玫瑰少年夢

「
男人真是不可思議，他們對自已任何的性方式、性態度、都象對待藝術一樣；或者說他們把性看作藝術一樣，可以有各種解釋。但一當碰見這種真正破壞藝術現存秩序的事，他們就欣賞不動了。

— —翟永明《白夜譚》，刊登於《今天》2007年第三期秋季號 總第78期

▎白夜譚（一）

2006年的元旦，我和幾個朋友狂歡了一夜，我們從一個酒吧轉台到另一個酒吧，存心要把自己灌醉，已有很長時間我沒碰過酒了。節日，尤其是元旦這種新舊歲月之交的日子，本身就具備了許多傷時感懷，令人動容的喝酒的理由（這種理由已越來越少了）。無論怎樣吧，那天，我把自已灌成一個充水的皮袋，拎都拎不起來。第二天晚上，我好不容易站了起來，猶豫了半天，想起那句老話：以酒解酒，就還是約了朋友到白夜酒吧。

因爲是元旦的第二天，酒吧裏的人並不多，零散的有幾桌，我給女友小秦打了個手機，叫她過來。然後，剛在靠窗的一張桌上坐下，當即沖過來一個人，「叭」地一下，把一個東西扔在桌上。我一看，是昨天一塊兒喝酒的朋友王冰。他是一個畫家，一個專畫不合時宜的極少主義風格的畫家，所以，也可以說是一個不太成功的藝術家。不過，我挺欣賞他的，他作品的風格跟他人的感覺基本一致；也就是說，他臉上總是只有一種表情。（喝多酒之後是另外一回事。）心情好的時候，我可以把它稱爲酷，心情壞時，我就會說是一張喪門神的臉。

現在，他肯定已經喝了不少，所以說話的聲音比平時清楚了許多。平時他的話總是在喉嚨裏打轉的，如果我能聽明白他的一句話，不如說我是猜出意思來的。他把那個東西又往我面前使勁拌了一下，說：妳簡直毀了我的節日之夜。話說得莫名其妙，我一看那個東西，原來是我昨天借給他的一盤VCD電影碟，叫《玫瑰少年夢》。一個我很喜歡的法國導演拍的片子，得了一些獎。最主要的是我覺得片子拍得真不錯，尤其是影片中的一些夢境，借用了美國藝術家昆斯作品中的色彩和感覺，拍的真有點超現實主義的味道。

不消說，王冰是很相信我對電影的感覺的。他因爲沒時間去挑選電影碟，所以總是聽我推薦，這一次他覺得上大當了。

你想想，好不容易有個節日。

他因爲最近在幫別人作裝修設計，忙得沒日沒夜，所以有個節日就覺得了不起了。（我們這幫人誰還會對什麽節日有感覺？）

好不容易回到家，洗了臉，燙了腳，倒一杯飲料端在手，靠在床頭上。他以爲有個過分奢侈的晚上在等著他享用呢。結果，卻讓他大爲氣憤。

一個小女孩出現了，漂亮，羞澀，像天使。但很快小女孩被發現是一個愛穿裙子的小男孩。這時王冰還可以忍一忍：小男孩還可以長大，還可以把小時候性倒錯的經曆忘掉，還可以愛上他的漂亮的女老師。

由此可以看出，王冰把我同時給他推薦的另一部電影《教室別戀》，與這部電影混在一塊兒了，於是他耐心等著情節按他的基本預料展開。每一個男人中學時，都有可能對自已的女老師有過性幻想，可不是每個男人小時候都想抹胭脂，塗口紅。

「在我們那個時候，這種母豆兒，只有拿來打，還給他拍什麽電影」，王冰橫蠻地說。

他在對一個正常狀況下的，非正常主題的期盼中，居然看完了這場電影。也就是說，他一直期盼電影馬上變成一個輕微的亂倫主題：一個小男孩愛上大女人，在她的情慾開導下，因而長大成人。這是成長電影慣有的主題。結果，關於一個「母豆兒」（四川話，特指性別倒錯者）不思悔改的成長過程，貫徹到電影結束。

