黃昏風采依舊·第202期·落花：春山淺鎖瀟湘雨，紅袖懶舒楊柳紗。

七律*落花（捲簾體）

文/飛雪

一

斷橋煙雨索春華，消瘦東風正落花。

弦上流雲皆逐夢，畫中閑墨枉侵麻。

離傷難作孤枝恨，卧醉還思幾斛茶。

芳韻猶存長映面，誰人掬淚枕琵琶。

二

消瘦東風正落花，翻雲燕子剪流霞。

探春枝上梅妝引，聽雨堂前柳帶斜。

不了紅塵皆醉客，更將粉墨浣溪沙。

江南舊事何堪數？唯有多情不勝賒。

三

弦上流雲皆逐夢，壺中沈月嘆霜華。

春山淺鎖瀟湘雨，紅袖懶舒楊柳紗。

一曲長歌何以醉？兩分惆悵恨無涯。

任從千里紛飛去，問斷知音折玉笳。

四

畫中閑墨枉侵麻，簾上疏枝少落鴉。

雲岫出山橫玉帶，子規啼血染紅花。

拾零方寸何求遠，依醉長亭不勝斜。

幾度風催皆過客。浮塵欲墜盡如沙。

五

離殤難做孤枝恨，拾韻堪將半句賒。

桃李分爭春正好，煙雲幾度夢無遐。

流年似水終相負，往事隨風逸可加。

聽雨敲窗君意懶，捲簾翻處又飛花。

六

卧醉還思幾斛茶，依寒更上帔輕紗。

疏籬碎影殘霜照，豆燭扶牆依案斜。

情有千絲傾白露。愁多一縷瘦黃花。

秋心總為西風老，雁字從來寫夢涯。

七

芳韻猶存常映面，風流不復逐天涯。

長亭漫道飄零客，淺月沈園寂寞花。

一縷孤魂將進酒，几絲殘魄沁閑茶。

薛箋留影千秋恨，李白無言第一家！

八

誰人掬淚枕琵琶，一闕辭悲逸夢遐。

青玉案前搖燭影，小重山下浣溪沙。

擷芳詞里留春恨，楊柳枝間蝶戀花。

多少傷懷彈不盡，曲終弦錯幾人嗟！

清商怨·寄懷

文/霍慶來(滄州)

花開花謝多少載，嘆鮫珠空灑。境過人非，痴心仍不改。

塵封情緣誰解。後悔葯，無錢能買。往事如煙，憑窗徒感慨。

烏夜啼·寄懷(次韻李煜)

文/霍慶來(滄州)

霜風又掠妝樓，望銀鉤。悵喟紅塵空誤幾春秋。

意難斷，心猶亂，釀新愁。忍淚思君無語又低頭。

謁金門·寄懷

文/霍慶來(滄州)

思何益。逝去情緣難覓。岸柳隨風空弄碧。橋邊人獨泣。

今夕已非昨夕。孰與坦呈心跡。剪燭西窗成夢憶。撫琴長嘆息。

精品回顧之三

作者簡介

齊遂林，1954年生，開封日報記者。詩歌生涯三十年。出版醉倚春風等詩集。近十年來，高舉新宋詞大旗，力圖為當今詩壇吹入一股清新之風。

本刊有幸刊登了開封格律社齊遂林的論文，正是關於新宋詞的探索。沒想到，三天後，2017第三屆中國詩詞的創新大獎，就頒發給了齊遂林的新宋詞。

一·什麼是新宋詞

新宋詞融宋詞、新詞和新詩之神韻，張揚古風無拘無束收放自由之特點，合理吸收其他文學體裁之創作技巧，用現代聲韻、現代辭彙和現代意象反映現代生活，主張以氣韻形成自然平仄，是一種集宋詞韻味和自由放縱於一體的新型詞體。

在當今詩詞界，無論是官方刋物，還是坊間論壇和微信群，很少有人深入探討詩詞的境界、意境、氣韻，開口閉口都是程式化的平仄和古老的平水韻。使平水韻和平仄既成了詩詞入門的敲門磚，又成了衡量詩詞藝術的最高標準。多少年來，專家和學者樂此不疲，讓詩詞這種來自民間的藝術充滿了學究氣、貴族氣，甚至墮落為平仄韻文。所謂"倚聲填詞"，倚古聲還是倚新聲？在當代社會，答案不言自明。泥古循古，唯古是舉，不客氣地說，這是在毀滅詩詞，誤導詩人、詞人和讀者，把中國詩詞引上歧途。

新宋詞之所以主張以氣韻形成自然平仄，就是在研究經典唐詩、宋詞從鼎盛到式微的原因後，懂得了詩詞唯有氣韻不可壓抑的創作規律。新宋詞要打破程式化的平仄，以氣韻形成自然平仄，最終目的是讓詩走出詩人圈子，讓詞走出詞人圈子，讓文人作品從文人圈子裡解放出來，走進民間，走向自然。

