律詩對仗問題簡說

大家都喜歡寫格律詩，格律詩的關鍵在於對仗。如果把對仗搞好了全篇皆活。當然，還要注意起、承、轉、結四個環節的有機結合。這樣，一首格律詩就基本合格了。這裡，我簡要的說說對仗問題，供參考。一、對仗的發展和源流？對仗，也就是對偶。對仗的「仗」，取義於儀仗，意思是兩兩相對，排列整齊，如同儀仗。對仗是一種修辭形式，它是人們在修辭活動中自然產生的，並不局限於詩歌。在近體詩對仗原則確立之前，對仗藝術已經有一個很長的發展歷史。《詩經》已有不少對仗句，如《邶（bè）風·舟》：「覯閔既多，受侮不少。」《齊風·南山》：「南山崔崔，雄狐綏綏。」都已經是嚴格意義上的對句了。不過總的來說，《詩經》中這種嚴格的對句並不多，其出現也具有一定的偶然性。到了漢魏六朝時期，隨著文人詩的產生和發展，詩歌中的對仗藝術開始成熟。《古詩十九首》中就有不少對仗，如「胡馬依北風，越鳥巢南枝」，「青青河畔草，鬱郁園中柳」。魏晉以後，詩人運用對仗的意識更加自覺，詩歌中的對仗較為常見。南朝齊梁詩人更是將對仗作為詩歌創作最重要的一種修辭技巧，甚至到了濫用對仗的程度。可見，唐人近體詩的對仗是從古詩裡面發展過來的。近體詩一方面對對仗作出一些格律上的規定，另一方面也對對仗作了改革。在近體詩中，對仗成為律詩的必俱要素。但近體詩中規定中間兩聯對仗，首尾兩聯原則上不用對仗。這其實也是革除齊梁體濫用對仗的弊病。所以，近體詩的修辭藝術，其實是對句和散句的平衡合理地使用。這也是我們掌握近體詩的體制特點時必須注意的。二、對仗有哪些基本要求？詩詞中的對仗除了一般地要求相對的兩個句子字數相等、結構相似之外，還要求它們字面相對，並且詞性一致。㈠字面相對。所謂字面相對，就是構成對仗的字詞意義相對或相反。如：江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。——杜甫《秋興八首》（其一）在這一聯中，「江間」對「塞上」，「波浪」對「風雲」，「兼天涌」對「接地陰」，字面意義都是兩兩成對的；動詞「兼」和「接」相對，名詞「天」和「地」相對，字面意義也是相對的。又如：新松恨不高千丈，惡竹應須斬萬竿。——杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》（其四）在這一聯中。「新松」對「惡竹」，「恨不」對「應須」，「高千丈」對「斬萬竿」，字面意義正好相反，表達出很鮮明的愛憎。㈡詞性一致。所謂詞性一致，是指對仗的字詞的詞性要求一致。一般來說，名詞和名詞相對，動詞和動詞相對，形容詞和形容詞相對。如：欲尋芳草去，還與故人違。——孟浩然《留別王維》「欲」和「還」都是連詞，「芳草」和「故人」都是名詞，「去」和「違」都是動詞。㈢另外，近體詩中的對仗，除了上述兩個要求之外，還有不能在對應的位置用同一字。比如「昔我往矣，楊柳依依；今我來兮，雨雪霏霏」，有點類似於後人所說的扇面對。但是，在對應位置上出現同一個字，不是真正意義上的對仗。這類看起來和對仗很接近的修辭格，在古體詩里較多出現，如「春洲生荻芽，春岸飛楊花」（梅堯臣《河豚魚》）之類。初學者要注意，不要將此類也認成是對仗。三、何謂工對？何謂寬對？工對即詞性完全相同的對仗。如：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》「黃鸝」對「白鷺」，「翠柳」對「青天」，不僅是名詞對，而且還包含顏色對。「兩個」對「一行」，量詞和量詞相對，名詞和名詞相對，「鳴」和「上」是動詞對。像這樣上下句每個詞的小類都是一致的，是標準的工對。工對以追求對仗的工整為目的。在對仗上就有這樣一種追求。如：字面相對也就是詞類相同的互為對仗：名詞對名詞，代詞對代詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，虛詞對虛詞。依照傳統，名詞還可以分為以下一些小類：（1）天文（日月風雲等）；（2）時令（年節朝夕等）；（3）地理（山水江河等）；（4）宮室（樓台門戶等）；（5）器物（刀劍杯盤等）；（6）衣飾（衣冠巾帶等）；（7）飲食（茶酒餐飯等）；（8）文具（筆墨紙硯等）；（9）文學（詩賦書畫等）；（10）草木（草木桃杏等）；（11）烏獸蟲魚（麟鳳龜龍等）；（12）形體（身心手足等）；（13）人事（道德才情等）；（14）人倫（父子兄弟等）。