古代詩歌鑒賞之語言風格

古代詩歌鑒賞之語言風格

語言鑒賞之辨識語言風格

【考點分析】品味詩歌的語言特色是較高的要求，歷年高考中只是偶爾涉及到，考到的也是常見風格。但由於我們平時的教學往往只是點到為止，一帶而過，考生接受的只有零星的認識，因而有必要集中梳理一下常見的詩歌語言的類型。

【常見的概述語言特色的詞語】

語言特點：清新、樸素、雅緻、平實、華麗、絢麗、幽默、活潑、詼諧、莊重、簡約、簡潔、精練、精當、生動、凝練、洗鍊、含蓄、明快、通俗、口語化、明白如話等

風格類：豪放、雄奇、沉鬱、直率、婉約、婉轉、風趣、工麗；蒼涼雄健、委婉蘊藉、飄逸洒脫、蒼涼悲壯、纏綿悱惻、情真意切、氣勢雄壯、自然流暢、憂鬱激憤、沉鬱頓挫、清新典雅、婉約凄切、新鮮活潑、氣勢磅礴、奇特新穎、平白清新、語淡情濃等。

【品味詩歌的語言特色】

（1）清新。特點：用語新穎，不落俗套。大部分山水田園詩人，如（陶淵明），王唯，孟浩然。

如杜甫《絕句》： 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

（2）平淡。特點：選用確切的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人，首推陶淵明。如陶淵明的「採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還」表面看來句句平淡，平淡之中蘊涵著詩人超脫塵世，悠然自得的情趣。人評其詩「平淡而思致」。

（3）絢麗。特點：有富麗的辭藻，絢爛的文采，奇幻的情思。如李商隱（朦朧晦澀），李賀（奇麗）。如杜甫的《觀山水圖》「紅浸珊瑚短，青懸薜荔長」辭藻華麗，對仗工整，每句開頭的「紅」「青」顏色詞語構成一幅色彩鮮明的畫面。

（4）明快。特點：直接的，明朗的，爽快的，潑辣的。往往是斬釘截鐵，一語中的，莫過於白居易。

特點：不繞彎子，毫不遮掩，乾脆利落，斬釘截鐵，言簡意賅，一語中的，一語道破，一語破的。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》開篇：大江東去，浪淘盡，千古風浪人物。

滾滾長江奔涌而來，與歷史、人物融為一體，表現了歷史滌盪千古風浪的奔放氣勢，作者兀立江岸，對景抒情，簡潔明快，壯懷激昂的氣魄如在眼前。

（5）含蓄（委婉）。特點：意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折地傾訴，言在此而意在彼，或引而不發，或欲說還休，讓讀者去體味。如杜甫的《觀山水圖》「紅浸珊瑚短，青懸薜荔長」辭藻華麗，對仗工整，每句開頭的「紅」「青」顏色詞語構成一幅色彩鮮明的畫面。

如李商隱的《夜雨寄北》本意在於表達作者對妻子的懷念，但是沒有直接寫出，而寫了「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」。

（6）簡潔。特點：乾淨利落，言簡意賅。

（7）沉鬱頓挫。特點：蒼涼、低沉、蒼勁、舒緩、悲涼等，還有雄健、雄渾、雄壯、強健、渾厚等。如杜甫、辛棄疾、陸遊等。用一種蒼老遒勁的筆調去描繪廣闊的社會生活，而在所描繪的生活畫面上籠罩著凝重深沉的憂鬱色彩和悲劇氣氛，配之相適應的嚴格詩律和鏗鏘的音韻。

如杜甫的「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」

悲慨：即悲壯慷慨，寂寥蒼勁的藝術風格。此風格的作品，含思悲壯，出語高昂，充滿著對時代的感慨，或雄才不得志於時，或感時傷亂，憂國憂民，心中鬱結，憤慨不平。

如陳子昂《登幽州台歌》「前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。」

⑥雄奇：氣勢雄偉，立意奇特。

如李賀《夢天》中的「遙看齊州九點煙，一泓海水杯中瀉」就是說九州小的象九個煙點，大海小的象杯中之水。

⑦奔放：直率有氣勢

如蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》「大江東去，浪淘盡，千古風流人物」的詞句，將滾滾長江與歷史長河融為一體，凸現了歷史蕩滌千古風流的奔放氣勢，使讀者體味到作者兀立江岸對景抒情的壯懷氣魄