有意、徹底地破壞性遊戲規則，這是對男人的一種挑釁。王冰在這種期盼中積聚的怒氣、由於到影片結束，都沒得到發散，現在就全發在我的身上了。

「妳讓一個『母豆兒』活生生地破壞了我一個晚上。」他反複說。讓我哭笑不得。

我開始反駁他，電影本身還是好看嘛，我開始跟他爭論關於這部電影的色彩使用，還有角色的那一份矛盾的處理。他根本不跟我談電影，對所有的說法嗤之以鼻，每當我說到一點，他就用他極少主義的風格，從喉嚨裏擠出一句：「二yi子」，我再說一句，他還是「二yi子」，絕不多說第二句，彷彿這一個詞已經力透千鈞，不再需要別的語言來支撐。

我看用電影的藝術性來推卸自已的責任，已沒有可能了。就開始從人道主義的角度，來攻擊他的態度，攻擊他這種對同性戀現象莫名其妙的仇視和輕蔑。本來嘛，我對這個問題向來持寬容和理解的態度。男人真是不可思議，他們對自已任何的性方式、性態度、都象對待藝術一樣；或者說他們把性看作藝術一樣，可以有各種解釋。但一當碰見這種真正破壞藝術現存秩序的事，他們就欣賞不動了。

我開始從人道一直說到人權，王冰一直恨恨地用一種幾近誇張的憤怒口氣，與我爭論。我相信，此時他內心正有一個小納粹在慢慢滋長，如果此時誰要給他一個權利，他馬上就可以拷貝一個針對同性戀的「水晶之夜」。

在他旁邊一直笑得樂不可支的蔣雯，這時也開始附和王琨。我知道蔣雯是一個真正的電影迷，對盜版vcd有瘋狂的收藏迷戀。有一次，我和他一起看《哭泣的遊戲》，我們倆都被裡面的那個有著混血的棕色皮膚的、妖嬈女主角迷住了。尤其是她用嘶啞低沈的低音，在酒吧裏唱歌時，我們真覺得有點心醉神迷。等到故事發展到一定程度時，按慣例女主角要開始脫衣服了，但我總覺得有一點不對。蔣雯這個時候恨不得鑽進屏幕，他湊前去幾乎把我擋住了，這時，鏡頭從裸體的女主角身上往下半身搖去，只聽蔣雯大叫一聲，跳起來就往廁所跑去。不消說，到現在爲止，讓他迷惑不已的女主角，結果是個男人，他大睜著眼看了個正著。整個電影的後半部，他再也沒有移動過他的目光，他一直拿著一本雜誌在看。而且，從此以後，拒絕收藏和看任何「同志」電影。

所以，他站在王冰一邊我毫不奇怪。我奇怪的是，像王冰這樣從小在男性家庭中（他有兩個哥哥，並無任何姐妹）長大的人，有如此極端的雄性意識是不難理解的。而蔣雯從小就與女孩爲伍，用他的話說，六歲就坐在老丈母的膝蓋上，八歲就與女孩接吻，十六歲就差點與一個比他大二十歲的女人做愛，對任何正常的愛、反常的愛、偏離常規的愛、應該是全盤接受的。

主要是惡心，方式上惡心，不能細想。蔣雯這樣說。

我知道他說的是同性戀的做愛方式。

「妳又不是同性戀，妳怎麽知道別人的方式？」我也跟他卯上勁了。

「再說，只有三分之一的男同性戀採取肛交，其餘的都是有各種方式。他們還有各種器具，很衛生的。」

「女同性戀還可以，女同性戀還有點美感。」蔣雯這時看見小秦進了酒吧，走到我們旁邊坐下，立即就改了口。他一直開玩笑說我和小秦有同性戀傾向。

「妳們太要好了，好得讓我們插不進來。」他常常不懷好意地這樣說。

「妳們要搞同性戀別忘了叫上我，讓我加入進來。」他又強調了一句。

我和小秦都沒理他。

小秦也馬上加入了我們的爭論，她肯定跟我一樣，並不反感同性戀。我們常常一起看同志電影，也一起去過同性戀酒吧。我們倆都認爲最近兩年的一些關於同性戀題材的電影，拍得特別好。

