(2)河洛詩詞2012第一期 詩詞講座

詩詞講座

第四講  對  仗

凡兩個字數相等、詞類相同、意義相關、平仄相反的句子聯繫起來，即為對偶句。一雙對偶句獨立，稱為對聯。兩雙以上的對偶句連用，稱為「對仗」。古代的儀仗是兩兩相對的，這就是對仗這一名稱的由來。

一、律詩對仗的規定

對仗是一種修辭方式，是詩詞藝術的一種表現手段，有構成形式整齊美的作用，也是格律的一個重要因素。

唐以後近體詩的對仗，顯然是受了駢體文的影響。如果用散文的術語，律詩可以說是「駢散兼行」。律詩的一般情況是半駢半散：首尾兩聯是散行的，中間兩聯則規定要用對仗。例如

杜甫《別房太尉墓》：

首聯(散行)：他鄉復行役，駐馬別孤墳。

頷聯(對仗)：近淚無乾土，低空有斷雲。

頸聯(對仗)：對棋陪謝傅，把劍覓徐君。

尾聯(散行)：惟見林花落，鶯啼送客聞。

初唐律詩還沒有完全定型時，頷聯的對仗還是很自由的。直到王維、李白和杜甫，頷聯還有不用對仗的。例如杜甫《天末懷李白》：

首聯(散行)：涼風起天末，君子意如何?

頷聯(散行)：鴻雁幾時到?江湖秋水多。

又如王維《輞川閑居贈裴秀才迪》：

首聯(對仗)：寒山轉蒼翠，秋水日潺  。

頷聯(散行)：倚仗柴門外，臨風聽暮蟬。

此詩頷聯未對仗，首聯卻對仗。前人說，這是「偷春格」，意思是像梅花偷春色而先開。盛唐以後，雖然還有人頷聯不對仗，但是非常罕見。與此相反，不但中間兩聯對仗，連首聯也有用對仗，這倒相當常見。比較起來，五律首聯用對仗的情況多一些，原因是五律首句以不入韻為常見，比較適宜於對仗。如李白《送友人》，杜甫《春望》都是如此。

尾聯一般不用對仗，但也有用對仗的。例如杜甫《聞官軍收河南河北》的尾聯：「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」。

總的說來，作為格律要求，律詩一般是中間兩聯對仗。頷聯不用對仗，尾聯用對仗，都算特殊情況，不構成一般規律。首聯是否用對仗，往往決定於詩的內容和詩人的藝術技巧。

律詩極少完全不用對仗的，也極少全首都用對仗。李白有一首詩叫《夜泊牛渚懷古》是少見的完全不用對仗的例子。

長律的對仗和律詩一樣：首聯可以用對仗，也可以不用；中間各聯一律要用對仗；尾聯不用對仗，以便結束。律絕一般是截取律詩的首尾兩聯，也就是完全不用對仗。但也有截取中間兩聯(兩兩對仗)、截取前半(後二句對仗)和截取後半(前二句對仗)的。不再贅例。

二、律詩對仗的原則

1、對仗的基本原則：

同類詞相對是對仗的基本原則。粗略地說來是：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數詞對數詞，代詞對代詞，副詞對副詞，其他虛詞對其他虛詞。因此，詞的分類是對仗的基礎。

古代詩人運用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異。不過，在古代詩句里，名詞和動詞才是對仗的主要成分，名詞必須和名詞相對，形容詞則往往和自動詞互為對仗。古人對動詞、形容詞、數詞、代詞、副詞等都沒有詳細分類，惟獨對名詞卻分得頗為詳細。這種分類對於學習和運用對仗是有幫助的。現在依照傳統的說法，略加分並，舉例字如下：

(1)天文(日風星雨等)；(2)時令(春秋曉夜等)；

(3)地理(山村湖海等)；(4)宮室(樓堂府庫等)；

(5)器物(刀劍杯盤等)；(6)服飾(衣巾布帛等)；

(7)飲食(茶飯糧油等)；(8)文具(紙筆琴棋等)；

(9)文學(詩書文字等)；(10)植物(草木花絮等)；

(11)動物(鳥獸蟲魚等)；(12)形體(身心魂魄等)；

(13)人事(道德才情等)；(14)人倫(父子姑舅等)；

名詞相對，值得注意的是：

(1)方位名詞自成一類，如東西上下等。

(2)干支詞自成一類，如甲乙子丑等。

(3)專名只能與專名相對，如人名對人名，國名對國名，朝代名對朝代名等。

其他詞相對，值得注意的是：

(1)自動詞常跟形容詞相對。(2)顏色詞要跟顏色詞相對。

(3)聯綿詞要跟聯綿詞相對。(4)疊音詞要跟疊音詞相對。

(5)數目詞要跟數目詞相對。(6)代詞要跟代詞相對。

2、對仗的其他原則：

(1)平仄相反。對仗要求平聲字對仄聲字，或仄聲字對平聲字，如「一叫一迴腸一斷，三春三月憶三巴」(李白句)即為「仄仄仄平平仄仄」對「平平平仄仄平平」，二、四、六字平仄都是相反的。其實，就是b型句對A型句；a型句對B型句。

