影調 質感 反差 色調

影調 質感 反差 色調  

2009-07-05 16:48:50|  分類： 攝影教學 |  標籤： |字型大小大中小 訂閱

　　影調

　　景物的明暗關係表現在影象上的明暗層次，是構成影象的基本因素。是造型處理、畫面構圖、烘托氣氛、表達情感的重要表現手段。

　　攝影畫面，由於影調的亮暗和反差的不同，分別以亮暗分為亮調、暗調和中間調；以反差分為硬調、軟調和中間調等多種形式。在影片中，這些影調與劇情內容緊密結合，可以形成一個影調的總傾向：基調。

　　影調是物體結構、色彩、光線效果的客觀再現，也是攝影師創作意圖、表現手段運用的結果，光線構成、拍攝角度、取景範圍的選擇，都積極影像影調的構成。

　　在電影攝影中，影調的形成與各個造型部門之間有著密切的關係，它是根據影片的題材、類型、情節、片段、人物、美學傾向等綜合要求來決定的，並考慮到畫面運動時影調的細微變化，以及鏡頭之間銜接時的色彩、影調和節奏關係。

質感

　　　　視覺或觸覺對不同物態如固態、液態、氣態的特質的感覺。在造型藝術中則把對不同物象用不同技巧所表現把握的真實感稱為質感。不同的物質其表面的自然特質稱天然質感，如空氣、水、岩石、竹木等；而經過人工的處理的表現感覺則稱人工質感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。中國畫以筆墨技巧如人物畫的十八描法、山水畫的各種皴法為表現物象質感的非常有效的手段。而油畫則因其畫種的不同，表現質感的方法亦很相異，以或薄或厚的筆觸，畫刀刮磨等等具體技巧表現光影、色澤、肌理、質地等等質感因素，追求逼肖的效果。而雕塑則重視材料的自然特性如硬度、色澤、構造，並通過鑿、刻、塑、磨等手段處理加工，從而在純粹材料的自然質感的美感和人工質感的審美美感之間建立一個媒介。

反差

　　　　反差指不同事物或同一事物的不同方面對比的差異程度。

　　　明暗對比大，則說明反差大。當反差大時，說明照片是硬調的。

　　指感光材料明暗對比度的大小。景物中不同部分亮度變化的大小為景物反差；影像中各部分密度變化的大小稱為影像反差，影像密度隨景物曝光量對數變化的關係稱為感光材料的反差。

　　反差指景物或影像中各部分明暗對比的差異程度。分景物反差和影像反差兩種。前者指景物中最大亮度與最小亮度之比或對數差；後者是影像中最大密度與最小密度之差。兩者間密切相關。一幅優良的遙感影像，其影像反差應能正確反映被攝景物的原有反差。這個關係用反差係數來表徵。當反差係數為1時，表明影像反差等於景物反差；反差係數＜1時，影像反差小於景物反差；反差係數＞1時，影像反差大於景物反差。反差係數是感光材料特性之一，是正確選擇感光材料的依據。影像反差是反映遙感影像質量的重要指標，具有良好影像反差的遙感影像，有利於影像的分析、判讀。影響影像反差的因素很多，如景物本身反差、遙感器光學系統質量、大氣濛霧、感光材料特性、曝光量和攝影處理等。故在遙感影像處理中，不論光化學處理或數字圖像處理，均可採用反差增強或反差擴展技

色調

　　色調　色調不是指顏色的性質，而是對一幅繪畫作品的整體顏色的概括評價。色調是指一幅作品色彩外觀的基本傾向。在明度、純度、色相這三個要素中，某種因素起主導作用，我們就稱之為某種色調。一幅繪畫作品雖然用了多種顏色，但總體有一種傾向，是偏蘭或偏紅，是偏暖或偏冷等等。這種顏色上的傾向就是一副繪畫的色調。通常可以從色相、明度、冷暖、純度四個方面來定義一幅作品的色調。

