跪求大陸、譴責本土，台灣娛樂怎麼就沒落到這步田地了？

《寶寶別哭》這個所謂的電影，真是夠一些人作上一陣了。

台灣藝人劉樂妍在微博上傳了一段視頻，視頻里哭的稀里嘩啦昏天暗地馬上要厥過去，邊哭邊說自己多麼可憐，因為拍了《寶寶別哭》電影里的一個角色，還是配角，演馬蓉的同學，然後就被甘薇封殺了，還說也因為這個失去了別的戲裡的角色。

但劉小姐炒作的嫌疑實在是讓人想自戳雙目，先不說哭的那麼投入是真假了，上來就點名甘薇，說什麼你位高權重，你一句話我們這些底層小演員就不用活了，求求你不要封殺我……

問題是甘薇啥時候要封殺你了？人家說的都是抵制電影，不給電影網路播放權不讓入駐樂視什麼的，你冒出來說什麼自己多可憐被封殺了……你是誰呢……

這已經是劉樂妍第二次因為這種極端事件奪版面了，前段時間她在網上大肆曝光說遭到內地導演製片人潛規則，一副大義凜然要把事情鬧大的樣子，當時就塑造自己台灣小演員孤身來內地發展的不易心酸，以及三觀良好品行端正，當時還覺得挺正義的。

然而沒過多久就玩疵了……這次的道歉視頻她也著重強調自己品行多麼端正，沒有男人養全靠雙手神馬的，和上次怒爆潛規則時如出一轍，感覺炒作不要太明顯……

但反正劉小姐每次鬧完都會上新聞，標題帶著台灣女藝人XXX內地遭遇XXX，這次她也非常大方的表示我是個台灣演員，我在北京賺的錢都打回台灣還房貸了……

所以台灣演員在內地又是慘遭潛規則，又是大哭求女製片人放過，又是各種表示自己可憐、窮、求人給口飯吃……回想起以前台灣影視劇和娛樂圈的繁榮景象，恍如隔世……也是令人感嘆的說。

差不多同一個時期，炎亞綸也在社交網站髮長文批評台灣電視劇的製作有各種問題，像什麼開拍前給劇本、劇情按照收視率隨意更改、前期功課不做好等等不專業的問題，而且他更是直接指出台灣娛樂已經不是寒冬了，簡直是大冰河時期。

炎亞綸抨擊的電視劇，是台灣三立電視的《一千個晚安》，這部劇是台灣文化部影視產業局的連續劇製作輔助案的一員，相當於我們內地說的國家重點扶持項目，拿到了4280萬新台幣的製作費，請了金馬獎最佳紀錄片的導演齊柏林做視覺總監，男女主角是炎亞綸和簡嫚書。

所以炎亞綸在長文中說，即使拿到了錢還是用同樣的思維在做，完全是退步。

說起來，我們真的很久沒有看過台灣劇了，上一部最有印象的，大概還是《我可能不會愛你》吧？

歷史的衰落總在不經意間，影響了我們這代人的台灣偶像劇，現在想起來還是如數家珍。

比如《惡作劇之吻》、《放羊的星星》、《王子變青蛙》，還有曾經熱火了整個亞洲的《流星花園》，感覺當年F4的氣質和感覺，到現在都幾乎無後來者啊。

然而前兩天朱孝天結婚，爆出來的新聞是周渝民和吳建豪確認不去……

翻看一下，發現言承旭這些年演了一些不溫不火的劇，也跟風來了內地發展，比較新的一部劇是2015年的《最佳前男友》，裡面言承旭演了一個「桀驁多金大公子」……

為什麼十幾年了，道明寺的人設完全沒有啥更新？

這和台灣娛樂這些年的發展是如出一轍的。

提到台灣娛樂的沒落，很多業內和門外漢都知道一點，那就是沒錢，沒錢的確是最嚴峻的首要原因。

因為沒錢，綜藝和影視劇的製作費用低。

之前有人做過調查，當年盛極一時的《康熙來了》，一集的製作費是十萬，這在台灣綜藝里屬於有錢人來著，然而比起第一季《中國好聲音》的單集一千萬左右，居然只是人家的百分之一。

而台灣的綜藝普遍的製作費是一集新台幣20萬，大約人民幣4萬。

在低製作費限制下，節目方可發揮的空間幾乎沒有。

然後沒錢也導致了請不到大腕，天天都是那一批通告藝人。

台灣的通告藝人哪怕是大咖沈玉琳、趙正平這些，一集的酬勞是1-1.5萬新台幣（2000-3000人民幣），但大明星就貴了，比如康熙製作人B2提到金城武的出場費是人民幣6萬，佔去一集製作費大半，肯定是請不起的。