(2)同字禁對。這仍是平仄問題。因為平仄既然要求相反(平對仄，仄對平)，如果上下兩句用了同字，就會出現平對平，仄對仄，當然是不允許的。具體說：「出句中出現過的字，對句中不能用同字相對。例如李白五律《廣陵贈》的第三聯(頸聯)「天邊看綠水，海上見青山」，其中「看」與「見」和「綠」與「青」意思分別相近，雖不是佳對，卻也算對仗。如果換成「天邊看綠水，海上看綠山」，不但平仄不調，而且用了同字，便不合對仗的原則了。

唐以後的古體詩對仗不求工整，有意求拙以顯高古，是不避同字的，例如李白的古風《蜀道難》中「朝避猛虎，夕避長蛇」、「上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。」

(3)合掌為劣。以同義詞或近義詞相對叫「合掌」，又叫「合盤」。出現合掌者應為劣對。

例如：冒寒人語少，乘月燭來稀。(耿洪源句)

川從陝路去，河繞華陰流。(崔顥句)

洛客盡回臨水寺，楚人皆逐下江船。(許渾句)

天邊看綠水，海上見青山。(李白句)

上例中的「少與稀」、「川與河」、「水與江」、「看與見」和「綠與青」都是近義詞，應視為「合掌」。「合掌」之病，即使名家，有時也在所難免。《文心雕龍·麗辭》中說：「言對為易，事對為難，反對為優，正對為劣」，其立意就是要求出句和對句力避同義、近義。互為對偶的字愈異愈工，可以使詩句包孕的意思更加豐富。意義愈近愈劣，是因為短小的近體詩中出現重複內容，哪怕是一點，也會使詩作顯得臃腫、蒼白，而失去藝術感染力。

(4)句式相同。句式，即句法結構。近體詩的對仗，不但要求詞性相對，還要求上下句由片語成的句子結構相一致，即主謂片語對主謂片語，聯合片語對聯合片語，偏正片語對偏正片語，動(介)賓片語對動(介)賓片語，動(形)補片語對動(形)補片語。請看下面兩例：

杜甫《登高》詩首聯：

宋·陳亮《梅花》詩頸聯：

請對照看看，上述兩例的出句和對句的語言結構形式不是完全相同嗎?可以說，假若語言結構形式不相同，就不可能造成對偶句。這裡，我們還必須注意的是：一個對偶句的上下句，要求結構形式相同；但是，兩聯對偶句連用時，雙雙的語言結構形式又不能雷同，而要有所變化，體現參差美。這一點，有許多大家都常常忽略。如柳宗元《登柳州城寄漳汀封連四州刺史》七律的中間兩聯：

這兩聯全是主謂賓句式，都用二、二、三的片語排列。分開來看，對仗很工；但將兩聯合起來，則顯得呆板，缺乏參差美。而劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》的中間兩聯結構就不雷同。

頷聯：

頸聯：

這首詩兩聯之間的結構形式完全不同。前聯是兩個動賓結構，而後聯是兩個主謂

結構，並且分別將兩個處所狀語「沉舟側畔」、「病樹前頭」前置更顯得變化多異，參差有致，其正敘結構是「千帆(在)沉舟側畔過，萬木(在)病樹前頭春」。再如杜甫的《絕句》：

這首詩兩聯的內部，上下句得結構全同。但前聯和後聯之間的結構形式又不全同，顯出整齊美的律詩更具參差之美。

三、律詩對仗的種類

對仗可分為三類，即工對、鄰對和寬對。

1、工對，即工整的對仗。簡單地說，凡同類的詞(指天文類、時令類的類)相對，即為工對。說細點，凡詞類(所指同上)相同，平仄相反，同字又不重複，無論在辭彙意義或語法結構上都對得非常工整的，就叫工對。這是律詩對仗的標準類型。名詞既然分為若干小類；同一小類的詞相對，自然是工對。此外，以下幾種情況也可算工對：