【風格】 風格是由創作個性決定的作品在思想與藝術上總的特色。風格就大處而言，有浪漫主義和現實主義之分。從詩詞曲的總體風格來講有詩庄、詞媚、曲諧（俗）之說，詞又有豪放和婉約之別。

1．不同的風格有不同的特徵：

浪漫主義：善於抒發對理想世界的熱烈追求，常用誇張手法，語言熱情奔放，想像瑰麗神奇。代表的詩人有屈原、李白、李賀、蘇軾、龔自珍等。

現實主義：注重按照生活本來的樣了精確細膩地描寫現實，真實地反映人民的生活與追求。代表的詩人有杜甫、辛棄疾、陸遊等。

 ◇豪放派:氣勢豪放,意境雄渾  ◇婉約派:語言清麗含蓄,抒情婉轉纏綿。

2．許多詩人形成了自己的獨特的風格：

蘇軾、辛棄疾：豪放  柳 永、李清照：婉約   李煜、劉禹錫：雋永  謝朓、謝靈運：自然 

李 白：清新飄逸     杜 甫：沉鬱頓挫       屈原：雄渾悲壯       王安石：雄健高峻  

陶淵明：淡遠閑靜    王維：恬淡優美        王昌齡：雄壯豪邁  

李 賀：雄渾奇特     曹操：豪放磅礴

常見作家語言風格 ：

陶淵明的樸素自然 杜甫的沉鬱頓挫 白居易的通俗易懂 李白的豪邁飄逸

王昌齡的雄健高昂 杜牧的清健俊爽 李商隱的朦朧隱晦 王維的詩畫一體

溫庭筠的綺麗香艷 高適的悲壯蒼涼 李清照的纏綿悱惻 陸遊的悲壯愛國

蘇軾的豪放曠達，辛棄疾的慷慨悲壯  郊寒島瘦

詩歌名家風格特色

隋唐五代

王  勃 勁健婉暢 韓  愈 古樸奇險 陳子昂 古樸雄渾 柳宗元 明凈幽峭

高  適 蒼涼高壯 白居易 流麗坦暢 岑  參 雄奇瑰麗 元  稹 精警淺切

王昌齡 自然雄渾 劉禹錫 清新豪麗 王之渙 晴朗雄健 李  賀 奇詭璀燦

孟浩然 閑靜淡遠 杜  牧 俊爽明麗 王  維 幽靜諧和 李商隱 幽婉典麗

李  白 飄逸豪放 溫庭筠 精巧艷麗 杜  甫 沉鬱頓挫 李  煜 凄婉柔麗

宋金

梅堯臣 樸素平淡 陳師道 雄勁幽邃 蘇舜卿 軒昂奔放 歐陽修 清新疏暢

王安石 遒勁峭拔 晏  殊 閑雅婉麗 柳  永 傷感纏綿 蘇  軾 豪放曠達

秦  觀 清麗典雅 黃庭堅 瘦硬新奇 范成大 清新嫵媚 楊萬里 瀏亮曉暢

周邦彥 富麗精工 陸  游 雄放流暢 李清照 凄婉清麗 姜  夔 峭拔雅麗

辛棄疾 沉鬱豪放 文天祥 沉鬱悲壯

元明清

薩都剌 清麗俊爽 王  冕 純樸自然 馬致遠 清雋流暢 關漢卿 潑辣清新

張養浩 警辟深遠 睢景臣 新奇辛辣 於  謙 樸直淺近 顧炎武 蒼勁沉鬱

王士禎 含蓄清遠 袁  枚 空靈浮坦 朱彝尊 清新疏淡 納蘭性德 抑鬱婉約

龔自珍 清奇瑰麗 鄭  燮 剛勁清新 黃遵憲 淺俗新穎

孟浩然：詩歌多寫山水田園和隱逸、行旅等內容。孟詩不事雕飾，清淡簡樸，感受親切真實，生活氣息濃厚。如《過故人庄》、《春曉》等篇，淡而有味，渾然一體，韻致飄逸，意境清曠。孟詩也有壯逸之氣者，如《望洞庭湖贈張丞相》「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城」一聯，筆力渾健，俯視一切。但這類詩在孟詩中不多見。