二·新宋詞的問世

新宋詞由我首創，由孔令更先生提出。2000年，我在《東京文學》上發表了一組詞，編輯孔令更先生首次冠名以「新宋詞」，並且受到了讀者的好評，這使我引發了創作新宋詞的興趣。2010年7月，我曾在《汴梁晚報》上撰寫文章：《呼喚新宋詞》。＂新宋詞」名稱的提出，讓我多年來創作了大量的新宋詞，同時開始探索其理論依據，發表在中華詩詞論壇、香港詩詞論壇、澳洲長風論壇、舞鋼論壇，以及華林紅楓論壇，引起了國內外同好的關注。《汴梁晚報》、《信陵詩刋》等曾辟版面集中登載新宋詞。

新宋詞的興起還得到了行家的讚許。新華社高級編輯王雲河說：＂遂林先生在詩詞之中浸潤數十年，其作品日臻豐富、成熟，有些篇章已是不輸甚至超越古人，可謂大成。遂林先生以近乎一己之力首創新宋詞更是開宗立派的事業，此情可嘉，此志當佩。」著名宋史研究專家、河南大學博導程民生、中華詩詞學會常務理事新詞首創者王國欽先生，稱新宋詞＂很好，妙極，可入文學史"。程民生先生還撰寫了文章《新宋詞序言》。國學家李勤策這樣評價道：＂新宋詞正是"化功『真笈，是開封立文化地標的基石。」著名紅學家、作家趙國棟先生也說：新宋詞＂以自然平仄代替程式化平仄，已臻禪境。"洛陽師院教授、文學博士李少詠還作詩讚美：＂李仙主後耀高丘，蘇秦二安也風流。詞蹤消弭九百載，花裙齊君續冕旒。萬里風煙譜新曲，宋詞再生傲王侯。"2016年11月8日，來自國內外的詩人、詞人和朗誦家匯聚開封，中華詩詞創新研究會為新宋詞舉辦了一台名人名家朗誦會。

宋詞濫觴於唐，鼎盛於宋。新宋詞之＂新，是使詞之面目為求煥然一新，跟上時代的步伐；之所以仍稱＂宋詞"，指以宋詞為師，其神韻充滿宋詞味，不忘祖宗。

三·新宋詞與宋詞的區別

新宋詞以氣韻形成自然平仄，合理吸收古詩詞中的寫作技巧，以普通話為聲韻，代替平水韻。

古之詞人已深得"氣『』之妙處。詞研究家陳匪石曰：＂白石、夢窗(按：姜夔、吳文英)皆善練氣，但白石之氣清剛拔俗，在學句外，人得而見之；夢窗之氣，潛氣內轉，伏於無字句中，人不得而見之。『』《舊時月色齋詞譚》。筆者認為，柳永若不重氣，無以成就慢詞；蘇軾、辛棄疾若不重氣，則詞無豪放一派。律之所出，是氣不可壓抑的緣故。今人詞多俗，要害在不重練氣，僅在古韻平仄上下功夫，比如氣在喉腔，扯嗓大吼，浮而躁之，終不得詞之妙處。從宋詞中體會『』氣＂、彰顯『』氣＂在詞中的統領作用，是新宋詞的重要特徵之一。

詞之格律從近體詩而來，宋詞沿襲了唐代格律詩的平仄和用韻規則，在詞的音樂美、形式美方面起到了至關重要的作用。古代的詩歌史本來就是一部音樂文學史。宋詞也不例外，為了便於吟唱，它要求倚聲填詞，其平仄要求自然相當嚴格。

但從＂五四『』新文學運動開始，新詩引進中國，打破了古典詩歌僵化的章法句式、平仄韻律，顛覆了音樂文學一統天下的地位，譬如又回到了古風階段，只是用字用韻更自由罷了。新詩的引進，標誌著中國詩歌的音樂文學階段徹底結束，開始走向了詩歌的文字欣賞階段。

『』今之詩主乎文，古之詩主乎歌"(孔廣森《詩聲分例》)，早已成為現實。今之詩詞佔主導地位的是文采、神韻，而後才是聲律(自然是新聲律)。聲律只是彰顯文采和神韻的手段而已，決不是我們創作的目的。陳匪石先生指出：『』行氣遣詞自有揮灑自如之地，非必拘拘於句讀"《宋詞舉》，何況沿襲千年的程式化平仄乎？

為了不與現代生活脫節，順應人們欣賞習慣改變的需要，新宋詞的產生是歷史的必然。它以氣帶韻，主張以氣韻吐納為自然平仄，具有更大的用詞選擇空間，使語言的張力和靈性表達得以極致性的發揮。