(1)有些詞雖不同類，但這兩種事物經常並提，如「天地」、「詩酒」、「花鳥」、「人物」、「兵馬」、「金玉」、「金石」等經常在上下句中相對，也算工對。如杜甫《春望》中「感時花濺淚，恨別鳥驚心」就是。

(2)句中同類自對而又與下句異類相對的，也可算工對。如杜甫《春望》中的「國破山河在，城春草木深」。「山」與「河」是地理類，「草」與「木」是植物類，二者句中自對是工整的，與下句是地理對植物，也算工整的對仗。

(3)反義詞相為對仗的，應算工對。如李白《塞下曲》的頸聯：「曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍」。其中「曉」、「宵」就是反義相對。

但是，同義詞相對卻似工而實拙。前邊已經講過，出句與對句完全同義(或基本同義)相對，叫「合掌」或「合盤」，是詩家大忌。

2、鄰對，即鄰近事類相對的對仗。如天文對時令，天文對地理，地理對宮室，宮室對器物，器物對服飾，器物對文具，服飾對飲食，文具對文學，植物對動物，形體對人事，等等。

例如：

①征蓬出漢塞，歸雁入胡天。（王維《使至塞上》)—以「雁」對「蓬」，是動物對植物；以「天」對「塞」，是天文對地理。

②離堂思琴瑟，別路繞山川。(陳子昂《春夜別友人》)—以「路」對「堂」，是地理對宮室。這種情況是很多的。鄰對是介於工對和寬對之間的一種對仗，雖然比起工對來稍遜一籌，但還算是近於工整的對仗。

3、寬對，即對得不十分工整的對仗。

寬對只要詞性相同，就可相對。如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是對仗的普通情況。對仗主要是要出於自然，如果有天然佳句，即使字面對仗不工，也無損於毫末。例如劉長卿《別嚴士元》一詩的頸聯：

日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。

句中「日斜」與「草綠」既非同類，亦非鄰類，只是詞性相同。就是「孤帆」與「萬里」，對得亦不工，然而並無害其為佳句。

對仗更寬一點的，那就是半對半不對了。律詩首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對是可以的。例如李白《渡荊門送別》的首聯：「渡遠荊門外，來從楚國游」。句中「從、游」和「遠、外」詞性不同，自然不能相對，可是「來、楚國」和「遠、荊門」詞性相同，屬於對仗。

如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。例如杜甫《諸將》的首聯：「錦江春色逐人來，巫峽清秋萬壑哀。」

頷聯的對仗本來就不像頸聯那麼嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。例如杜甫《月夜》的頷聯：「遙憐小兒女，未解憶長安。」

對仗是格律的重要因素之一。而所謂工對、寬對，都要根據思想內容表達的需要來決定。元代范德機說：「律詩固以對偶為工，然得意處則意對而語不對亦可。」因此，只要句法和詞性相近，便可成對。古今有不少名篇，就是如此。

四、律詩對仗的方法

對仗的方法，是依據不同的標準，從不同的角度提出來的，常見的有以下幾種。

(一)按作者命意的正反，分為正對和反對。

1、正對。出句和對句所表達的，是相同或相近的兩項內容。例如：

①伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。(杜甫《詠懷古迹》其五)—以「蕭(何)曹(參)」對「伊(尹)呂(尚)」，讚揚了諸葛亮的政治軍事才能。是正對。

②樓船夜泊瓜州渡，鐵馬秋風大散關。(陸遊《書憤》)—前句寫虞允文等在瓜洲、採石一帶抗擊金兵的事，後句寫吳在寶雞一帶抗金，收復大散關的勝利，表現了詩人對抗敵力量的自信，和對戰鬥生活的嚮往。也是正對。

2、反對。出句和對句所表達的，是相反的兩項內容。例如：

①得相能開國，生兒不象賢。(劉禹錫《蜀先主廟》)—一說「能」如何，一說「不」如何，是反對。「象賢」是說後嗣子孫能如先賢，也指美好事業相繼承。

②妙質不為平世傳，微言唯有故人知。(王安石《思王逢原》其一)—「妙質」，指有才華與優秀品質的人才。「平世」，安寧太平的盛世。「微言」，精美的言論。此聯出句說「品學兼優不為盛世所任用」，對句說「精微妙論只有老友才相知」。一反一正，是反對。

