鄭虔的書畫藝術及影響

[日期：2009-05-11]

來源：  作者：任軍偉

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圖3 鄭虔 峻岭溪橋圖

我國古代山水畫素有「南北宗」之說，南宗屬於文人畫範疇，以王維為開山；北宗屬於畫家畫範疇，以李思訓為鼻祖。從史料記載及其傳世作品來看，鄭虔繪畫應歸屬於文人畫範疇，但明陳繼儒在《偃曝余談》中則說：「山水畫自唐始變古法，蓋有兩宗：李思訓、王維是也。......至鄭虔、盧鴻、張志和、郭忠恕、大小米、馬和之、高克恭、倪瓚輩，又如方外不食煙火人，另具一骨相者。」[28]以此來看，鄭虔的山水畫雖屬文人畫範疇但又有其獨特之處。

那麼，鄭虔繪畫作品的面貌到底是什麼樣子呢？朱景玄在《唐朝名畫錄》中稱其「畫山多用墨色，樹枝老硬」[29]，並把鄭虔的畫列為「能品上」；趙孟頫在《題鄭虔畫》中謂其「思致幽深，景物奇雅，閱之令人蕭然意遠」[30]；夏文彥在《圖繪寶鑒》中記其「山饒墨趣，樹枝老硬」[31]。這些資料記載有一點是肯定的，那便是鄭虔畫作中的樹木造型，他們認為它雖然蒼老，但能挺勁有力。鄭虔所畫的這種樹畫，從敦煌莫高窟的唐代壁畫中完全可以找到例證（圖4）。至於「山饒墨趣」，則點出了鄭虔畫風的鮮明特色，這種特色當是一種飽墨淋漓的繪畫風格。繪畫在用墨上講究要有韻味、要有虛實變化，而能饒有墨趣者，往往是看之容易畫之難。鄭虔敢於從難處入手，並成為一絕，可見其用墨技巧之高超。

圖4 敦煌莫高窟唐代壁畫

鄭虔的畫風，還可以從其再傳弟子天台處士項容的作品中得以間接反映。項容的山水畫最注重用墨，五代山水畫大家荊浩曾說：「吳道子畫山水，有筆而無墨，項容有墨而無筆」[32]。「無筆」和「無墨」並不是說他們的山水畫中沒有筆和沒有墨，而是「有筆」與「有墨」的襯語，意思是說吳道子的畫用筆比較好(吳帶當風)，用筆勝於用墨，而項容的畫則用墨比較好，用墨勝於用筆。荊浩在《筆法記》中講得尤為明白：項容「用墨獨得玄門，用筆全無其骨，然於放逸，不失元真氣象。」[33]同時人王洽曾師事項容，並深受其影響。王洽又名王默，時人呼為「王墨」，王墨也曾是鄭虔弟子，早年受筆法於鄭虔，平生喜歡遊玩於江湖間，常畫一些山水雲煙，以「潑墨」獨步一時，所以後人稱其為「墨痴」。關於王墨的繪畫，唐代朱景玄在《唐朝名畫錄》中說得較為詳細：「凡欲圖障，先飲醺酣之後，即以潑墨」，「或揮或掃，或淡或濃，隨其形狀，為山為石，為云為水，應手隨意，悠忽造化，圖出雲霧，染成風雨，宛若成神巧，俯視不見其墨污之跡。」[34]由此可知，王墨的繪畫技巧確非尋常，像王墨這樣的大潑墨畫，能達到「俯視不見其墨污之跡」，應當屬於上乘之作。因此，他們的畫風與鄭虔的「畫山多用墨色」，可以說是一脈相承的。

此外，鄭虔除了傳授筆法於王墨等人外，到了五代，仍然有師法他畫法者。據元代夏文彥《圖繪寶鑒》載：「黃筌山水有法虔者」。[35]黃筌是五代蜀主王衍畫院的待詔，著名的花鳥畫家，他的山水，除師法鄭虔外，還師淑李昇。黃筌所畫的山水，猶如他的花鳥，屬於較為工整的一路，但有時所作的略有「縱放之意」的作品，大概便受了鄭虔畫風的影響。