同類的詞相對是工對，顏色對、數目對也是近體詩常用的工對類型。同義詞相對在近體詩中比駢體少得多。一聯對仗出句和對句完全同（或基本上同義），是詩家大忌，叫做「合掌」，詩中極少這種情況。因為詩的篇幅短，要使詩的內容豐富，就應該讓每一個詞都充分發揮作用。寬對的一個意思，就是詞類上面放得很寬。其要求是，只要用以對仗的詞語詞性相同，也就可以了。換句話說，就是名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞······。如駱賓王《在在獄詠蟬》頷聯：那堪玄鬢影，來對白頭吟。「那堪」與「來對」，對的意味就不是那麼明顯。但仔細體會，還是「對」。又如杜甫《題張氏隱居》頷聯：澗道余寒歷冰雪，石門斜日到林丘。這一聯，乍一讀看，對仗的意味也不是很明顯。主要是因為「石門」對「澗道」，「斜日」對「余寒」，甚至「林丘」對「冰雪」，都給人對得不是那麼工整的感覺。其實，這正是對仗的無窮妙用。對仗藝術不只有工對一個方向，還有寬對的一種藝術處理。寬對有時能造成更多的變化之美，讓人感覺對仗可以層出不窮。而且寬對能破除匠氣，在敘事達意方面也有妙用。當然，初學律詩的人，還是以求工對為主。寬對其實是更為純熟、變化多端的一種對仗藝術。在對仗藝術處理上，唐人多以自然的工對為主，宋人則多利用寬對來破匠氣。總而言之，對仗的工對與寬對是相對而言的，與藝術高低也不是一回事。對仗要掌握在工整中求流動、在穩健中見變化這一原則。四、何謂流水對？流水對是對仗中上下句的關係，一般來說是兩個相對的句子，如：城闕輔三秦，風煙望五津。——王勃《送杜少府之蜀州》叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。——杜甫《秋興八首》（其一）上下聯都是兩個意思完整的獨立的句子。流水對則是上下兩句的意思緊密相聯，光看一句，無法知道其全部意思，得兩句合在一起，意思才是完整的。比如沈佺期的《雜詩》：聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。中間的兩聯，流水對的味道都很足。如只看「可憐閨里月」，意思還是不完整，必須兩句連在一起，才是一個完整的句子。可見流水對的要點，在文字上嚴格遵照對仗修辭的前提下，又造成對仗兩句之間意思上的緊密聯繫。這的確是要求更高的語言藝術，也造成更豐富的美感。五、何謂借對？借對，或稱假對。借對分為兩種，一種是借義，就是利用詞的多義性，通過該詞的某一意項與對句中相應的字詞構成對仗。例如杜甫《曲江》：酒債尋常行處有，人生七十古來稀。又例，杜牧《商山富水驛》：當時物議朱雲小，後代聲華白日懸。「尋常」是副詞，意指平常，這裡借用其作為數詞的含義（「八尺為尋，倍尋為常」），與句中的「七十」構成對仗。「朱雲」是人名，這裡借其中的「朱」字與「白」字對，「朱」是「紅」，「紅」「白」相對。「雲」字與「日」相對。這些都是借義的例子。借對的另一種是借音對。所謂借音對，就是利用字詞之間的同音關係來和相應的詞構成對仗。例如孟浩然《裴司士見訪》：廚人具雞黍，稚子摘楊梅。按：借「楊（諧音「羊」）來對「雞」。借音多見於顏色對，如借「籃」為「藍」、借「滄」為「蒼」、借「清」為「青」、借「珠」為「朱」，等等。各舉一例：偶值乘籃輿，非關避白衣。——王維《酬嚴少尹見過》一卧滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。——杜甫《秋興八首》（其六）思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。——杜甫《恨別》紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。——李商隱《春雨》借對用得好，可以在不損害詩意表達的同時，構成極為精妙的對仗。六、近體詩使用對仗有哪幾種情況？近體詩中，律詩必須用對仗，而且對仗的位置也是固定的。一般來說，除了首、尾兩聯外，中間兩聯是要求對仗的。對五律和七律來說，就是頷聯（即第二聯）和頸聯（即第三聯）必須對仗。