【人物】諾蘭手記：我最害怕半途而廢

05-27

導讀：被譽為庫布里克第二的諾蘭作品有著獨特的風格，在創作高度類型化、商業化的好萊塢電影導演中,克里斯托弗·諾蘭獨樹一幟,他的電影以敘事手法獨特、結構多維精妙、畫面簡單流暢著稱。這位好萊塢導演界的奇才,在商業與藝術之間找到完美平衡,不僅贏得高額的票房,而且促使觀眾不斷地去回想劇情、感悟角色、理解故事。

2015年，在紐約一個專題講座上。諾蘭分享了他的電影生涯，包括他的影響、歷程以及他的家庭，另外也談到了索尼製片人艾米·帕斯卡爾的話題。

諾蘭說：「我最早去電影院的印象大概是去看重映版本的《白雪公主》。我記得十分清楚，當看到那個邪惡女巫，就是那個邪惡的女王用一個蘋果將自己變成了一個女巫，我嚇壞了，趕緊躲到了電影院座位的後面。我最初拍電影的記憶是我7歲的時候，我開始借我爸爸的超8毫米攝像機，然後用玩具和其他東西來拍定格動畫，就是把玩具放到攝像機前面，努力拍出想要的鏡頭。再就是看了《星球大戰》，裡面到處是宇宙飛船這些科幻的東西，我那時也常常用超8毫米攝像機拍這些充滿想像力的片子，這些片子我起名叫《宇宙大戰》。實際上我最近將其中的一些片子給我的孩子看了，不過我有點小失望，因為拍的真的挺糟糕的。」

諾蘭說：「我的信心來自於我認識到一點，即就算我沒有大投資和大明星，我依然知道怎麼拍好電影。我覺得如果你能夠不受煩雜之事的打擾，如果你能夠執迷於畫面與畫幅里的內容以及其對故事有怎樣的幫助，你的創作就會有所收穫。」

諾蘭說：「我最大的擔憂是參與了一個我會厭倦的項目。在我的職業生涯中我盡我所能去避免這一點。對於我來說，每部電影都是對時間、生命、精力的巨大投資，我最大的擔憂是做到一半的時候卻覺得，這玩意已不再是我想要的。所以，每當我參與一個項目之前，我都會先好好掂量一下，不管怎樣掂量，寫寫草稿或者就是活在其中，或者就是好好考慮，你得確保三年後你依然非常樂意地痴迷在這個項目中。」

諾蘭說：「當他（馬修·麥康納）因《達拉斯買傢俱樂部》獲得奧斯卡獎的時候，製片公司還特意將能夠請到他（馬修·麥康納）來演（《星際穿越》）歸功於自己，但事實上在他得獎之前我們早早就定了他來出演（《星際穿越》）。我記得看過他拍攝《真探》，當時就開始關注並想，行吧他在拍一部電視劇，之後他將拍什麼，然後我們很幸運地合作了，這是運氣與知道他是最佳人選的結合。製片公司是非常驚喜的，因為他們投資的明星獲得如此輝煌的成績。」

「我關心是因為膠片具有最好的成像品質。我認為對膠片的威脅很多來自於製作的目光短淺和金錢至上。我覺得我很幸運能夠支持我相信的東西，我也努力為其他那些也喜愛膠片的電影人發聲。某種程度上講，我用膠片，是因為這樣才能把拍電影這工作做得最好。」

諾蘭說：「我會說我只是努力成為演員期望的導演。每個演員的需求都不一樣，我喜歡優秀演員的地方便是，我知道他們都努力讓自己與眾不同和獨一無二，但當他們需要同另一個演員在同一場戲演對手戲時，他們又能彼此配合得很靈活，這種能量的轉化讓我覺得非常振奮。我嘗試去做我的演員們的觀眾，我只努力去欣賞他們的表演，然後以觀眾的眼光去給到他們反饋。」

諾蘭說：「對我來說拍攝的每個階段我都嘗試當一個觀眾，我努力以觀眾的目光來看這部電影。作為觀眾，對電影的期待是不一樣的。所以我不會把觀眾當成其他人或者我們自己或者別人，我會認為我是觀眾的一份子，然後我會忠實於我想要看到的，並期望我正在拍的這個電影我會喜歡看到什麼。」

一個觀眾問道，在《盜夢空間》的結尾，那個陀螺是停住了還是持續旋轉，諾蘭對此的回答是「我肯定是不會回答的，不然我電影里就拍出來了。」

諾蘭坦言說到保持工作與家庭平衡他得依靠妻子。他承認「這確實有挑戰，這種平衡的最好地方在於知道自己是一個搭檔，一個製片人以及一個妻子，能夠養育四個孩子的同時製作一部大製作電影。在結婚與有了孩子的時候，我也努力在我的工作上達到那樣的平衡。驅使我去行動的只有那些對我重要的事，我會看著窗外我的孩子在草地上玩耍，這便成為了《盜夢空間》里關鍵的一幕。我也想出去和他們一起玩耍而不是寫劇本，只是你得利用那種情感。」

諾蘭說：「當我開始做這行的時候，有一次我有機會請教斯蒂芬·弗雷斯，他的建議是『做一個幸運的人』，他見我對他的回答很喪氣，他停了一下，看著我說，『好吧，準備一個劇本，無論誰讓你放棄它，或是想買下它，你都堅持住，如果你夠幸運通過攝像機講一個故事，你就是拍電影了。不要總是等待真正的電影到來，因為你可能正在拍真正的電影。』」