　　色調在冷暖方面分為暖色調與冷色調：紅色、橙色、黃色--為暖色調，象徵著：太陽、火焰。綠色、蘭色、黑色--為冷色調，象徵著：森林、大海、藍天。灰色、紫色、白色--為中間色調； 冷色調的亮度越高，其整體感覺越偏暖，暖色調的亮度越高，其整體感覺越偏冷。冷暖色調也只是相對而言，譬如說，紅色系當中，大紅與玫紅在一起的時候，大紅就是暖色，而玫紅就被看作是冷色，又如，玫紅與紫羅藍同時出現時，玫紅就是暖色。

　　　　色調在一幅作品中非常重要，如果作品沒有一個統一的色調，就會顯得雜亂無章。

寬容度

　　　　膠片所能正確容納的景物亮度反差的範圍。能將亮度反差很大的景物正確記錄下來的膠片稱為寬度大的膠片，反之則稱為寬容度小的膠片。一般說來膠片的寬度應該是越大越好。寬容度小的膠片，常會使景物明、暗部分在影像上得不到下確反映，損害影像的真實性。此外還有在使用上的曝光寬容度、顯影寬容度等，都是指使用中的允許範圍。

　　是指感光材料按比例正確記錄景物亮度範圍的能力。被攝景物表面由最這部分至最暗部分的差別，可以用明暗間的比例數字來表示。假設：景物最亮部分比最暗部分要明亮50倍，那麼它們之間的比例數字是1:50，這就是景物的明暗差別。感光片所具有的正確表現被攝景物明暗差別的能力，即為感光材料的寬容度，通常也稱為曝光寬容度。

　　黑白膠片的寬容度是1;128左右，彩色負片的寬容度在1:32～64左右， 彩色反轉片的寬容度僅為1:16～32左右，相紙的寬容度大約在1:30左右。

曝光補償

　　曝光補償

　　1.什麼是曝光補償

　　曝光補償也是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV左右，如果環境光源偏暗，即可增加曝光值(如調整為+1EV、+2EV)以突顯畫面的清晰度。

　　數碼相機在拍攝的過程中，如果按下半截快門，液晶屏上就會顯示和最終效果圖差不多的圖片，對焦，曝光一切啟動。這個時候的曝光，正是最終圖片的曝光度。圖片如果明顯偏亮或偏暗，說明相機的自動測光準確度有較大偏差，要強制進行曝光補償，不過有的時候，拍攝時顯示的亮度與實際拍攝結果有一定出入。數碼相機可以在拍攝後立即瀏覽畫面，此時，可以更加準確地看到拍攝出來的畫面的明暗程度，不會再有出入。如果拍攝結果明顯偏亮或偏暗，則要重新拍攝，強制進行曝光補償。

　　拍攝環境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作用時，可對曝光進行補償，適當增加曝光量。進行曝光補償的時候，如果照片過暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相當於攝入的光線量增加一倍，如果照片過亮，要減小EV值，EV值每減小1.0，相當於攝入的光線量減小一倍。按照不同相機的補償間隔可以以1/2（0.5）或1/3（0.3）的單位來調節。

　　被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠白的時候，要增加曝光量，簡單的說就是「越白越加」，這似乎與曝光的基本原則和習慣是背道而馳的，其實不然，這是因為相機的測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會讓相機誤以為很環境很明亮，因而曝光不足，這也是多數初學者易犯的通病。

　　由於相機的快門時間或光圈大小是有限的，因此並非總是能達到2EV的調整範圍，因此曝光補償也不是萬能的，在過於暗的環境下仍然可能曝光不足，此時要考慮配合閃光燈或增加相機的ISO感光靈敏度來提高畫面亮度。

　　幾乎所有的數碼相機的曝光補償範圍都是一樣的，可以在正負2EV內加、減，但是加減並不是連續的，而是以1/2EV或者1/3EV為間隔跳躍式的。早期的老式數碼相機比如柯達的DC215就是以1/2EV為間隔的，於是有-2.0、-1.5、-1、-0.5和+0.5、+1、+1.5、+2共8個檔次，而目前主流的數碼相機分檔要更細一些，是以1/3EV為間隔的，於是就有-2.0、-1.7、-1、-1.0、-0.7、-0.3和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0等共12個級別的補償值。

　　一般的說，景物亮度對比越小，曝光越準確，反之則偏差加大。相機的檔次有高有低，檔次高的，測光就比較準確，低的則偏差也會加大。如果是傳統相機，膠捲的寬容度是比較大的，曝光的偏差在一定範圍內不會有大問題，但是數碼相機的CCD寬容度就比較小，輕微的曝光偏差都可能影響整體的效果。