從表現形式上，新宋詞摒棄以平水韻為代表的古韻，用新韻創作，既可創造新詞牌，又可僅有標題，它繼承宋詞的仄韻格、平韻格和平仄交替格，以求文字的自然圓潤和諧，但衝破宋詞格律上的束縛，一切以表現不同題材的需要為唯一標準。

四·新宋詞必須宋詞浸潤

目前詞界度詞、新詞迭起，刮來了一股清新之風，這是創作繁榮之氣象，也是時代發展大勢之所趨。度詞、新詞除了新舊韻選擇不同，大多以新意象、新手法表現了新時代的新生活。

然而，由於作者水平參差不一，有的受宋詞浸潤很少，一些作品平鋪直敘，缺乏美感。柳永的慢詞擅長鋪敘，用的是意境，情感氣韻貫穿在意境中。而今人之鋪敘，把情感強加在意境之上，搞得意境支離破碎，背離了宋詞美之法則，幾乎弄成了新體韻文。南宋嚴滄浪曰：『』行有未至，可加工力；路頭一差，愈婺愈遠：由入門之不正也。＂

新宋詞以宋詞為基本，解脫程式平仄之束縛，化宋詞味為新宋詞味。主張作品空靈含蓄，意境的營造"形斷而神不斷」，比如一棵大樹，講究樹榦的陰陽，樹葉和樹根的內在關聯，而不是堆砌辭藻，議論滿篇，拉長文字為了湊韻，讓讀者失去了聯想空間，使宋詞的風韻蕩然無存。

要做到這些，作者必須經過大量的宋詞填寫實踐，方能夠對詞的氣韻、節奏爛熟一心。

五·新宋詞的聲韻與格律

相比於新詩，多年以來，古典詩詞的創作缺乏創新精神。提到作品，言必古韻，言必平仄。離開它們，詩人詞人們便被拒之詩詞創作的門檻之外。明袁宏道云：＂蓋詩文至近代而卑極矣。文則必准於秦、漢，詩則必准於盛唐，剿襲模擬，影響步趨，見人有一語不肖者，則共指以為野狐外道。曾不知文准秦、漢矣，秦、漢人何嘗字字學《六經》歟？詩准盛唐矣，盛唐人何嘗字字學漢、魏歟？秦、漢而學《六經》，豈復有秦、漢之文，盛唐而學漢、魏，豈復有盛唐之詩？唯夫代有升降，而法不相沿，各極其變，各窮其趣，原不可以優劣論也。『』（《敘小修詩》）

筆者曾見一位天資聰穎的孩童痴迷於古詩詞，以靈性的文字、超人的想像寫了幾首。其祖父看了，開口便罵狗屁不通，不知天高地厚，什麼失對失粘幾連平的，嚇得那個孩子逃之夭夭。天性被壓抑，只好悻悻然玩電腦去了。

殊不知詩詞在古代，不過歌詞而已。曲為夫，詞為婦，夫唱婦隨，用字圍著平仄轉。而到了當代，詩詞成了詩人詞人心靈的詠嘆，更加講究的是詞意、詞味、意境和境界的挖掘與開拓。在詞創作中，聲韻部分漸漸弱化，文字的張力得以充分顯現。沒見過哪位當代詞人見一首詞開口便唱，以試是否合乎宮商角徵羽之圭臬。

在新詩探索中，老詩人李清聯提出了『』無障礙詩寫＂，主張＂無技術技巧，求一個真字，真實、樸實、大眾化、民族化『』。雖然他針對的是新詩創作，但對古典詩詞，仍然有啟發作用。

從當代的古典詩詞創作看，古韻和傳統平仄，顯然已越來越走進小眾，影響詩詞的欣賞與普及。

而新宋詞完全按普通話的韻部(陰平陽平上聲去聲)用韻，很容易走進少年兒童，走進廣大民眾，走進社會和家庭。新宋詞的格律，是在宋詞的平韻格、仄韻格、平仄交替格的基礎上，主張『』貴在新奇無定則＂，求優美，求和諧，以不斷創新的姿態步入時代。

六·新宋詞絕不是隨意胡寫

較之宋詞，新宋詞入門簡單，弄准普通話四聲、運用自然平仄即可。但要創作出佳品、神品，絕非易事。它必須經過宋詞的浸潤，否則就會味同嚼蠟。新宋詞脫離了程式化的平仄鐐銬，跳起舞來就應該更瀟洒、優美和自然。它以氣韻推動自然平仄，將詞從呆板的程式平仄中解放出來，這就要求作者把主要精力放在境界、意境、氣韻和自然節奏之中，要求具有很高的美學眼光。除此而外，對人生和大自然的感悟也是新宋詞必不可少的研究課題。入乎其里，出乎其外，是文學創作之道，也是新宋詞創作和研究之道。

顧問：汴梁閑人   主編：淑雅