【雅昌觀察】紐約拍賣：藤田專拍背後的連鎖效應
藤田美術館創始人
紐約周專場成交明細
紐約時間3月17日晚，紐約亞洲藝術周的拍賣開始進入尾聲。今年，亞洲藝術在紐約寒冷的暴風雪中著實火了一把。還記得兩年前的安思遠拍賣么?今年很多人都在把藤田的專拍與安思遠的做比較。安思遠專拍數量多，高價拍品不多，但是多數作品溢價五倍以上。今年的藤田只有31件作品，卻實現了18個億。就人氣而言，今年其實並沒有安思遠專拍時來得擁擠。但是就拍場最後的成交額而言卻是超了安思遠專拍兩倍不止，更是達到了紐約周有史以來的空前高度。
先來回顧一下今年紐約周的總體情況，因為14號暴風雪的原因，導致所有拍賣順延，以至於兩大拍行在同一天同時開拍。蘇富比方面，明國風專場，總成交 11,339,000美元，中國書畫 14,365,750美元，重要中國工藝精品總成交 10,935,375美元，印度及東南亞藝術4,718,375美元。佳士得方面，印度及東南亞藝術總成交額: 26,139,750 美元，藤田博物館專拍總成交超2.6億美元 ，家族遺珍專拍總成交超2500萬美元，哈里斯珍藏專場達1,101,250美元;中國書畫總成交總成交額: 3,335,375 美元 ，鼻煙壺專拍841,668 美元 ，佳士得本季拍賣總成交超 3300多萬美元，總成交率達88% 。以人民幣計算，本次紐約周的拍賣中共有9件作品超過億元成交，其中8件來自藤田專拍，4件書畫，4件青銅器。1件東南亞雕塑黑石世尊觀音像2180萬美元成交，合人民幣1.7億。在如此市場狀態之下，出一件過億拍品都難，而這次紐約竟在一天之內，出現9件!紐約周主席Lark Mason在接受採訪是指出：藤田的這場拍賣對於亞洲藝術周來說具有里程碑式的意義，同時也再次向世界強調了亞洲藝術的重要性。除了拍賣的情況，亞洲藝術周今年也有不少古董商參展，據Mason所說，總體來說，商人們的生意也不錯，但是差別比較大一些古董商幾乎售空了所有的庫存，而另外一些，則沒有那麼令人滿意，主要是因為所經營品類上的差別。
陳容《六龍圖》局部 4896.75萬美元
韓干 《馬性圖》 1704.75萬美元
商晚期 羊觥 1.87億成交 2712.75萬美元
3月15日晚拍之後
2017年3月15日的藤田美術館專場拍賣，應該是要被載入拍賣史冊的一場拍賣。而這一夜拍也是在藝術圈颳起了龍捲風。
風暴之一：藤田家族的歷史被扒了個底朝天。從去過藤田博物館的人那裡獲悉，此前的藤田博物館確實非常陳舊，這也難怪需要資金翻新了。陳舊到什麼程度不知道，但是佳士得亞洲藝術主席石俊生在第一次到館看東西的時候，給他留下印象最深刻的居然是館內凍得要死，可見其硬體條件之差。據說，藤田是個靠賣醬油起家的生意人。掙了點錢做撬動資金後，隨著日本現代化進程，涉足投資報紙、電廠和鐵路等業務，錢越掙越多，這個醉心於傳統文化的日本小伙在自家的院子里建起了小劇場、茶室和藝術品庫房，由此開始了自己除企業家以外的第二重生活。古董商每天帶來各式珍玩，在他面前一字攤開，對此他只有收下和不要兩種回應。事業上風生水起給了藤田足夠的資本買買買，買盡過眼珍寶，1912年，重病住院的藤田躺在病榻上還不忘競投一件黃地帶褐綠斑的彩陶香盒。聽說此前藤田家族只是期望能有三、四個億來維修博物館，而如今一下多出了十多個億。很多人士也紛紛開始想像，這新館要建成什麼樣?而經此一拍，藤田美術館也在圈內名聲大噪，儘管坐落於大阪比較偏的位置，估計以後訪客會踏破門檻，又是好大一筆門票收入!