「好什麽，現在只要是拍極端的題材就可以保證得獎。妳看這兩年的奧斯卡獎，戛納獎，哪一個不是發給這種題材的電影；要麽同志，要麽亂倫，怎麽邪乎，怎麽得獎。都成規律了。」王冰在旁邊不滿地說。

「來嘛，那我們來一個嘛，肯定得獎。」我說。

這時白夜吧員應小秦的要求，放了一首西班牙歌曲。小秦瘋狂地熱愛西班牙音樂，尤其是喝了酒以後，她說醉中聽音樂實在是極大的享受。音樂這時變得格外纏綿易感，就像情人的手臂環繞全身。她說著就站起身來，輕輕地搖擺，手臂向上擡起，好像真正有個情人的手在等待她。每當這個時候，我就忍不住沖上去摟著她一起搖擺。我們對音樂的理解是一致的，在跳舞時，我們只是身體跟隨音樂的旋律，在撩撥我們的醉意，我們喜歡有時這樣，討厭男人總是馬上把它變成一種色情遊戲。

果然，蔣雯跳上來把我們分開，說：「簡直浪費資源，浪費資源」，他說得痛心疾首。然後惡補式的把小秦摟得人都看不見了。

音樂放完了，我們又開始爭論起來，蔣雯說：「女同性戀就是不那麽惡心，要是兩個男的抱到一起，想想是什麽感覺。」

在場的人頓時分成兩撥，基本上男人都站在反同性戀一邊（主要是反男同性戀，一致同意不反女同性戀），女人則全部持支持或同情態度。男人中唯一的例外是從法國回來度假的張小鋒（他如今大部份時間是在國外度過的）。

張小鋒，男、水瓶座、畫家、或稱多媒體藝術家，（現在的畫家大部份都不畫畫了，都開始借用高科技手段創作）在海外有一定的市場和知名度，早年以美男子著稱，我等聞名已久。前年他首次回國才得以一見，果然名不虛傳，到現在仍然擔得起此名聲。他最喜歡的顔色是黑色和白色，最愛穿的牌子是肯楚。最大的特徵是在任何時候（包括醉酒之後、淫亂時刻、以及兵荒馬亂的年代）都是衣著光鮮，一絲不苟地打扮。譬如現在，在一群或長發或光頭，但一概穿著相同的黑皮夾克或黑馬甲的男人中，唯有他一身白衣白褲，亞麻布質地。或坐或站時，當真如玉樹臨風，讓人豔羨，也難怪這幫男人嫉妒之餘，要懷疑他的性取向。

他聲稱他是一貫的同性戀支持者。他一發言，這幾個男人或惡意攻擊，或鼻子裏哼哼唧唧，或意味深長地交換幾下眼光。考慮到該同志一貫穿著整潔，風姿翩翩。我揣摩那幾個本地大男人，內心正在把他打成同性戀成份，或至少劃爲同性戀性幻想對象。對於他的發言，自然也是嗤之以鼻的。

我說：「說實話，我們誰都對『老同』沒有概念，不應該亂批判，幹脆我們每人講一個老同的故事，不管是自已遇到的，還是聽來的，都可以。」

於是所有人都同意了。

蔣雯說他先講，他講了一個與朋友一起去旅行的故事。蔣雯說他從來沒有跟一個男人同睡過一張床。那一年，他與朋友一起去西藏拉薩，住在另一位朋友家裏。那個朋友只有一張小床、一床棉絮。讓他們擠著睡，冬天，很冷，被子也很小。他們只好一邊亂開玩笑，一邊往裏拱。有一次兩人挨在一塊兒了，兩人都像觸電時往外躲，結果他掉下床來。

蔣雯說：「男的真的不能在一起睡。很難受。」

我們都鬨笑起來，不算，不算，這怎麽能算老同的故事。

張小鋒說我來講一個真的。

我在法國時，有一個朋友是同性戀，他是上海人。在上海認識了一個外國公司的部門經理，在那個老頭的勾引下，終於誘發出了潛在的同性戀傾向。而且，一發不可收地做出了相當於喪國辱權的行爲：跟著那個老家夥跑去法國，心甘情願地作了別人的「二奶」，因爲那個老家夥還有個同居者。

