《前男友不是人》是台偶的妥協還是自救?

來自專欄 影視Mirror

文|石榴

「同樣的配方，不同的味道」。這是很多人在看到《前男友不是人》之後的感觸。

作為很多人的集體記憶之一，台灣偶像劇曾經席捲內地電視熒屏，留下了眾多膾炙人口的作品。甚至對於不少80後、90後來說，台灣偶像劇不是一個個生硬的標籤，而是一個時代的回憶。

但是縱觀這幾年國內影視市場的格局，我們不難發現，隨著內地影視工業的崛起、海外劇集的衝擊以及其自身發展局限等原因，內地和台灣的地位早已有了翻天覆地的變化。大環境使然，曾經霸道總裁、灰姑娘的故事早已經被社會所淘汰，和內地日漸蓬勃的現實主義相比，台灣偶像劇中那些夢幻而不切實際的故事也再難觸動觀眾的內心。

然而出乎意料，沒有關於瑪麗蘇的質疑，沒有甜膩狗血的狗血戀愛，更沒有過時的劇情，這一次《前男友不是人》這部劇名聽起來有些簡單粗暴的台灣偶像劇一改以往的畫風，走出固步自封的自我陶醉，以浪漫的現實主義風格走對了一步好棋。

讓少女心的貼地前行

當女主角黎親愛（楊丞琳飾）時隔十幾年後再次在同學會現場再次遇到前男友戴海安（藍正龍飾），手忙腳亂間讓同行好友幫她檢查自己的牙齒和妝容，並裝作淡定其實緊張又尷尬的轉頭打招呼，不少觀眾似乎都能夠透過她看到一個曾經的自己。

和《前男友不是人》這個過於簡單粗暴的劇名不同，劇情開篇有著穩定工作、愛情、朋友的黎親愛並沒有想像中那樣幸福，放不下過去，忘不掉前任。即使在現男友的鼓勵下畢業後第一次參加了同學會，想要和過去的自己告別卻發現遠遠沒有這樣輕易的做到。

與「用愛化解一切」的典型夢幻偶像劇的典型套路相反，從開始，《前男友不是人》的氣質和套路，似乎就與以往觀眾看過的任何台灣偶像劇都不一樣，是在膩味了完美愛情之後的另外一種「反套路」。

觀眾印象中的台灣偶像劇，不是霸道總裁愛上我，就是灰姑娘和王子的浪漫愛情，在充斥著宛如童話故事的台灣偶像劇中，如此單一的創作模式下流水線生產的夢幻情節也就被所掣在一方天地，似乎鮮少能夠看到一部切合實際的作品。與內地現實主義橫行的情況下，過於「魔幻」和「懸浮」的劇情更是為台灣偶像劇雪上加霜。

破而後立，現在的台灣偶像劇想要在內地站住腳，最高級玩法，就是走出如今自我陶醉的境地，「因地制宜」地進行合理的取捨，再通過本土元素和文化倫理的添加，才能符合如今觀眾的審美。

從早晨和家人男友坐在一起七嘴八舌的討論、講話，到因為男友的一句話而患得患失，再到因為聽說前任來了緊張又尷尬的情感，種種劇情都來源於每一個年輕人生活中最真實的話題，沒有不切實際的一味追求瑪麗蘇，在劇情中用吃飯上班談戀愛的無數生活細節堆疊之下，充滿著被柴米油鹽所充斥的生活日常，也不乏台灣偶像劇浪漫的色彩。

《前男友不是人》的特別之處就是在幻想和現實的天平之間做到了平衡，既傾注了台灣偶像劇其獨有的「小清新」的靈魂，但又不再如過往的套路一樣狗血黏膩，讓少女心貼地前行。

真實肌理＞情懷亂燉

從新版《泡沫之夏》尚在如火如荼的播出，到《流星花園2018》的播出被提上了日程，再到已經立項的《放羊的星星》以及《薰衣草》等經典劇集，種種跡象似乎都預示著2018年台灣偶像劇的火熱回歸。

無疑，在內地資本崛起的時代，「式微」的台灣偶像劇嘗到了翻拍所帶來的蜜糖，不斷的經典被搬上了翻拍的道路，但從「十翻九糊」的現象來看，想要回歸到內地市場，台灣偶像劇走情懷殺這一條路顯然不具有足夠的優勢。

前一段時間各個經典的台灣偶像劇在各大媒體網站復播，部分經典情節足夠觸發觀眾的少時情懷，但同時隨著各個老劇復播所引發人設、三觀以及劇情的討論，讓更多的觀眾當做了「年幼無知」的笑談來自嘲。曾經的內地觀眾的確喜歡看台灣偶像劇，但這並不意味著許多過往的經典之作適合當下的審美，「不被看好」已然成為了翻拍劇的主要基調。

影視產業的選擇從來都是雙向的，一方面影視作品培養了觀眾的審美能力和思考能力，另一方面影視作品也要跟進觀眾的審美能力。那麼，在如此的情況下，想要東山再起，「翻拍」這條路顯然不適合台灣偶像劇，在情懷亂燉無效的情況下，由真實肌理所塑造的「翻新」劇集，才是大勢所趨。

作為今年以來在內地頗獲關注的兩部台灣偶像劇，《前男友不是人》以及剛剛收關的《動物繫戀人啊》顯然都牢牢抓住了「翻新」的這個關鍵詞——

前者以在內地頗為流行的「前任元素」為主，但沒有故作矯情的姿態，明明白白的將」放不下「三個字作為了故事的主旋律。豆瓣網友評價為：「這是一部啟示錄，對於前任，對於初戀，對於青春的回顧與處理方法」，後者則將「閃婚」的熱門話題在搬上了熒幕，兩對情侶截然不同的愛情觀念在浪漫與夢幻的氣息外，講述的是關於生活和現實。沾染著台灣偶像劇所自帶的清新氣息，但充滿煙火氣息的故事無疑更易觸發觀眾的共情。

其實，台灣偶像劇相比於內地偶像劇而言，從來都具有著天然的優勢，但在時代的發展下，不再只負責做夢的台灣偶像劇不再局限於我們狹義上的那種理解，脫去外表上的華麗浪漫，內里的充實飽滿也就足以城撐得起台灣偶像劇的復興之路。

—The End—

主編 | 韓英楠

編輯 | 石榴

校對 | 栗子