七絕——143.瀟湘詩話第二輯（歷時一年，完稿）學習筆記

【143詩體之別】近體詩有五言七言律詩絕句，非字數之差，乃天壤之別。五言七言者，句法之根本，字數有別，節奏遂變，聲律亦分。五言宜古樸幽深，七言宜工麗婉轉。律詩絕句者，章法之根本，律詩重在筋骨，絕句重在神韻。五絕七律乃近體詩之二極，五律七絕居中，空靈而見筋骨者，是為五律，精工而見神韻者，是為七絕。五絕起句多不用韻，辭藻最忌纖麗，艷則卑弱，注重比興，宜婉宜朴。五律七律章法相同，關鍵皆在中間兩聯，工穩之後方可言章法，頷聯須照顧起承，頸聯則為轉結蓄勢，兩聯之間須有進退，聯內兩句之間須有起伏，尤忌合掌，兩聯好則詩自佳。五律七律句法之別，不可不辨，五律之丰神情韻，唐人尤擅，七律之筋骨理思，宋人尤擅。七絕首句宜用韻，關竅在第三句，唯此句不用韻且有多格，可超乎格律而極盡變化。律詩致力辭句，難學易工，學問閱歷可以足之；絕句純乎天籟，唯天賦性情可以養之。故七絕乃詩體之最難者，亦詩體之最易者，世有農夫孺子，信口而歌，自然成韻；亦有鴻科大儒，窮盡思慮，而無隻字片言。黛玉言學詩當先五律，次七律，最後七絕，此學詩一般門徑，古人宜之而今人則不宜，今人遣字功夫遠不及古人也。

讀後感：

近體詩有五言七言律詩絕句，非字數之差，乃天壤之別。五言七言者，句法之根本，字數有別，節奏遂變，聲律亦分。——閑來志怪都根理，語必驚人總近情！

五言宜古樸幽深，七言宜工麗婉轉。律詩絕句者，章法之根本，律詩重在筋骨，絕句重在神韻。五絕七律乃近體詩之二極，五律七絕居中，空靈而見筋骨者，是為五律，精工而見神韻者，是為七絕。——詩到真處，一字不可移！

近體詩有五言七言律詩絕句，非字數之差，乃天壤之別。五言七言者，句法之根本，字數有別，節奏遂變，聲律亦分。——文章有神交有道！

近體詩有五言七言律詩絕句，非字數之差，乃天壤之別。五言七言者，句法之根本，字數有別，節奏遂變，聲律亦分。近體詩有五言七言律詩絕句，非字數之差，乃天壤之別。五言七言者，句法之根本，字數有別，節奏遂變，聲律亦分。——暢遊在有我與無我的境界天地！

五絕起句多不用韻，辭藻最忌纖麗，艷則卑弱，注重比興，宜婉宜朴。五律七律章法相同，關鍵皆在中間兩聯，工穩之後方可言章法，頷聯須照顧起承，頸聯則為轉結蓄勢，兩聯之間須有進退，聯內兩句之間須有起伏，尤忌合掌，兩聯好則詩自佳。——空靈與朦朧有著本質的區別！

五律七律句法之別，不可不辨，五律之丰神情韻，唐人尤擅，七律之筋骨理思，宋人尤擅。——讓盡情翱翔在我們入乎其內出乎其外的境界天地！

七絕首句宜用韻，關竅在第三句，唯此句不用韻且有多格，可超乎格律而極盡變化。律詩致力辭句，難學易工，學問閱歷可以足之；絕句純乎天籟，唯天賦性情可以養之。——詩詞的精髓在境界！

故七絕乃詩體之最難者，亦詩體之最易者，世有農夫孺子，信口而歌，自然成韻；亦有鴻科大儒，窮盡思慮，而無隻字片言。——移詩人的兩大功底必不可少！

黛玉言學詩當先五律，次七律，最後七絕，此學詩一般門徑，古人宜之而今人則不宜，今人遣字功夫遠不及古人也。——文學作品應同時具備內美與修能！

以上詳述吾輩已經收藏，並應仔細地品味與實踐中！

清代評論家袁枚認為：「一切詩文，總須字立紙上，不可字卧紙上。人活則立，人死則卧。」

痴夢瀟湘更認為: 「得意境者成佳作，得境界者是大家! 」

法國大作家巴爾扎克講過：「藝術是思想的結晶。藝術作品，就是用最小的面積，驚人地體現了最大量的思想！」

詩貴別趣，意忌直出！

景以情見，物由志顯！

詩句要點在於要轉的出，更要結得妙！

更有，詩不難於結而難於神！

好的畫境，一定是把作者的精神融與其中。

其中的點染法，我正在嘗試中。

詩貴於創新，而不是一味地嚼別人的饃！

     讀薄《人間詞話》！

     聽懂《瀟湘詩話》！

     作穿《隨園詩話》！

我的習作：

七絕——143.瀟湘詩話第二輯（歷時一年，完稿）學習筆記

筆走山河唱古今，

詩成必響宋唐音 。

東坡太白當驚喜，

浩蕩雄風正縱深！

七絕——143.瀟湘詩話第二輯（歷時一年，完稿）學習筆記

岸送長河天月會，

城搖小夢睡畫中。

千家已是霜紗里，

不累燈橋爍綠紅！