我第一次看到他的時候，是在一家中國餐廳。當時我和幾個朋友一起吃飯，這時一個男人從我身邊走過。我先是覺得一陣香風撲來，擡頭看見一個似女非男的背影款款而過，那姿態一下就把我吸引住了。我記得我以前看過許多關於古代女人姿態的描述，我一直遺憾現實生活中從未在真正的女人身上見到過，什麽「弱柳扶風」，什麽「裊裊娜娜」，我今天算是見識了那樣一種步態，讓我這樣一個男人也爲之心動。

當他走回來時，我仔細地看了看他的面容，他並不漂亮，但頗爲清秀。端的是眉梢眼角都含情，不是同性戀的人，都會對他産生壹種憐惜之意。餘下的時間裡，我忍不住老要去觀察他，四周再看看這家中國餐廳裏的女人們，真是直如糞土一般，不堪入目。

「我這樣說，妳們會不會覺得我是個老同？」張小鋒突然擔心地問。

我們大家都鬨笑起來：「有這個可能，有這個可能。」

小秦說：「妳簡直把我們這些真女人糟蹈得太脫手了，再咋個我們該有的還是有嘛。」

我再次申明我不是同性戀，只是一個支持者，而且成爲支持者，也是因爲我後來與他成爲了朋友。成爲朋友的起因也很怪，有一天，坤坤給我打電話，說他有了一個新男朋友，想約我一起吃飯。坤坤是我前一任女朋友，跟我同居了好一陣子，後來我喜新厭舊愛上了別人，就跟她分手了。她一直很難受。我也一直覺得自己罪大惡極、謦竹難書，唯有祈求老天趕快讓她找到一個男朋友。現在聽到這個電話，簡直是個喜訊，連滾帶爬地飛奔而去。不消說，妳們也能猜到當我看到他的那個男朋友時的吃驚度，他正是我在中國餐廳裏見到的男粉佳人。我看見坤坤依偎在他身旁那種幸福狀時，心都涼了。我直覺地感到：坤坤完了，這下要理不清，道不明了。我實在想不通她怎麽會愛上這麽一個人，這麽一個一目了然不應該由她去愛的人。當然，這些都是我的心理活動。表面上，我還是裝出一副恭喜道賀的樣子，免得坤坤以爲我在吃醋。

我們一起吃完那頓飯之後，我與他也幾乎馬上成爲朋友。因爲在交談中，我很快發現他（哦，我忘了說他的名字叫餘暉）除了外表出衆之外，內心是非常理性、清晰、堅定的，只是任何時候他都是以一種溫和的態度來表明這一切。我部份地理解了坤坤的感覺。

除此之外，餘暉是一個正在巴黎藝術學校學習工業設計的學生，他的藝術感覺真的很好。我後來看了一些他的設計草圖，但同時，他也是一個懶惰渙散的人，不願意作任何有意義的事。他甯肯實在沒錢了，就到那些酒吧裏亂轉；賣一些中國的小玩意，或自已做的日本壽司，弄點錢來糊糊口，也不想正兒八經地找個工作。也許坤坤就是愛上了他這種氣質。說實話，在國外，許多同性戀者都是很不錯的藝術家。特別敏感，特別溫柔，所以對男人對女人都會構成吸引力。（待續）

作者：翟永明，1955年生於四川成都，詩人。畢業於四川成都電訊工程學院，曾供職某物理研究所。1981年開始發表詩作，1984年其組詩《女人》以獨特奇詭的語言與驚世駭俗的女性立場震撼文壇。1998年於成都開設「白夜」酒吧文化沙龍，策劃舉辦了一系列文學、藝術及民間影像活動。其作品曾被翻譯為英、德、日、荷蘭等國文字。已出版詩集《女人》《在一切玫瑰之上》《紐約，紐約以西》《白夜譚》等詩歌、散文集10餘部。

題圖：Mavi Bar，Fikret Mualla Saygi 繪