第85屆奧斯卡==預測獲獎片

美國8大主流媒體人：《逃離德黑蘭》呼聲最高

騰訊娛樂洛杉磯報道 文/張海律 童鸞 圖/小鋼 視頻/劉璀玲 張超 彭帥

騰訊娛樂獨家專訪美國著名雜誌《明星周刊》記者Diedre Johnson

騰訊娛樂總共請來多達8位的美國著名媒體人，其中包括《明星周刊》資深記者Diedre Johnson，曾任職於《Elle》雜誌的撰稿人Amber Nasrulla，以及供職《好萊塢報道》十多年的撰稿人、人稱電影屆「章魚哥」預測高手Scott Feinberg等，共同為此次小金人大戰卜上一卦。

8位媒體人預測結果匯總

最佳影片：《逃離德黑蘭》

最佳導演：斯皮爾伯格（《林肯》）

最佳男主角：丹尼爾·戴·劉易斯（《林肯》）

最佳女主角：詹妮弗·勞倫斯（《烏雲背後的幸福線》

最佳男配角：菲利普·塞默爾·霍夫曼（《大師》）

最佳女配角：安妮·海瑟薇（《悲慘世界》）

最佳外語片：《孤筏重洋》（挪威）

最佳動畫片：《無敵破壞王》

奧斯卡不是奧運會，提名影片孰好孰壞不存在一個量化標準。然而，只要有著競賽性質，就永遠少不了去推測結果的人，博彩公司早早開出盤口，媒體人也年復一年樂此不疲地給出各家預測結果。多位資深媒體人甚至以預測為職業的專家，在接受騰訊娛樂專訪時，自然也給出不同答案。然而，熟悉奧斯卡整套遊戲規則的他們都一直相信，在這個由白種老男人主導的學院里，永遠都別指望產生什麼客觀公正的結果。

8位嘉賓暢談預測：李安得獎算是冷門

大家共同承認學院成員有著較為嚴重的老齡化問題，並且評選過程也非常依賴於人際關係和公關能力，導致整個奧斯卡生產機制不可避免的「政治化」。但也都認為此次被提名的多達9部影片，突破了原先僅有5部的較小格局，類型化、規模化甚至語種化上的極大豐富，可以算得上爭取著另一種公正。不待見高成本大製作商業片的藝術片觀眾，可以欣喜地看到獨立影片《南國野獸》的入選；歐洲中心主義的知識分子，激動於邁克爾·哈內克法語影片《愛》的入選；厭倦了好萊塢製造矛盾解決矛盾傳統敘事法的觀眾，可以看到不一樣的《林肯》和《獵殺本·拉登》。曾經任職《Elle》雜誌和CTV的作者Amber Nasrulla，試圖從提名影片母題中尋求某種「年代共性」，可卻發現它們實在大相徑庭，從大的民主教育、國家困境、國際政治，到小的心靈建設、衰老問題、個體成長，加上在當下和歷史中的穿越式觀影體驗，這番對學院選擇口味的追討註定是徒勞的，「我只能說，投票人們也在關注著每個美國普通民眾都在關注的問題。」

對於最重要的那幾個獎項，8位嘉賓跟著強烈的風向標，一致認定生動而揪心的《逃離德黑蘭》將拔得頭籌，而觀影進入度不太那麼容易的《林肯》應該是第二選擇，examiner.com的娛樂節目主持人Gabriela個人最喜歡《少年派的奇幻旅行》，可也跟著大多數人，選擇相信《逃離德黑蘭》的勢頭。

　　最佳導演的選擇上，嘉賓們繼續一致投予「好萊塢老好人」史蒂文·斯皮爾伯格，而且吐過「李安如果奪最佳導演，本不該算冷門，可在斯皮爾伯格一致被推崇的情況下，如果真發生了這個意外，就會很轟動。」不過，在最佳導演的提名人選上，《逃離德黑蘭》導演本·阿弗萊克的波士頓老鄉、任職於Monster and Critics的執行總編April Neale，就對小本的旁落而憤憤不平，在他看來，「這個精彩刺激的逃亡故事，完全離不開小本的聰明才智和對節奏把控細緻入微的能力。」

丹尼爾·戴·劉易斯已經有過兩座小金人了，再給一座會不會太過分？在影帝人選上，大家顯然不願再多費時間去顧忌這樣的平衡問題，在嘉賓眼裡，他塑造的病歪歪卻又手腕強硬的林肯形象是極具說服力的，惟妙惟肖的確鑿如5美元上的那個林肯頭像。