例如李白《贈孟浩然》：吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首卧松雲。醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。一般來說，一首律詩，只要頷聯和頸聯對仗就符合要求了。首聯或尾聯可以對仗，也可以不對仗，以不對為多。如果尾聯或首聯也對仗，那麼一首律詩中就有三聯都是對仗了。相對而言，首聯和頸聯、頷聯都對仗的例子還是較多的。例如岑參《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》：雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。金闕曉鍾開萬戶，玉階仙仗擁千官。花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未乾。獨有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。也有尾聯和頸聯、頷聯都對仗的例子。如祖詠《泊楊子岸》：才入維揚郡，鄉關此路遙。林藏初霽雨，風退欲歸潮。江火明沙岸，雲帆礙浦橋。客衣今日薄，寒氣近來饒。又如杜甫《聞官軍收河南河北》：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。也有四聯全用對仗的。例如杜甫《登高》：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客。百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。也有極少的唐人律詩，四聯中完全不對仗的。但是，起承轉結都符合律詩的要求，也被視為律詩。如李白《夜泊牛渚懷古》：牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。七、何謂偷春格？律詩的通常格式，是中間兩聯必須對仗。但是，有一種特殊的格式，是頷聯（即第二聯）不用對仗，首聯和頸聯（即第三聯）對仗。初唐律詩中有不少詩都採用這種格式。例如王勃《送杜少府之蜀州》：城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。又如張九齡《望月懷遠》：海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。律詩中這種特殊的對仗格式，名曰「偷春格」。為什麼叫偷春格？北宋·沈括《夢溪筆談》的解釋很形象，他說：「次聯不拘對偶，疑非律詩，然起二句明系對舉，謂之偷春格，如梅花偷春色而先開也。」總的來說，這一格式在五律中是比較常見的，七律罕見。又就時代而論，則初盛唐比較多，中晚唐則較少。八、何謂蜂腰格？除偷春格外，律詩的對仗還有一種變格，稱為蜂腰格所謂蜂腰格，其實就是一首律詩中，只有頸聯（即第三聯）對仗。例如李白《塞下曲》：五月天山雪，無花只有寒。笛中聞折柳，春色未曾看。曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。願將腰下劍，直為斬樓蘭。此外，還有隔句對、當句對，等等，這裡就不多說了。九、對仗聯的辭彙上下句式要相同？有的人在這點上往往忽略。殊不知對仗聯的辭彙上下句式必須相同，不可隨意。否則就造成格式上的錯亂。它的辭彙句式如王灣《次北固山下》對仗的兩聯是：潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。把它分解開其辭彙句式就是：潮平︱兩岸︱闊風正︱一帆︱懸海日︱生︱殘夜江春︱入︱舊年又例如白居易《江樓夕望招客》對仗的兩聯是：燈火萬家城四畔，星河一道水中央。風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。把它分解開其辭彙句式就是：燈火︱萬家︱城︱四畔星河︱一道︱水︱中央風吹︱古木︱晴天︱雨月照︱平沙︱夏夜︱霜以上可見對仗的辭彙句式也是有規定的。不可錯位。（歲寒齋主編輯）
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