《過故人庄》：故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成一片，這是一幅優美寧靜的田園風景畫，它幾乎「淡到看不見詩」（聞一多《孟浩然》），但恬淡的藝術美與淳樸的生活美深深融在字裡行間。

李商隱：詩歌的基本風格是情深詞婉，能於絢麗中時帶沉鬱，流美中不失厚重。無題詩是李商隱的獨創。它們大多以男女愛情相思為題材，情思宛轉沉摯，辭藻典雅精麗。如「昨夜星辰昨夜風」、「相見時難別亦難」二首。

他的抒情詩感情深摯細膩，感傷氣息很濃，如「夕陽無限好，只是近黃昏」（《登樂游原》）。

李詩抒情，較少直抒胸臆，而特别致力於婉曲見意，其詩往往寄興深微，餘味無窮。

其詠史詩託古諷今，往往譏刺前朝或本朝君王的荒淫誤國，或借詠史寄託自己懷才不遇的感慨，具有以小見大、詞微意深的藝術效果，名作如《隋宮二首》、《南朝》。

李賀：詩歌的總體特徵是奇詭瑰麗。藝術上追求鮮明的創造性、獨特性、陌生化的美學效果。主要表現在用詞求生、求冷求硬，立意新奇不俗，章法奇突跳蕩，境界惝恍朦朧四個方面。

李賀詩歌選詞用字，總務求給人以陌生感，主要體現在多用許多冷色調的字和帶有硬性基質的辭彙，如「凝」、「幽」、「淚」、「冷」、「苦」、「驚」、「血」等頻頻在詩中出現，表現了他凄惋哀愁的思考，使人體會到詩人情思的冷僻，清冷的意象使得詩歌境界異常清幽。

雁門太守行　李賀

黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。

「黑雲」兩句勾畫出這樣的圖景：城頭瀰漫著烏雲，似乎淹沒了一切，但偶爾大風吹過，雲中透出日光，照在城頭士兵的鐵甲上，金光閃閃，顯出了不可侵犯的氣概。「角聲」兩句先從正面寫練兵，只用「角聲」這一細節，「角聲滿天」必伴隨著喊「殺」聲和戰馬悲鳴，給人以「殺氣上騰作陣雲」之感，顯得威武雄強；後用山間紫氣作烘托，指的是燕脂山所產之草在暮雲掩映下呈現的色調，又給人以莊嚴之感。「半卷」兩句，先以「半卷紅旗」寫乘夜奔襲之狀，地點正是燕、趙英雄感慨悲歌之地，再加上一個「鼓寒」的聲音細節，悲壯的氣氛就更濃了。

3．不同類型的詩有不同的風格：

宮廷詩：纏綿宛轉 田園詩：恬淡寧謐 山水詩：清新優美

邊塞詩：悲涼慷慨 諷喻詩：沉鬱激憤 詠史詩：雄渾壯闊

詩歌語言常見風格：　

所謂語言風格，是指詩人在長期的創作實踐中逐漸形成的獨特的語言藝術個性，是詩人的個人氣質、詩歌美學觀念在作品中的凝結，是具有恆定性的區別於其他詩人的藝術特色。風格是多種多樣的，不同的詩人、同一詩人的不同作品往往表現出不同的風格。擇其要者，有以下幾類。

1、豪邁雄奇：此種風格的詩，多用具有氣勢和節奏奔放的語言來塑造博大新奇的形象，營造恢弘闊遠的意境，表現積極向上的思想感情。如「登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃雲萬里動風色，白波九道流雪山」。(李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》)