在影后人選上，各位嘉賓意見稍有不一致。有人願意跟著金球獎，繼續選擇相信《獵殺本·拉登》的女主角傑西卡·查斯坦，更多的人則覺得這個片子太依賴於她的對話，如果從電影時間裡的角色心理豐富性上，應該還是《烏雲背後的幸福線》里的詹妮弗·勞倫斯更為出色。嘉賓們毫無保留地熱愛《南國野獸》里的9歲小女孩Quvenzhané，但也相信投票的老頭們不會因為她的可愛就給她一座小金人。

在長達兩三個月的頒獎季里，這八位嘉賓是工作強度不亞於奧巴馬的大忙人，不停參加各獎項前後的派對，從可能已看過很多遍的同一堆片目中，根據不同機構的獎項做著不同的報道和預測，他們依然迷戀於這個頒獎遊戲。紅毯美女主持Brittany Valadez跟我們告辭後，就得馬不停蹄地趕往為迎接奧斯卡而舉辦的政府舞會，每年這個時候，都得如此度過，看著群星升起又隕落，做著同樣的猜謎遊戲。這個賭局永遠刺激而迷人。

美國「章魚哥」預測：《逃離德黑蘭》稱雄 詹妮弗·勞倫斯翻身成影后

世界盃有神算章魚保羅，奧斯卡也同樣有著一位章魚哥Scott Feinberg，其最輝煌的戰績出自2006年，頒獎夜全部24個獎項中，他居然猜中21個！《撞車》和《斷背山》究竟誰更值最佳影片，本就存有巨大爭議，他不僅大膽估中《撞車》，甚至連最佳紀錄短片、最佳真人短片這樣甚少被人關注的醬油獎項都悉數猜中。

Scott本身是供職《好萊塢報道者》十多年的撰稿人，深諳好萊塢電視和電影圈內的遊戲規則。在網路媒體風起雲湧後，他為了讓自己的觀點找到更多的讀者，也為了將娛樂視野進一步放大至電視和戲劇領域，而單獨註冊了一個由著多位行業專家共同參與的、有著獨立域名的博客。參與電影部分博客撰寫的行家們，認真觀摩頒獎季的每一部作品，給讀者分析投票人到底會怎麼想，評選過程會發生什麼，以及貢獻自己的觀點看法和預測，很多時候它們也就真的接近最終結果。

在今年的奧斯卡提名影片中，Scott最喜歡聖丹斯走出的獨立電影《南國野獸》，「一則燦爛漂亮又極富情懷的童話」。可是行業經驗告訴他，大獎絕不會如此意外，而更可能屬於在頒獎季里一路高歌猛進的《逃離德黑蘭》，畢竟它已經在包括各州影評人協會、廣播影評人協會、製片人工會、剪輯工會、編輯工會、英國電影學院、金球獎……等一大堆的各種前哨戰拿滿了獎。如若風向標一致這麼吹，那最終的結果也將八九不離十。

由於在近些年奧斯卡戰役中，《逃離德黑蘭》是極少數被提名了最佳影片、卻在最佳導演和最佳表演獎項中缺席的作品，因此Scott傾向於相信這一次的獎項分布會比較廣，不會出現如《泰坦尼克號》和《英國病人》稱雄那些年份一支獨大的現象。不過，《少年派的奇幻漂流》倒有可能拿到一大堆次要的技術類獎項。

Scott曾在2010年的奧斯卡提名階段，大膽去除一片叫好的《蝙蝠俠之暗夜騎士》，而將《朗讀者》選入，接著在2011年和2012年，又分別將冷門片《弱點》和《特別響，非常近》列入提名，最終連續三年都算對了。這一次，他選擇的黑馬，並不在最佳影片提名里，而是在金球獎上不見身影的女配角傑基·韋佛。「她被提名最佳女配角確實算個意外，沒幾個人會注意到《烏雲背後的幸福線》里的她，她確實對劇情推動起不到什麼作用，因此就更別說給她提名。大多數會傾向於先從金球獎提名後沒獲獎的片子中尋求替補，於是會問《送報男孩》里的妮可·基曼呢？可那是個多糟糕的爛片啊；《涉外大飯店》里的瑪吉·史密斯是相當不錯，可她自己和片方看上去都沒太熱衷來參選。而傑基·韋佛參演的影片《烏雲背後的幸福線》質量上乘，保證著角色提名的可能，但之前她也像瑪吉·史密斯那樣，沒參加太多競選造勢也沒接受太多採訪。還好製片公司韋恩斯坦隨後重視了起來，公司本身實力雄厚，就線上線下的加緊造勢。也就讓我大膽估測的一批黑馬也成為了現實。」但提名階段的黑馬，還是實力有限，難以成為最終衝到終點的黑馬，因此，這次的奧斯卡最佳女配角，Scott還是確信為《悲慘世界》中的安妮·海瑟薇。