最後沒錢搞的人才也都流失了。

從內地經濟開始崛起，港台藝人北上的腳步從沒停止過，比如在2012年的47屆金鐘獎上，吳奇隆成了壓軸大咖，但諷刺的是，吳奇隆卻是在內地憑藉《步步驚心》事業梅開二度再次翻紅的。

比如現在小S在內地主持《姐姐好餓》，據傳收入是《康熙來了》的40倍。而演員中，林心如、霍建華、鍾漢良、陳喬恩也全都搭著台灣藝人北進的列車，在內地混的風生水起了。

包括台灣的各個名導，執導過《惡作劇之吻》、《我可能不會愛你》的瞿友寧，這幾年也北上，拍了郭敬明的《小時代》電視劇版。

還有台灣偶像劇教父劉俊傑，曾執導《薰衣草》、《王子變青蛙》，也來內地拍了《何以笙簫默》。

比如曾執導《命中注定我愛你》的陳銘章，《克拉戀人》以及前段時間的《遇見王瀝川》就是他的作品。

雖然名導們北上之後的作品有水土不服的弱點，但至少給了他們新的發揮空間。

內地的市場能給到影視從業者們自身的最大價值，依價值選擇這是從來無法改變的規律。

雖然沒錢沒發展是個赤裸裸的事實，但還是有人覺得沒錢不過是台灣娛樂沒落的一塊遮羞布。

比起同樣地域大小的韓國，台灣偶像劇比起現在的韓劇，完全不可同日而語。

在網路能搜到的最新台灣偶像劇中，包括13年的《真愛黑白配》、《我租了一個情人》這種劇，內容也同樣是台劇幾十年沒變的校園、灰姑娘、霸道王子設置，比起韓劇現在的次元穿、鬼神題材、精神病等等，簡直是停留在上個世紀。

雖然受限於製作費用低廉，但題材幾乎無改進依舊不能說沒有創作者的問題，哪怕是內地網劇在前幾年剛冒頭時期，大片的粗製濫造成本低廉，依舊有《靈魂擺渡》、《嘻哈四重奏》、《萬萬沒想到》這種創新奇異的新題材。

這和台灣綜藝面臨的窘境是一樣的，由於製作費用低，台灣綜藝幾乎全都清一色成為室內訪談，而且都長的差不多一樣，台灣人回家打開電視，每個台都是那些通告藝人，無非天天講一些家長里短、閨蜜撕逼、夫妻私密，曾經說寇乃馨和黃國倫這對夫妻的一個吵架事件，幾乎講遍了台灣綜藝。

再有就是滿天飛的卸妝、翻包、換衣服環節。

然而內地的《奇葩說》就是和《康熙來了》場景、人物費用支出差不多的節目，除去主持人高曉松和蔡康永的出場費用，至少節目形式在室內訪談節目中，完全是一個挑戰時代先鋒的異類。

不創新、不改進、幾十年如一日，這也是炎亞綸說的即使拿到了錢，卻用一樣的思維做事情，還是在退步。

其實有些台灣觀眾是明白台灣今時今日在娛樂產業上的落後的，《琅琊榜》在台灣熱播，有台灣網友發帖稱：琅琊榜一出，代表華劇落後陸劇幾年？

包括此次瞿友寧也加入炎亞綸的征伐，說炎亞綸是拋卻苟且偷安，在大膽諫言，雖然時至今日頹勢明顯，但台灣電視台如果能徹頭徹尾改革，也或許為時不晚。

瞿友寧還說，雖然落得今時今日，是環境問題比較大，不能苛責任何一方，但身為創作人總要再努力一點。

我當然相信很多電視台，未來會做更多更好的節目，也有此心，所以希望身為龍頭一些電視台，何不現在開始，能夠有示範性徹頭徹尾的改變，這才是觀眾之福，或許也才能找到生存之道，也為時猶未晚，並非想苛責電視台，只祈求大家往遠一點看??雖然今日電視環境的問題，非能全然歸究任何一方，但是真的期待大家對於更好的未來能視為共同責任，否則我們輸掉的不僅是現在，更是無邊無際的未來??【來自瞿友寧臉書】

是啊，拗不過的總是大時代，但不服輸的也總是小人物。

所以沒有青山常在、綠水長流的時候，不管是蓬勃的內地還是蕭條的台灣娛樂，都珍惜不再重來的當下吧！