豪放：豪邁奔放，謂之豪放。其特點既表現了作為主體的詩人的特點，又表現了作為客體的描繪對象的特點。就主體而言，情感激蕩，格調昂揚；想像奇特，誇張出格；志向高遠，襟懷曠達；氣呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂盪不羈。就客體而言，往往擁有巨大的體積、偉大的力量而顯示出特有的壯美、崇高，或顯示出渾茫、浩淼的無限闊大的景象，因而氣勢崢嶸，場面壯闊，境界縹緲，極目無垠。李白是豪放風格之集大成者，情感激蕩，格調昂揚，想像奇特，誇張出格，是李白豪放詩風的特點。「君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。」(《將進酒》)氣勢浩蕩，一瀉千里；「草綠霜已白，日西月復東。」(《古風》)描繪光陰流逝之快，人事變遷之速，一氣呵成，天衣無縫；「燕山雪花大如席「(《北風行》)「白髮三千丈，緣愁是個長。」(《秋浦歌》)誇張雖不合理卻合情。宋詞中的豪放派，以蘇、辛為最傑出代表，蘇詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中，善於在寫人、詠景、狀物時，以奔放豪邁的形象，飛動崢嶸的氣勢、闊大雄壯的場面取勝，《念奴嬌·赤壁懷古》是代表作。"大江東去二句，將在廣闊悠久的空間與時間中活動的人物一筆收盡，氣魄恢宏，"故壘西邊"至"灰飛煙滅"是詠古，感情高昂而濃摯，而"亂石穿空"數句，將崢嶸的態勢、鮮明的色彩、巨大的音響，融於一體，氣勢磅礴，給人以"挾海上風濤之氣的感覺"。"故國神遊"數句轉到自己，感情也由高昂跌入沉鬱，全詞的音調豪壯，"須關西大漢，執鐵板"而唱。

曠達：即疏狂不羈，通脫豁達，瀟洒飄逸，高潔特立，代表作家是蘇軾。蘇軾的詞除了豪放外，更多的是曠達的詞風。有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾，既要堅持不苟合隨俗，又要隨緣自適；既要"盡人事"，又要"知天命"，使其性格中帶有典型的"曠達"的特徵。"人生如夢，一尊還酹江月" (《念奴嬌·赤壁懷古》)"老夫聊發少年狂"(《江城子·密州出獵》)這樣的詩句，就帶有明顯的曠達的色彩。蘇軾有時是儘力擺脫自我，把自己融化到大自然中，讓自己有限的人生在大自然無始無終的運動中得到永恆；讓人生的種種苦惱在超乎現實的純美的大自然中得到解脫，讓自己從與社會的種種矛盾中凈化出來，與大自然天造地設的規律相和諧。如《水調歌頭·明月幾時有》，把人生現象與自然現象、人生哲理與自然規律等量齊觀，泯滅了時空物我的界限。上闋才以不能"乘風歸去"為憾，馬上又以"何似在人間"自解；下闋才以"人有悲歡離合"為憾，馬上又以"月有陰晴圓缺，此事古難全"自解，從而從大自然中得到慰藉與啟迪，擺脫了人生苦惱。蘇軾有時又極力地充實自我，使自我的精神世界得到最大限度的加強，從而抵禦外界的一切侵擾，達到超脫。有時還以淡泊明志、嚮往歸隱、潔身自好，甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段，求得對痛苦人生、黑暗現實、齷齪官場的心理超脫。

俊爽：即英俊豪縱，颯爽流利。代表詩人是杜牧。他的詩，縱橫古今，雄視萬代，暢談歷史，痛砭時弊，總結教訓，憂國憂民，懷撐天之宏志，感報效之無門，另一方面，又矯健豪舉，瀟洒風流，流轉飛動，暢快爽利。如《過華清宮絕句》：「長安回望綉成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。」以含蓄諷刺的筆調，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色，驕奢淫逸，醉生夢死的生活。再如《赤壁》(折戟沉沙鐵未銷)的節奏明快，《山行》(遠上寒山石徑斜)的輕盈飄拂，《江南春絕句》(千里鶯啼綠映紅)的俊逸秀美，「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」(《遣懷》)的秀而不冶，艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。