其他的重要獎項，Scott也給出或肯定或模糊的預測。最佳男主角依然是或可第三次稱帝的丹尼爾·戴—劉易斯（《林肯》），最佳女主角則是詹妮弗·勞倫斯（《烏雲背後的幸福線》翻身打敗金球獎影后傑西卡·查斯坦（《獵殺本·拉登》）；最佳導演可能在李安（《少年派的奇幻旅行》和呼聲最高的斯皮爾伯格（《林肯》）中產生，最佳男配角則將有著最激烈的競爭，「從觀眾角度，他們或許會敬重菲利普·塞墨·霍夫曼展現的《大師》，但還是更享受克里斯托弗·沃爾茲的耍酷（《被解放的姜戈》）。

奧斯卡就如一場政治選舉

像是一位在遠古關鍵戰役前被寄予厚望的巫師，第85屆奧斯卡頒獎前的日子，Scott忙死了，各家媒體都來找他求上一卦。我們也有幸來到他的公寓，一套只有大電視、DVD播放機、整堆頒獎季參評的碟片和簡單廚具的乾淨空間。

「我也不可能總是那麼神」，Scott向我們坦誠道，「奧斯卡評選確實有著一套自己的脈絡和規則，但欣賞一部電影是很私人的事情，不可能量化出一部電影就比另一部強多少。再說參與投票的學院成員多達6040位，個人趣味和看片狀態更千奇百怪。」

縱使大導演大明星扎堆的影片有著天然被人注意和期待的優勢，也得和其他影片一道，去竭力去說服這6040位投票人，他們遠不可能都到影院看過大多數電影，被提名影片的片方就會給他們寄去DVD，然後再由發行方出面邀請投票人去一場場的酒會和派對。如果他們還有時間看片的話，就會私底下被發行方期待能說點好話；沒時間的話，就很容易被親友的觀點左右，整個圈子沒多大，像一個誰都認識誰的小鎮。「這整個過程一點都不純潔，徹底就是一場美國人熟透卻又樂此不疲的政治選舉，參選人花錢出力說服選舉人投給自己。這也是為什麼有些影片被提名，有些上了電視脫口秀，有些不停接受媒體採訪的原因，他們必須保持足夠的曝光率。沒人會覺得這裡面有問題，大家習慣了商業社會的正常營銷行為。」Scott給我們上了一堂關於美國民主遊戲的課。

學院里老人當道 趣味落後

法語影片《愛》破天荒出現於最佳影片提名里，也被Scott估中，但他並不看好這部在全球電影節撈走一切能撈到大獎的佳作，甚至覺得它不一定能拿到本來最應該的獎項——最佳外語片。如若旁落，其原因居然可能出現在6040位投票人的年齡結構上。「看過所有五部外語片的實在不會多，有時間看外語片的，反倒是年紀較大的投票人，這些老傢伙或許會對這個關於可怕衰老主題的故事感到萬分恐懼，而據我耳聞，老傢伙們更喜歡挪威那部有著極強生命力的《孤筏重洋》，它有著一個傳統而歡快的結局。」

之前就有媒體抨擊過如今學院成員的年齡結構和趣味，說奧斯卡被一群由白種老男人所主導。真相確實如此，學院成員里，僅有40%的年齡在50歲以下，甚至有超過100歲的投票人。Scott同時作為廣播影評人協會（BFCA）會員，這個組織也在很迫近奧斯卡頒獎前，有著一個很具影響力的協會內部獎，兩年前，年輕的影評人們將自家的大獎評給關於Facebook創始人的《社交網路》，而學院成員則將奧斯卡最佳影片獎予《國王的演講》。在Scott看來，這就是年齡代溝帶來的審美差異，「你記得《社交網路》結尾嗎？扎克伯格功成名就後，想看看曾經拒絕他的女孩現在如何，就在Facebook上一直刷新她的頁面。學院的老古董們完全不明白這究竟是在幹嘛，所以他們把大獎給了《國王的演講》，那或許能讓他們記起青春時光。」

審美落後於時代的老傢伙們也不會參與動畫片的提名工作，在終選時，他們束縛於傳統享受著溫情，所以我們時常聽來的獲獎動畫片是《美女與野獸》、《飛屋環遊記》，當然《機器人瓦力》是難得的皆大歡喜之作。當然，這次提名的動畫片整體質量偏弱，即便如皮克斯這樣有趣有創意的公司，今年入選的《勇敢傳說》也實屬平庸；怪才蒂姆·伯頓的《科學怪狗》試圖惡搞，但也就那麼回事；《通靈男孩諾曼》和《神奇海盜團》從形勢到創意也沒任何實質提升。因此怪不得老傢伙們，這一次或許又會情懷獲勝，講述遊戲廳街機角色故事的《無敵破壞王》在雞群里最具鶴像。