一張圖如何排畫冊

在本文中，我們要將圖片物盡其用：通過從原圖中得到幾個小圖，配合自己的版面設計。

這是我們要利用的原圖

在版面設計中，就處理成了多張圖

大家有注意到其實在大圖中隱藏著一些小圖片嗎？其實我們可以大膽嘗試，將一張圖片剪切成多張小圖片，因為這些小圖片都是來自同一張大圖，所以它們的色調及圖案都能達到非常統一，這使你的設計輕而易舉就可以獲得協調的效果。

其中的關鍵就是你要選擇好到底要哪部分。我們可以想像一下我們是在跟別人講一個故事，一張從大圖片出來的小圖片其實有著一種全新的意義，這個過程本身就很有趣。將圖中各個不同的部分分離，然後看一下我們到底有什麼信息可以傳達給別人。

當我們一眼望去這張海灘的圖片時，我們是將它看成一個整體的，或多或少會對其中的細節置若罔聞。但如果我們將各部分分離，我們會發現，其實每一部分都隱藏著一個「故事」，都有著各自的重點。

如上圖右下角小圖中，我們會想到，海岸線到底有多長？這張圖片雖然顯得有點小，但因為它裡面包括了陸地與大海，所以這張圖片可以使它與另外兩張我們截取的圖片形成統一。

一幅人間天堂的風景，它是駛離陸地還是準備靠岸？如果我們沒有看原圖，我們無從判斷。

舊的總比新的更有性格。我們選擇這艘破舊的小船，讓你不禁想到，這艘小船見證了多少的風雨？當我們從大圖中截取讓它變成一幅單獨的圖片時，這艘小船顯得孤伶伶，它現在為什麼會停在這裡？旁邊的那些腳印又是誰留下的？

我們只截取小船的船頭部分，這部分只佔原來大圖中很小的位置，還不到十分之一。但我們卻將它作為版面的大圖，這樣，它給人的尺寸感覺就完全改變了，現在，它成為了一個有趣的視覺焦點。上圖中，三張圖片的尺寸都不一樣，右邊的特別大，左下的圖片特別小，這種不同尺寸的圖片可以讓我們的整個版面產生層次感，而讀者的眼睛就會從右的到左（上圖下的線條表示了讀者在觀看時的視覺線路）。

採用上面的這種方法，我們還可以創造出另外一種完全不同視覺效果的設計。

下面這些圖片其實都是來自於上面這張椅子的照片。

如果你仔細觀察一下那張椅子的照片，你就會發現其實這張普通的椅子包含了各種各樣的線條、圖案、顏色、孤線及轉角位，它們充滿著對比（如淺色及深色，直角與圓角）。

在整個版面中分為上下兩部分，它們各自所形成的視覺效果並不一樣。上面部分顯得開闊平靜，而下面部分則顯得飽滿充實。

這個版面的上下兩部分的構圖差別非常大。我們只利用一張圖片就可以使整個版面充滿視覺對比，包括不同的尺寸、材料、圖案、形狀及方向的對比。

上面的開闊設計使眼睛很容易就集中在那張椅子上

而下面顯得很充實的版面傳達一種動感及豐富的層次感。在這部分中並不存在一個視覺焦點，因為所有的圖片都是在大小不一的矩形區域中，產生了不同的方向感。

我們將下部分其中幾張小圖片用顏色區域代替，並加上標題來使設計顯得更具吸引力。現在的關鍵問題是我們要選擇什麼樣的顏色才能與整個版面配合。

我們首先用吸管在椅子上取一種顏色，然後看一下這種顏色在色輪中是處在哪一個位置上

在這個例子中，椅子上的所有顏色幾乎都是曖色調，為了使整個設計具有曖色調的感覺，我們可以採用一種相近色來作為搭配。兩種相近色具有同一種基色，具體在這個例子中，我們從上圖的色輪可以看出，棕色與草綠色都包含了黃色這種基色，這種同一種基色的顏色總是能夠形成良好搭配效果。

如果你不希望整個版面有太多的曖色，那我們可以採用補色（即在色輪中相對的顏色或相隔 180 度的顏色）搭配。

為了使版面能夠形成強烈對比，或希望整個版面充滿動感，我們可以採用補色搭配，因為互為補色的兩種顏色能夠形成高強度對比的視覺效果。但是，補色搭配會使到兩部分的區域在視覺上都一樣具有強烈的視覺效果，從而會互相削弱對方。為了解決這個問題，我們將其中一種顏色變淺（在上圖中，我們是將藍色變淺），減少藍色的「氣勢」，這樣使到棕色區域仍然能夠突圍而出。

本文所用的顏色如下：

轉自：約翰·麥克韋德。《超越平凡的平面設計：版式設計原理與應用》

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