三地名人鳳凰評說奧斯卡 贊頒李安獎是著眼於未來

鳳凰網娛樂訊 第85屆奧斯卡頒獎禮於北京時間2月25日上午杜比劇院閉幕。本-阿弗萊克執導的《逃離德黑蘭》獲得包括最佳影片在內的3項大獎，李安執導的《少年派的奇幻漂流》獲得最佳導演等4項大獎。丹尼爾-戴-劉易斯憑藉《林肯》問鼎最佳男主角，詹妮弗-勞倫斯以《烏雲背後的幸福線》獲得最佳女主角獎。

鳳凰娛樂開啟兩岸三地的全程報道，全程直播頒獎典禮盛況。重磅嘉賓中國導演領軍人物李少紅、國內麻辣名嘴劉儀偉、好萊塢研究者曹鐦、資深評論人葉匡政正在鳳凰娛樂直播間實時點評盛典。對於獲獎結果，嘉賓們均表示雖與之前的預測有差異，但對於李安獲獎這個結果非常樂意接受。一直關注奧斯卡的李少紅表示今年的結果與往年相比，更趨於「平分秋色」；葉匡政認為政治正確的《逃離德黑蘭》獲獎說明奧斯卡「還是比較中庸」，而劉儀偉則回歸自身，「看完了人家的獎，也要回到自身，寫好自己的劇本，拍好自己的電影，頒好自己的獎」。

【獎項點評】

李安獲最佳導演眾人鼓掌 劉儀偉：是把獎頒給了電影的未來

奧斯卡頒獎當天最大的驚喜，無疑是李安憑藉《少年派》收穫最佳導演。結果公布的瞬間，直播室嘉賓全體驚呼、鼓掌。劉儀偉強調說，「把最佳導演頒給李安，就是頒給了國際化，頒給了電影的未來」。

李少紅感嘆說，「他運氣一向是很好！」，她還談起了自己認識的李安，「他是很溫和很內秀的一個人，我們比較熟一點，他不太會與人交往，很多東西表達不出來，他還說溝通是我非常好奇的一件事情」。她認為李安有他自己的一種堅持，「他對他想要的東西都非常堅持，我們老師教我們的時候說，導演是五分制的藝術，你漏了一就是四分，你漏兩個就是三分，你漏了三個就是兩分了，所以每一個都要堅持。」

評《逃離德黑蘭》獲最佳影片：承認好萊塢拯救了美國

本屆奧斯卡最佳影片花落《逃離德黑蘭》，值得一提的是，當場還是由美國第一夫人連線頒發此獎。對此，李少紅表示這給了好萊塢很高的一個榮譽，等於是承認了好萊塢拯救了美國。她補充說，「美國人很好的一點是，美國人承認歷史，不管是好萊塢拯救了美國，還是一個名不見經傳的人拯救了美國。」劉儀偉附和道，「其實這樣的才能讓人們知道歷史是怎麼一回事，靠真正的教科書是起不到傳授的效果。」他表示，「等到我們連歷史的細枝末節也可以完整的呈現時，我們也可以拍出這樣好的電影。」

【奧斯卡】

焦雄屏談奧斯卡：注重大眾口味的平民化 非常具有美國作風

焦雄屏表示，今年是創作力平均、非常豐富的一年，「很少專業大片，很多都是在創作上頭一些特別的黑馬電影。像《逃離德黑蘭》現在得最佳影片，其實它一開始就是受到大家好評的、不錯的一個小片，但是後來聲音就越來越高，我想可能跟美國的政治情況也有一點關係，關於本拉登的，關於伊朗的，關於美國過去二十年到三十年的時間，它是能夠把政治立場這麼清楚的用娛樂方式表達，這當然是美國的一種政治形式，包括《林肯》。在這個下頭李安《少年派的奇幻漂流》比較不利，它跟美國整個形態是不太一樣的，他講的是哲學性的問題。」

對於李安獲得最佳導演，焦雄屏點評說，「我發現中國內地都很欣賞這個電影，華人都以李安為榮，欣賞他的手法和他要表現的精神，這個電影在李安創作生涯也很特別，這是首次亞洲票房超過北美票房，在我來看，這就表示可能這部影片在東方亞洲更受歡迎一點，可能這裡面的精神跟亞洲精神是比較接近的。但是李安在這麼難的創作裡頭，在技術上，還能挖掘那麼有原創性的一種視覺精研方法，是很吸引人的。」

談到奧斯卡的風向，焦雄屏表示，「奧斯卡的氣氛就取決於一個非常平均的大眾觀眾口味，他不會是非常注重內涵的，尤其是評論界或者學術界的觀點，還是我們講的平民化的東西」她認為，奧斯卡是一個非常美國的獎項，「雖然它的世界性最強，但是它的作風是最美國作風的，有一個清楚的核心價值，導演不是為了導演而導演，為了創作而創作，他有一個非常清楚的核心價值。他的宣傳力和發動能力，頒獎典禮作秀的層次，基本上世界上沒有任何一個頒獎典禮可以是眾星雲集的狀況，但是能夠進入到這樣一個狀況裡頭是非常困難的。李安是經過一步一步，經過二、三十年的進步，一步一步爬上來的」。

【反觀中國電影】

電影審查是核心困境 缺乏商業教育是問題癥結

從奧斯卡反觀中國電影，也是奧斯卡的重要意義之一所在。首先，奧斯卡的專業透明性是中國電影需要學習與借鑒的，李少紅透露，「一般我們都是在家裡想一想，票就投出來了。但他們計票過程是非常嚴格，不到最後一分鐘，票都是看不到的，包括投票的人也看不到，這個我們導演協會也學了，不到台上宣布的最後一分鐘，我們也不知道是誰。我們也希望做到公正的代表性」。

眾望所歸的最佳外語片《愛》也值得中國影人深思，李少紅感嘆說，「同意的題材，我們一定就會放在養兒不廢上面，而這部片子是放在尊嚴上面的，這一點是東西方文化很大的差異」。葉匡政也認為，「衰老和死亡在中國電影里探討的比較少，但這是每個人都會面對的問題」。

張藝謀、陳凱歌等國內知名導演在外語片申奧路上屢戰屢敗，中國能夠摘取奧斯卡的機會更可謂霧裡看花，十分渺茫。談及中國沖奧歷程坎坷的原因，資深評論人葉匡政坦言：「中國電影目前的困境特別多，但最大的困境他們行業人士不好說。我認為最大的困境是電影審查，導致所有的標準都是按照一個標準來做，也導致中國電影人和世界電影人在3D上相比肯定是比不了，技術上很難超越，但如果針對本土題材，中國電影實際是存在優勢的。中國歷史，它的本身就具有非常強的故事性，但我們受到了限制，他只讓你關注一個小的範圍」。

葉匡政認為審查制度的存在導致國內電影業的發展不容樂觀，「無論是出版業也好，電影、電視也好，整個的環境要遠遠弱於八九十年代時候的環境，那個時候出版的肯定不會再賣了，而那個時候做的電影現在也不能再拍，所以我覺得這是一個核心問題。無論是上海電影節還是北京電影節，你不給創作人一個寬鬆的環境，就不可能有什麼好的成果，至少獲奧斯卡的電影是不可能誕生的，或者說越來越難。」

身為編劇、導演的劉儀偉，還談起了「國內好編劇荒」的現象。他表示，問題癥結在於「商業教育」缺失。「我們以前都是講個體創作，商業是有規律的可以用數學算出來的。 這種教育是缺失的，第二個是費用低，費用低造成了編劇們同時要接好多活，才能養活自己。」