雄渾：雄渾指力的至大至剛，氣的渾厚磅礴。其特點是：骨力挺健，氣壯山河，氣吞宇宙，氣度豁達，氣概恢宏，氣宇軒昂，氣勢浩瀚，氣魄雄偉。它如奔騰咆哮、洶湧澎湃的大海，而不像碧波蕩漾、漣漪粼粼的西湖；它若橫空出世、千嶂連雲的昆崙山，而不是一丘一壑、小巧宜人的蘇州園林。在具體作品中，有的壯志凌雲、剛毅雄健，如劉邦《大風歌》；有的慷慨悲歌、視死如歸，如項羽《垓下歌》；有的胸襟豁達，豪情橫溢，如曹操的《觀滄海》。雄渾是盛唐詩歌的時代風格，它反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的活力。王昌齡的《出塞》(秦時明月漢時關)氣勢浩瀚，雄偉壯麗；王之渙的《出塞》(黃河遠上白雲間)想像豐富，境界遼闊；孟浩然的「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城」(《臨洞庭》)氣魄宏大，氣勢壯觀；王維的「大漠孤煙直，長河落日圓」(《使至塞上》)何其高遠，多麼壯麗!而真正能夠稱為「雄渾」的是以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在他們的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵愾的憤慨，有誓死戍邊的決心。

2、沉鬱頓挫：沉鬱就是深沉蘊藉。沉鬱的詩作者似乎有千言萬語積壓在胸，而後沉吟再三，勃發於筆端。如「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯」。(杜甫《登高》)

沉鬱：如果說豪放是火山爆發，沉鬱就是海底潛流。當詩人飄逸飛動、奔放不羈時，就形成豪放；當詩人沉思默處、憂憤填膺時，就變得沉鬱。李白豪放，其體輕，其氣清，故裊裊上升，飛入雲霄，若野鶴閑雲，隨處飄逸；杜甫沉鬱，其體重，故沉沉下墜，潛入心海，感情激蕩，迴旋紆曲。何為沉鬱？沉鬱，就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉。「沉則不浮，郁則不薄。」杜甫之詩，為濃郁之極至。憂愁是杜詩沉鬱的主要內容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉鬱獲得深厚的情感和崇高的價值。他的「三吏」「三別」「兵車行」《茅屋為秋風所破歌》都是沉鬱的力作。

3、悲壯慷慨：此風格的作品，含思悲壯，出語高昂，充滿著對時代的感慨，或雄才不得志於時，或時感時傷亂，憂國憂民，心中鬱結，憤慨不平。如「前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。」(陳子昂《登幽州台歌》)

悲慨：觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。大凡詩人，慨嘆風雲變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災難之重，身受命運坎坷之苦，鬱積壯志未酬之憤，而憂心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之。可見，悲慨是時代的心聲，詩人的呼喊，詩人面對動亂的現實，出於嚴肅的責任感，遂作悲慨。陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇。《登幽州台歌》是最激動人心的悲慨之詩。詩人懷著壯志難酬的極度悲憤，登上城樓，泫然流涕，感慨萬端。面對著悠悠蒼天，茫茫大地，用如椽之筆，勾勒出過去、現在、未來的連綿不斷的時間圖卷，描繪出遼闊無垠的宇宙空間畫面。其悲壯歌聲，響徹雲霄，慷慨之氣，橫絕太空。

4、平實質樸 樸素清新自然：其語言力求平淡，不追求詞藻的華麗，顯現出質樸無華的特點，但於平淡中蘊含著深意。如「採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。」(陶淵明《飲酒》)