　　總而言之，曝光補償的調節是經驗加上對顏色的敏銳度所決定的，用戶一定要多比較不同曝光補償下的圖片質量，清晰度、還原度和噪點的大小，才能拍出最好的圖片。

　　具有豐富層次的底片一般都可稱為曝光正確，現代的照相機大都具有內測光功能，在大多數情況下，按測光表提供的數據拍攝便可使多數底片獲得基本正確的曝光，這是因為測光表讀取的是18％的灰色影調，18％的灰正是我們日常生活場景中的平均光線值，例如我們的膚色。但是正確曝光並不等於最佳曝光，尤其是對於白色的或明亮的物體佔主導地位的畫面時，單純地按相機的測光數據拍攝則會出現明顯的偏差，也就是說照片上的白色物體、明亮物體、黑暗物體所表現出的都是18％的灰，這樣的照片自然不能令人滿意，因此，在沒有入射式測光表或灰板的條件下，曝光補償有著極為重要的作用。我們常見的具有自動曝光功能的相機一般都有曝光補償功能，而手動曝光的相機則需要通過快門、光圈的控制來補償曝光量了。

　　● 增加曝光量

　　按白色茶具測光、曝光，畫面主體影調灰暗

　　在原測光基礎上增加0.5EV曝光量（半擋），主體影調得到改善

　　在原測光基礎上增加1EV曝光量（1擋），白色主體得到正確表現

　　● 減少曝光量

　　按黑色主體測光、曝光，黑色主體影調淺淡

　　在原測光基礎減少0.5EV（半擋）曝光量，黑色主體影調得到改善

　　在原測光基礎減少1EV（1擋）曝光量，主體的黑色得到正確表現

　　從上面的圖片中我們可以看到曝光補償對於景物表現的重要作用，一些經驗豐富的攝影者常用「白加黑減」四個字來闡述曝光補償的要領，由於各種景物的反光率不同，所以補償範圍並沒有具體的標準，所以攝影者應該養成仔細地觀察景物，養成分析黑、白、灰之間的均衡度和反光率的習慣，從思考和實踐中去把握自己所需要的曝光要領，拍攝出精彩的作品。

　　2.曝光補償原理

　　如果是全自動的，相機本身就有曝光補償裝置，一般是以正常值增減三級，補償的依據主要是看拍照條件，比如是順光還是逆光，順光亮，逆光暗，暗則應該增加曝光量；被攝體，比如在相同光照條件下，拍黑人就要比拍白人增加1、2級曝光量；周圍環境反射光線的強度大小，強度大適當減少曝光，小則可以適當增加曝光等。

　　如果是手動設定快門與光圈值，那你應該知道快門與光圈是決定曝光量大小的，那麼，根據上面所說的那些，適當提高降低快門速度，擴大或是收縮光圈就可達到曝光補償的目的。

　　一般自動的曝光補償是修改相應的光圈值。如果你追求相片的動感效果，那麼應該使用快門先決功能，也就是說，快門除了控制通光量外，有一個主要功能就是使相片有特殊的動感效果，比如說，快門速度特快，可以把肉眼看到的水柱凝結成水珠，快門速度慢，又可把同一對象的水柱變成水簾，有這樣的追求的話，你可以先把快門固定下來，讓光圈作相應補償；如果追求景深表現力的不同的話，就應該使用光圈先決功能，就是先把光圈固定下來，讓快門速度去做相應的曝光補償。

　　3.曝光、曝光補償值(EV)號

　　曝光的定義是多少輕命中相機的感測器. 這主要取決於相機設置快門速度和孔徑. 曝光值(稱為電動)是代表人數設定相機曝光. 我們將解釋什麼是數字方式,以及如何使用曝光補償.

　　曝光取決於兩件事:通過光取得多大的照相機鏡頭的感測器和感測器暴露多久. 前者是功能價值,而後者的口徑是功能快門速度. 暴露值是多少,這可能是輕量能打到感測器. 必須認識到,暴露值是衡量感測器是如何曝光的曝光程度的多少,而不是根據實際命中感測器. 曝光值是獨立如何點燃現場. 比如一雙孔徑和快門速度代表值相同,如果曝光值都用在一個非常明亮鏡頭當天或黑夜.

