鼓動女性出軌,而是覺得這部電視劇給了我們全新的視角去思考這個問題。
對於男人,好消息是,女主沒有孩子。如果一個女人有孩子,又盡職盡責地照顧孩子,她就沒有時間精力與其他男人糾纏。為了孩子的健康和名譽,作為母親,她會壓抑內心深處的悸動,撲滅不時燃起的火花。另外,還有一個好消息,在寶馬離婚大戰,網友們用鋪天蓋地的口水,再次捍衛了貞潔牌坊。
《背叛》第一季在懸念中落幕,小鮮肉被人重傷,兇手是丈夫,還是同事情人呢?期待這部精彩感情大戲的第二季快點到來。
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