王維山水畫的特點是「裁構淳秀，出韻幽淡」、「破墨山水，筆跡精爽」。他的這種以水墨取勝，敷以淺絳的山水畫法，打破了畫史上單一的金碧青綠山水之法。根據史料記載，鄭虔與王維有合作作畫的情形，他們的山水畫法有著種種相似之處，然而從陳繼儒「如方外不合煙火人，另具一骨相者」的說法來看，鄭虔的山水畫風，要比王維更加簡淡蕭疏，並且用墨重於用筆。

三、鄭虔的影響及貢獻

鄭虔被唐肅宗李亨貶台州之後，曾在民間挑選子弟，開館授徒，為台州的啟蒙教育竭盡其力。他還不斷作畫，其繪畫中的墨法，對後來潑墨山水畫的發展具有極其深遠的影響，開創了江南地區水墨山水畫的新風。

中國繪畫歷來注重筆墨的表現形式，但筆墨在畫法上的正式確立，則始於南齊謝赫的「六法」論。謝赫率先提出了「骨法用筆」這一影響深遠的命題，將筆的運用作為畫法的原則之一加以確立。四百多年後，五代荊浩集筆墨運用之大成，在《筆法記》中總結出了繪畫「六要」，即「氣、韻、思、景、筆、墨」。從此，筆、墨並立，並作為成熟的技巧和理論應用在中國畫的創作之中。在唐代兩百八十多年的歷史長河中，更是繪畫「六要」，特別是「墨」這一要的決定性實踐階段，故有唐人所謂的「水暈墨章，興至吾唐」，而王維的《山水訣》更是一錘定音，說：「夫畫道之中，水墨最為上」[36]。

鄭虔既與王維齊名，共同奠定了文人山水畫派，且用墨能「山饒墨趣」，自成一絕，為時人及後人所讚歎，說其在水墨山水畫上有承前啟後的作用，應不為過。在現存繪畫作品中，元代張雨（字伯雨）有《仿鄭虔林亭秋爽圖》（圖5）傳

圖5 張雨 仿鄭虔林亭秋爽圖

世，上有題款曰：「……甲午仲冬仿鄭虔林亭秋爽圖於平越山房，七十老人張伯雨」，該畫就有強烈的唐畫味道[37]；明代顧炳的《歷代名公畫譜》收有晉、宋、齊、梁、陳、唐代的諸多名畫，內有鄭虔繪畫作品一幅（圖6），該畫後還有「晚明四大書家」之一米萬鐘的識言（圖7）：「余向見鄭虔潑墨山水，淋漓變幻，勃勃生動……」[38]

圖6 山水圖

圖7 米萬鍾跋鄭虔山水

非但如此，上文談到的項容、王墨，以及其他山水畫家如金華人張志和、蘇州人張璪和顧況、彭城人隱居宜興的劉商、紹興僧人道芬、吳興人朱審等，他們都是唐代中晚期在江南地區從事水墨山水畫創作的畫家，都或多或少地受到了在浙江台州從事文化藝術教育活動的鄭虔影響。到了五代南唐的董源、巨然，實際上也是繼此傳統並加以發展而成為一代宗師的。被稱為「江南畫派」的米芾和米友仁，其「米點山水」更是這一畫系的嫡傳。再後就是「元四家」和「吳派」的文、沈，前後體系都相互聯貫。米芾在《畫史》中說：「世俗多以江南人所畫雪圖命為王維，但見筆秀者即命之」。[39]此處米芾所稱的「江南人」畫風，實際上就是王維傳統的繼承和發展。鄭虔與王維是好朋友，又同為詩人畫家，並有合作作畫的記錄，正是因為鄭虔把與王維共同形成的水墨山水畫風帶到了被貶之地，自己又身體力行、受徒傳藝，其影響才遍及整個江南地區，後來又波及到四川以至中原地區，就連民間的酒令牌子（圖8）上都有鄭虔事迹的記載。[40] 所有這些，都足以證明鄭虔畫風對後世山水畫發展的影響及貢獻。

圖8 有鄭虔事迹的民間酒令牌子

從文獻資料及其相關史實來看，鄭虔的書畫藝術在具備文人風格的同時，還有自己獨特的個性面貌，應該歸屬「逸品」一類。相對而言，鄭虔的繪畫成就要高於書法，但最終都被其顯赫的文名所掩，以至於書畫史上記載論述較少、研究者也不多見。鄭虔的貶官江南，在政治上是個大的挫折，但在中國繪畫史上卻有著重大的影響，他開闢了一個時代的地域新風。