　　每次逗留數值和快門孔徑代表所有可能導致同一場合曝光. 雖然曝光值是同一口徑不同的價值觀和快門速度組合由此圖片可以很不同(孔徑控制景深,而快門速度控制多少議案抓獲)

　　電動汽車是指為0.0曝光定於孔徑F數1.0,快門速度為1秒. 其他所有接觸到一些相對價值. 暴露了價值數兩基地規模. 這意味著每一步驟EV-71型正負1-代表曝光(實際結合,命中感測器)被減半或一倍.

　　也不太可能,你會發現自己的絕對設定曝光值. 最不支持進入相機曝光值可言. 但是當你將使用曝光值設定曝光補償. 曝光補償辦法確定一個暴露鏡頭,什麼是低於或高於自動檢測. 相機自動曝光設定不健全,一些場景效果下暴露照片或以上. 在這種情況下曝光補償曝光補償可以解決問題也是一樣,當你有用得到的照片還是有點過分暴露.

　　當您選擇設置曝光補償值曝光,加上目前曝光設置. 通常曝光補償值不超過+/-5電動. 比如賠償-暗暗將圖片(或減少暴露),而賠償2電動將使光明(以上暴露). 一個很好的例子是用曝光補償對光明日. 降低曝光補償使用商品-0.5ev或宮內獲得更豐富的色彩和細節.

　　曝光值也可配合使用自動標註. 在使用自動曝光每次你帶括弧相機攝影照片需一系列額外為你每一個稍有不同的體驗. 你可以把電動之間每一步圖片.

　　4.曝光補償和閃光補償的區別是什麼

　　曝光補償是通過改變ISO來對照片補光

　　閃光燈曝光補償是通過內置的閃光燈對照片補光

　　「主體與背景的距離」是閃光曝光補償與連續光曝光補償的最大區別點。當主體與背景距離足夠遠時，閃光曝光補償主要考慮測光模式和主體的反光率，而不再考慮背景，因為這時閃光對背景的亮度變化已可以忽略。而普通曝光補償在任何時候都必須考慮背景的亮與暗。

　　在攝影曝光中，使用寬容度較大的感光膠片去拍攝亮度差較小的景物，即使曝光量稍微多一些或少一些，對底片密度的影響不大。從實用的角度來講，感光膠片的寬容度越大，對曝光控制越有利。

　　曝光與感光膠片寬容度之間的關係，大致存在以下三種情況：

　　寬容度等於景物亮度範圍

　　當感光膠片寬容度等於景物亮度明暗比例數時，感光膠片所能記錄的亮度範圍正好與景物由最亮到最暗的間距相同，在曝光上沒有其他可選擇的餘地。如曝光稍有出入，即會使明亮部分或陰暗部分的層次受到損害。

　　寬容度大於景物亮度範圍

　　當感光膠片寬容度大於景物亮度明暗比例數時，感光膠片所能記錄的這度範圍超過景物由最亮到最暗的間距，在曝光上留有很大的選擇餘地，通常是在可容許的範圍內，選用最低曝光量作為曝游標准，這樣所獲得的底片密度達到最低曝光量的標準，印放照片或拷貝正片均可獲得最佳的影像效果。在膠片寬容度大於景物亮度範圍的情況下，攝影曝光量的控制即使略有出入，也不會影響到景物明暗層次的再現。

　　寬容度小於景物亮度範圍

　　當感光膠片寬容度小於景物亮度明暗比例數時，感光膠片所能記錄的亮度範圍遠不及景物由最亮到最暗的間距範圍，在曝光上很難控制，要想全部記錄下景物的明暗比例是不可能的。一般來說，這時應按被攝主體的不同情況，選擇曝光的側重點，以被攝景物主要部位的亮度來作為曝光的基準，兼顧到其他部分的層次。很顯然，在這種情況下的曝光，勢必要損失相當一部分的亮度範圍的層次，其關鍵在於恰當地確定曝光側重點，所損失的只是次要部位的一些層次

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