楊巨源《城東早春》：「詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。」

清新一般是用在寫景詩中，一般詩風比較亮麗，語言比較通俗，比喻新穎獨到，包含著作者的喜悅之情。

清新之風常見於山水田園詩人，如王維、孟浩然。陶潛的詩特點主要在平淡，有時候也不乏清新。沖淡：沖淡，即沖和、淡泊，含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠的特點。王維的山水詩有閑、靜、淡、遠的特點，他是沖淡派大師。如"人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴深澗中。"(《鳥鳴澗》)"空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。"(《鹿砦》)這裡，沒有城市的喧囂，沒有人間的紛爭，沒有外界的紛擾，只有大自然的寧靜，山水花鳥的生機。詩人盡情地消受著、欣賞著、陶醉著，投入到大自然的懷抱之中，變成了大自然的有機體了。詩人筆下的大自然，無不跳動著詩人的脈搏，迴旋著詩人的聲音，震蕩著詩人的靈魂，因此，大自然已被人格化了。詩人筆下的大自然，就是詩人自己，它反映了詩人沖淡的心情。詩人自己已消融在大自然中了。這種消融，是把主觀的情思化入客觀的景物中，追求忘我無我的空寂境界，這就是沖淡的極至。不過，沖淡不是幻滅、死寂，而是富於生機的，它是詩人把活躍的生命轉化為凝固的生命的結果，生命力由流動而轉為靜謐。

5、含蓄雋永、婉約細膩：這種風格往往體現出「曲、細、柔」的特點，曲徑通幽，情調纏綿，表達感情細如抽絲。如「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」(李清照《武陵春》)

6、含蓄委婉：即含有深意，藏而不露。這種風格往往不把意思直接說出來，而是藏在形象中，讓讀者自己展開想像，思而得之。如「洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低眉問夫婿，畫眉深淺入時無？」(朱慶餘《閨意獻張水部》) 如李商隱的《雨夜寄北》：「君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。」天各一方的夫妻間挂念問候，其時其境其情，歸家團聚作長夜之談的憧憬，統統顯於言外，隱於空白。李清照《如夢令》昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

白居易《邯鄲冬至夜思家》：邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。料得閨中夜深坐，多應說著遠行人。

7、清新明麗  清新雅緻：這種風格往往用清麗的語言來營造優美的意境，表達怡然喜悅的感情。其藝術境界多如大雨過後的清清柳色、荷葉上顫動著的晶瑩水珠。「葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉」。(周邦彥《蘇幕遮》) 如楊萬里的「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」（《小池》）。用語新穎別緻，不落俗套，給人一種清新美的愉悅。

8、幽默諷刺：在詩中多指詼諧、風趣或辛辣的筆調和趣味。如「竹帛煙銷帝業虛，關河空鎖祖龍居。坑灰未冷山東亂，劉項原來不讀書。」(章碣《焚書坑》)

9、生動形象： 詩歌的語言往往以其生動形象而感人至深。如蘇軾的「亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪」（《赤壁懷古》），既是詩又是畫，有形有聲有色地展現了赤壁的壯麗景色，氣勢雄偉，境界開闊；王安石「春風又綠江南岸」之「綠」。動詞使用得恰當通常具備這樣的效果。

10、絢麗飄逸絢麗工整（華麗、工麗）

絢麗飄逸即色彩繽紛、景象綺麗、變幻莫測。李白的《望廬山瀑布》就呈現出俊逸秀美的特色，具有絢麗飄逸的特點：

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

杜牧的《山行》則輕盈飄拂，也呈現出絢麗飄逸之美：

遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。

其他如簡潔明快、通俗易懂等，不必贅言。

    特點：華詞麗句、文采斐然，用以表達奇巧的情思，講究對仗工整。

杜甫《登高》：「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。」該詩 「一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律」，詞工語麗，因而博得「曠代之作」 「古今七言之冠」，的盛譽。

白居易《錢塘湖春行》中間兩聯：「幾處早鶯爭暖樹，誰家春燕琢春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。」用筆細膩，用語工整，從早春景色的描寫中透出奼紫嫣紅的盎然春意，景象飽滿。

絢麗工整的詩風上，要注意的是李商隱與李賀。

【檢測練習】

1．下列詩句各體現了怎樣的語言特色？請在後面的括弧中註明。

①小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上頭。（楊萬里《小池》）。（清新自然  ）

②孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）（清新自然而又含蓄雋永）

③無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂。是離愁？別是一般滋味在心頭。（李煜《相見歡》）（含蓄雋永 ③④ ）

④楊柳青青江水平,聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨,道是無晴卻有有晴。（劉禹錫《竹枝詞》） 