注釋：

[1]關於鄭虔生年，有以下幾種說法：一說685年，一說692年，一說705年，一說726年。經查，王晚霞著有《鄭虔生卒年考》（載《杜甫研究學刊》1989年第2期）一文，對鄭虔生年做了詳盡考證，有理有據、翔實可信。今依此說，按鄭虔生於685年。

[2]參見（宋）李昉著《太平廣記》，中華書局1961年版。

[3]杜甫著、（清）仇兆鰲注《杜詩詳註》卷一六，中華書局1979年版，第1409-1414頁。

[4]李煦修、李清纂《滎陽縣誌》，清乾隆十二年（1747）刻本。

[5]韋續著《墨藪》《中國書畫全書》（1），上海書畫出版社1993年版，第12-13頁。

[6][21]張丑著《清河書畫舫》唐一，《中國書畫全書》（4），上海書畫出版社1993年版，第180頁。

[7]于右任編《標準草書》，民國二十五年本，上海書店1983年版。

[8]饒宗頤著《澄心論萃》，上海文藝出版社1996年版，第297-298頁。

[9]（清）孫星衍、刑澍著《寰宇訪碑錄》，中華書局1994年版。

[10]范韌庵、李志賢編著《書法辭典》，江蘇古迹出版社1989年版，第74-75頁。

[11]周俊傑等編著《書法知識千題》，河南美術出版社1991年版，第159－160頁。

[12]《中國書畫》雜誌2003年第8期，第34頁。

[13]轉引自馮立著《隋唐畫家軼事》，陝西人民美術出版社1984年版，第136頁。

[14]封演著《封氏聞見記》卷五《圖畫》，南京圖書館藏明鈔本。

[15][29][34]朱景玄著《唐朝名畫錄》，人民美術出版社1963年版。

[16]《黃賓虹文集》書畫編（下），上海書畫出版社1999年版，第481頁。

[17]《宣和畫譜》卷五《人物敘論》，《中國書畫全書》（2），上海書畫出版社1993年版，第77頁。

[18]《宋詩紀事》卷二三，第597頁。

[19][28]任道斌校點《趙孟頫集》，浙江古籍出版社1986年版，第257頁。

[20]柯九思著《丹丘集》卷二《題危太朴所藏滎陽鄭虔所畫〈秋巒橫靄圖〉》。

[22]陸深著《玉堂漫筆》，《國學寶典》子部?明代筆記。

[23]吳其貞著《書畫記》卷三，《中國書畫全書》（8），上海書畫出版社1994年版，第64頁。

[24]吳其貞著《書畫記》卷四，《中國書畫全書》（8），上海書畫出版社1994年版，第84頁。

[25]項士元著《東湖日記》1953年9月l5日日記。

[26]鄭逸梅編著《人物與集藏》中「吳湖帆藏畫軼事」，黑龍江人民出版社1989年版。

[27]王伯敏著《中國繪畫通史》，生活?讀書?新知三聯書店2000年版，第251頁。

[30]轉引自張連、古原宏伸編《文人畫與南北宗論文彙編》，上海書畫出版社1989年版，第27-28頁。

[31][35]夏文彥著《圖繪寶鑒》卷二，《畫史叢書》（2），上海人民美術出版社1963年版，第17頁。

[32]郭若虛著《圖畫見聞志》卷二《紀藝上》，人民美術出版社1963年版，第34頁。

[33]何志明、潘運告編著《唐五代畫論》，湖南美術出版社1997年版，第257頁。

[36]同上，第117頁。

[37]《故宮書畫集》第三十期，民國二十二年三月。

[38]顧炳編《歷代名公畫譜》，廣西師範大學出版社2001年版，第15-16頁。

[39]米芾著《畫史》，《中國書畫全書》（1），上海書畫出版社1993年版，第979頁。

[40]鄭振鐸編《中國古代版畫叢刊?酣酣齋酒牌》，上海古籍出版社1988年版。

（作者為《中國書畫》雜誌編輯）

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