(二)按語句組合的狀況，分為雙句對、隔句對、當句對和流水對

1、雙句對。就是通常上下句相對的對仗。

2、隔句對。即上聯的出句和下聯的出句相對，上聯的對句也與下聯的對句相對。從整體說是兩句對兩句，從句子成分看是隔句遙相對仗，故稱「隔句對」，《中原音韻》稱為「扇面對」，也有簡稱為「扇對」的。例如：

縹緲巫山女，歸來七八年。

殷勤湘水曲，流在十三弦。

(白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》)

喜近皇天寺，先披古畫圖。

應經帝子廟，同泣舜蒼梧。

(杜甫《大曆三年放舟三峽》)

3、當句對。又稱「就句對」。即句內有自對且與另一句雙雙成對。例如：

①小院迴廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。(杜甫《涪陵縣香積寺官閣》)—此聯中上句「迴廊」對「小院」，下句「飛鷺」對「浴鳧」。同時「浴鳧飛鷺」又與「小院迴廊」相對。

②金闕曉鍾開萬戶，玉階仙杖擁千官。(岑參《和賈至舍人早朝大明宮之作》)—此聯中，上句「曉鍾」對「金闕」，下句「仙仗」對「玉階」；同時上、下句又成對仗。4、流水對。即兩句意思上下流貫的對仗，也叫「串對」。這種對仗，相對的兩個句子之間的關係不是對立的，而是一個意思連貫下來；也就是說，出句和對句不是兩句話，而是一句話。

一般對仗是由意思上完整、結構上獨立的兩個並列句子構成的，從理論上來說，其地位是可以互換的，互換之句意思不會產生根本的變化。流水對則不然，上下句在意義上是互相依存的一個整體，若只取一句，或者兩句意思都不完整，或者有的結構不能獨立。例如：「為我一揮手，如聽萬壑松」。(李白《聽蜀僧彈琴》)。

這種流水對最適宜於尾聯。尾聯用對仗，只有這種對仗最能收得住全詩。例如：

①即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。(杜甫《聞官軍收河南河北》尾聯)

②宜將終夜長開眼，報答平生未展眉。(元稹《遣悲懷》其三尾聯)

(三)從用詞的角度看，又有「借對」和「連珠對」的方法。

1、借對。即字面上本不相對，但是，或者由於諧聲，借字音相對；或者由於是多義詞，借其某一意義相對，統稱為「借對」。凡非借對則可稱為「常對」。借對可分為借音對和借義對兩種。

(1)借音對。一個字有兩個以上的讀音，詩中用的是甲音，但同時借它的乙音或丙音來與另一字相對。例如：

①馬驕珠汗落，胡舞白題斜。(杜甫《秦州雜詩》其三)—借「珠」音為「朱」，與「白」相對。

②廚人具雞黍，稚子摘楊梅。(孟浩然《裴司塤司戶見尋》)—借「楊」音為「羊」，與「雞」相對。

(2)借義對。一個詞有兩個以上的意義，詩中用的是甲義，但同時借它的乙義或丙義來與另一個詞相對。例如：

①岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。(杜甫《江南逢李龜年》)—「尋常」是平常的意思，這是詩中意義；但在古代「尋常」還表示數目，八尺為尋，二尋為常，所以藉此與「幾度」相對。

②巴人誰肯和陽春，楚地由來賤奇璞。(李白《答王十二寒夜獨酌有懷》)—「巴人」和「陽春」都是古代晉國的樂曲名，此借「巴人」的「巴國」義與「楚地」相對。

2、連珠對，又稱疊字對。即用疊音詞對仗。

①晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。(崔顥《黃鶴樓》)

②漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木吃黃鸝。(王維《積雨輞川莊上作》)

③無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。(杜甫《登高》)

上例中「歷歷與萋萋」、「漠漠與陰陰」、「蕭蕭與滾滾」都是連珠對。詩中疊字用得精妙，可以增加詩歌的音律美和修辭美，但運用得恰到好處卻不太容易。顧炎武《日知錄》說：「詩用疊字最難。……可謂復而不厭，躇責而不亂矣。」對仗中用疊字，讀起來琅琅上口，也可謂「復而不厭。」

最後，我們還必須明白，任何一雙對偶，其類屬、方法都不是單一的，而是交叉進行的。例如上面說到的「宜將終夜長開眼，報答平生未展眉」，是流水對，也屬反對(一是「長開眼」，一是「未展眉」)，而又是工對。又如蘇軾《贈劉景文》一詩「荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝」兩句，是雙句對，也是工對，也是反對，因為一說「已無」，一說「猶有」。

（選自段書遠著《詩詞寫作教程》）