⑤一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。（白居易《暮江吟》）

⑥自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。（秦觀《浣溪沙》）⑤⑥生動形象

⑦葉上初陽干宿雨。水面清圓,一一風荷舉。（周邦彥《蘇幕遮》）  生動形象而又含蓄雋永

⑧松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。（賈島《訪隱者不遇》）平實質樸而又含蓄雋永

⑨想得家中夜深坐，還應說著遠行人。（白居易《邯鄲冬至夜思家》）（  平實質樸   ）

2．下面這首詞的上闋和下闋的語言各有什麼特點？請簡要概括。

臨江仙?夜登小閣憶洛中舊遊   陳與義

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。

長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明。

二十餘年成一夢，此身雖在堪驚。

         閑登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更。

答案：上闋清新自然，下闋含蓄雋永

（二）鑒賞詩歌整體語言風格的表達模式

⑴總述詩歌的語言風格 

⑵結合詩歌內容及思想感情進行具體闡述 

⑶用精練的語言（答題術語）歸納該詩的語言特點 

（三）經典示例：

宮詞（朱慶餘）

寂寂花時閉院門，美人相併立瓊軒。 含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

題目：從語言風格角度賞析這首詩。 

答：《宮詞》語言風格含蓄。||詩中宮女含情不吐，欲說還羞。她們不說宮廷中的黑暗恐怖，不說被關鎖在宮中的痛苦，詩人只寫她們在會學舌的鸚鵡面前不敢說話，從而表達了宮女們幽怨暗恨和如履薄冰的恐懼心理。||把主旨表達得委婉含蓄。 

分析語言特色

⒈提問方式：這首詩在語言上有何特色？

⒉提問變體：這首詩具有怎樣的語言風格？談談這首詩在語言上有何特色。

①請分析這首詩的語言風格。

②談談此詩的語言藝術。

⒊解答分析：這種題型不是要求揣摩個別字詞運用的巧妙，而是要品味整首詩表現出來的語言風格。能用來答題的詞一般有：清新自然、樸實無華、華美絢麗、明白曉暢、多用口語、委婉含蓄、雄渾豪放、筆調婉約、簡練生動等。這類題要求學生最好能知人論事，因為不同的作者語言風格不一樣，如李白雄渾飄逸而杜甫則是沉鬱頓挫。但有時候我們不熟悉作者也可以從詩中讀出語言風格，有的曉暢明快，有的民歌風味十足等等。

⒋答題模式：

①用一兩個詞或一兩句話，準確點明語言特色（簡練傳神、凝練沉鬱、入木三分、鍊字精巧、一字傳神、對仗工穩、語近情遙、庄諧俱見……）；

②結合詩中有關語句具體分析這種特色；

③闡述詩中用語表達了詩人怎樣的感情。

明特色（用一兩個詞準確點名語言特色）+列例證（用詩中有關語句具體分析這種特色）+析感情（指出表現了詩人怎樣的感情）

2．春   怨    金昌緒   打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。

分析《春怨》的語言特色。

此詩的語言特點是清新自然，口語化（步驟一）。「黃鶯兒」這一兒化音的使用，顯出女子的純真嬌憨。三、四句用質樸的語言表明是打黃鶯是因為它驚擾了自己思念丈夫的美夢（步驟二）。這樣非常自然地表現了女子對丈夫的思念之情（步驟三）。

此詩語言特點是平實自然，口語化。「黃鶯兒」是兒化音，顯出女子的純真嬌憨。「啼時驚妾夢，不得到遼西」用平實質樸的語言表明了打黃鶯是因為它驚擾了自己思念丈夫的美夢，這樣就非常自然地表現了女子對丈夫的思念之情。

說明：答題時可根據題目情況，靈活取捨，不宜膠柱鼓瑟。但開始答題時進行規範化訓練，十分必要。

3.閱讀王實甫[中呂]《十二月過堯民歌?別情》，回答問題。

自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。    怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎的不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。

（1）.關於別情，在歷來的詩詞歌賦中多有吟詠，而王實甫這支曲子把傳統的題材寫得別有情趣。在結構上作者採用帶過曲的形式，猶如詞的上下闕，前曲寫景，景中含情；後曲寫情，情景交融。試分析前曲寫景的特點。                                                                                              