風暴之二：陳容是誰?高古書畫的春天是不是要來了?青銅器市場能熱起來么?在近幾十年的藝術市場表現中，如果說高古的話，無論是書畫還是器物，其實表現都並不是相對出色。相比民國時期人們對於青銅器和宋元時期書畫的重視，今天的藏家因為高古作品本身爭議性較大，往往無興趣出手，加上青銅器還有政策制約。巧得很，本次藤田拿出來的重器，無論是書畫還是器物，都是高古系的，四件青銅器紛紛過億，這也是青銅器拍賣史上首次過億，之前的皿方罍是私洽的。一過億便是四件!六件石渠寶笈的高古繪畫，也是四件過億，其中最貴的要屬陳容的《六龍圖》，陳容的名字怕是日後很難被業內忘記了。那麼8件過億的高古書畫和青銅器是否能拉動整體的高古器物和書畫市場?這個問題是圈內熱議的，但眾說紛紜，一時也難有定論。因為藤田的館藏畢竟是來源明確，但是對於一般的高古作品，受到政策和真假的非議，很多人還是覺得價格上未必會有大幅提升。從17日佳士得中國藝術珍品專場中，幾件青銅器普品的成交來說，應該還是受到了一定的影響，成交都不錯。但可以肯定的是，美國市場本就青睞考古系的收藏品，經此一拍，這一地位應是更加鞏固了。
風暴之三：日本還有多少存貨?現在所有的拍行幾乎都在叫徵集難，而佳士得一下子拿出了這麼多，可以說讓其他拍行都看紅了眼。這批作品在之前並不是有很多人知道，佳士得中國書畫部主管江炳強就說過：「我們之前也不知道藤田能有這樣的東西!太讓人震驚了!日本在上世紀吸收了大量的中國藝術品，那個庫存是超出我們想像的。所以給未來還是留下了很大的想像空間。」或許是因為此次藤田帶來的震撼太強，一時間朋友圈都在討論日本還有什麼貨，估計以後拍賣行去日本徵貨會更加的掘地三尺。
商晚期 青銅瓿 2712.75萬美元成交
商晚期 方尊 3720.75萬美元
商晚期 青銅饕餮紋方罍 3384.75萬美元
東南亞雕塑黑石世尊觀音像2180萬美元成交
風暴之四：中國藝術品也可以比肩印象派!說起來，這批藤田的東西還真是有意思，上世紀從中國留到日本，又從日本拿到美國拍賣，最後重器又都被中國人買了回來。用佳士得亞洲區總裁魏蔚的話說：「這一專場2.6億美元，超過了任何一場前不久剛結束的印象派及當代夜拍，又或者是戰後。這一成績對於西方人而言也是極大的震撼。」藤田夜場去現場觀戰的也有不少西方古董商和媒體，在很多作品中西方古董商也有參與，但是最終還是被中國買家買了回來，亞洲藝術在紐約大放異彩，一方面證明了中國人的資金底子還是厚，同時也讓整個西方再次對中國藝術刮目相看。
9件過億作品凸顯了二八現象
在藤田晚拍一片叫好聲中，也是有不一樣的聲音。當天晚上一個古董商便發了朋友圈：過億的六龍圖和青銅器跟你我有關係么?一點關係都沒，生意貨照樣不好走。持類似觀點的人還不在少數。而本次藤田專拍的8件過億作品再次強調了當下已經十分凸顯的二八現象。古董商陳先生非常理性的分析道：在這個節骨眼上，藤田專拍其實是反映了一些問題的。一方面拍得太好了，對於西方或者圈外人來說，都讓他們更加重視了中國藝術，是很好的宣傳。也會在一定程度上拉動市場。然而，不要忘了藤田這場也是有流標的，在縱觀整個紐約周，好東西固然能拍好，但是普通東西還是不行，中端貨非常難走。太多的資金或者說焦點集中在高端貨上，甚至是新人入手，都是想買大貨。那麼從長遠來說，誰來支撐整個市場?要知道高端貨就那麼幾件，不要說普通的商人、拍行，即便是蘇富比、佳士得一年也出不了幾件!藝術行業的大量從業者是靠中低端，尤其是中端市場在營生的。近幾季，不斷重複這樣的場景：高價拍品萬人追逐，捧到了天價。而大量的普品呢，勉強能賣掉就是好的。幾次往返下來，就是在加強藏家的印象或者說做這樣的導向：要買就買大貨，中端貨不好走。如此反覆下去，對市場並無益處。因為真正支撐市場的其實中端貨。
如果仔細觀察今年的紐約周拍賣不難發現，品類之間的表現也是有所差別的，總起來說雕塑、青銅器、書畫都還算不錯，但是有一個傳統大項卻在今年的表現差強人意：明清官窯。本季佳士得的重點集中在了藤田和家族遺珍，並未推出很多瓷器。蘇富比則是以瓷器為主。明-國風專場的表現尚可，但是中國工藝精品的封面作品沒能順利找到買家，多少影響了本場的情緒。好在之前備受關注的建盞以110萬美元成交。古董商張先生認為：「從成交數據來看，明清官窯不理想，一方面是因為本季沒有出什麼重點作品，另一方面前幾年沖得過高，如今回落，使得很多之前買的東西一時半會不好出手。」明清瓷本季的表現也同樣印證了中端貨品的尷尬，佳士得瓷器部主管曾志芬也有同感：如此世道之下，大部分的藏家還是惜售的。中間段的作品現在非常不好賣，但是其實這對買家也是一個機會，我覺得現在價錢真的很便宜了(指中端作品)，都可以閉著眼睛買了。」
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