（2）兩支曲子在語言運用方面各有什麼特點？                                                                                         

 [參考答案]

（1）前曲開篇便點出「別情」，然後寫隱隱遙山，粼粼遠水，暗示丈夫相去千山萬水，相見遙遙無期，怎不叫人惆悵傷感？接下來的四句「見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛」，通過對暮春特有的景物描寫，襯托出抒情主人公觸景傷情的內心活動。楊柳堆煙，飛絮滾滾，桃花盛開，醉臉醺醺，意象的選取，可謂頗具匠心。古人離別常折柳相贈，故見楊柳便能引起無限離情；而桃花又使人產生青春易逝、紅顏易老之感。「內閣」「重門」中的抒情主人公，在傍晚見綿綿春雨，更增添了愁苦和惆悵；帶著花香的春風透入「內閣」，又讓人難以忘掉屋外喪魂斷腸的暮春景物。一系列的景物，無不浸潤著抒情主人公的相思、離愁。

（2）在語言運用上，兩支曲子各有特點：前曲每句最後兩字皆用疊詞，景中含情；後曲前四句採用連環句，情中帶景。增強了語言的節奏感和韻律美，體現了王實甫婉麗清新，「花間美人」的藝術風格。

[示例二]閱讀下面一首唐詩，然後回答問題。（2003年重慶二診）

觀祈雨   李約

桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。

朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。

這首詩在表達技巧和語言方面有哪些突出的特點？試作簡要賞析。

[標準答案]語言含蓄，極具諷刺性（明特色）。第一句中的桑無葉、土生煙，景中帶情，含蓄地抒發了農民盼春雨心憂如焚的感情。第四句寫朱門心憂春陰（雨）使管弦受潮而影響其享樂（列例證）。一樣「憂」，兩樣情，詩人的同情與憤慨滲透其間，溢於詩外（析感情）。

[示例三]；（2004年江蘇卷）閱讀下面一首詩，完成下面的題目

徵人怨   柳中庸

歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

（1）為什麼說這是一首邊塞詩？結合詩句具體說明。

答：此詩語言特點是慷慨悲涼，（步驟一）詩句中有金河、玉關、青冢、黃河、黑塞等邊塞地名，寫徵人的戍邊生活。「馬策」即馬鞭。「刀環」，刀柄上的銅環。馬策，刀環雖小而微，足以引起對征戍之事的一系列聯想，（步驟二）我們不僅看到征戍之地的寒苦與荒涼，也可以感受到徵人轉戰跋涉的苦辛。徵人的怨情也躍然紙上。（步驟三）

[示例四]

長干曲四首（其一）  崔顥

「君家何處住？妾住在橫塘。」

停舟暫借問，或恐是同鄉。

問：品評這首詩歌語言上的特色。

答：這首詩歌的語言樸素自然，明快清新，有如民歌（步驟一）。「何處住」，「在橫塘」，通過自問自答的對話形式，採用樸素的口頭語言，不加雕琢（步驟二）。烘托出一個樸素率真的船家女形象（步驟三）。

[示例五]

2007年浙江卷第16題

閱讀下面三篇作品，然後回答問題。(6分)

烏衣巷 （唐）劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

人月圓 (金)吳激①

南朝千古傷心事，猶唱後庭花。舊時王謝，堂前燕子，飛向誰家？

恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。

[中呂]山坡羊?燕子 (元)趙善慶

來時春社，去時秋社②，年年來去搬寒熱。語喃喃，忙劫劫③，春風堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見些；亡，都盡說。

【注】①北宋亡後，吳激被迫仕金。在一農宴喜上．偶遇流落為歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作。②春社、秋社：古時祭祀土神一般在立春和立秋後的第五個戊日，分別稱春社和秋社。③劫劫：匆忙急切的樣子。

 (2)請簡要賞析這三篇作品的語言特色。

答：步驟①劉詩含蓄深沉；吳詞溫婉悲涼；趙曲明快直露。

步驟②劉詩體現了詠史詩的特色；吳詞凸顯婉約詞的正宗風韻；趙曲有濃郁的散曲風味。

步驟③這三篇作品語言特色各異，均表達了深沉的興亡之感。

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