港劇大軍內地生存狀態報告 !

05-27

從今年初至今，一股大面積的「離巢」風波正面吹襲香港TVB電視王國，以佘詩曼、林保怡、陳鍵鋒為首的TVB一線藝人大舉進軍內地影視圈。

　　　　「內地片商一擲千金，製作投入比TVB多得多！內地劇組待遇太好了，能夠睡覺睡那麼久！內地酬勞又多達TVB三四倍以上，誰不想往外闖？」無線藝人紛紛埋怨在TVB拍劇工時長、待遇低、伙食差。而那批身先士卒的離巢大軍，他們在內地過得還好嗎？褪下華麗麗的讚美之後，他們在內地劇組的每一天是怎樣的？是否有報喜不報憂的客套話？是否有和著淚吞下的難言之隱？

　　　　南都記者四月相約早年闖內地的TVB當家花旦鄧萃雯做這樣一個專訪時，她對我們說：「你來我在內地的劇組看看吧，有多面的角度，才能把真實聲音發給那些後來者、發給TVB的新老闆！」於是四月底，我們來到橫店影視城的《傾城雪》劇組，實地探班雯女在內地劇組生活的一天，看到她與演職人員們的衣、食、住、行。在這一組圖片里，真相，盡在不言之中。

　　　　而在一天的拍攝結束後，在橫店一家廣州人開的館子里，我們與鄧萃雯聊到了最近的「離巢」風波，聊到她自2005年以來在內地電視圈的征戰。這一路走來，有太多不為人知的經歷、經驗和心路歷程。對比在TVB，這是另一種真實的生存狀態。

　　　　工作人員篇

　　　　4月26日，恰是4月橫店氣溫最高的一天，下午氣溫一度高達32℃。《傾城雪》劇組正在「明清民居博覽城」和「清明上河圖」兩大景區分A、B組拍攝。鄧萃雯所在的B組一行20多人，在一座大宅子里拍攝杭家的戲份。

　　　　曾在TVB出身、輾轉亞視再闖內地發展的導演李慧珠，對南都記者慨嘆兩地拍劇人手的差別之大，「在香港，一個組大概只有七個人；在這裡，一個組可以有四五十個人在服侍著。香港工資高，國內工資低，請一個香港工人和請兩三個內地工人是同樣的預算。在內地劇組，人多手腳就快了。」

　　　　布景配飾篇

　　　　TVB的《宮心計》、《公主嫁到》等近年的後宮戲在公園和攝影棚便可拍完，而在橫店，你會發現，實景布置確實能增加熒幕上的美感。

　　　　《宮心計》播出時，網友曾取笑所謂「高價定製首飾」竟可以廉價地在淘寶網上購得。這次，我們看到雯女的發簪、襟衣上的配飾，在拍攝前均被細緻地保管好，製片人於正說：「這些是我的古董珍藏，開戲時才會借給演員們一用！」

　　　　飲食休閑篇

　　　　雯女對我們說：「比起在TVB趕戲的日子，這裡的生活實在太幸福了！」在記者前往探班的兩天里，劇組上午八九點開工，拍到傍晚七八點，貫徹「日出而作日落而息」的正常節奏。午後時分，演員們還可在庭院各處小憩片刻。

　　　　「演員很講究精神狀態，每天有充足時間去做第二天的功課，有充足的睡眠時間，他們的樣子都會sharp一點，每場戲都能發揮得好。如果每天只睡兩三個小時，他們只能把對白背給你，把黑眼圈給你，那何必呢？」導演李慧珠說。

　　　　除了工作節奏，內地劇組的工作餐也被港星稱讚過。在宅子外的小麵包車旁，記者嘗到了劇組的工作餐，在一個個臉熟的飯盒裡，黃瓜雞腿小青椒，口味正常。雯女沒吃盒飯，堅持等到收工時，才帶記者去「廣州人家」下館子，幾道廣東菜，一味廣東湯，邊吃邊聊，不亦樂乎！除了約三五知己下館子，雯女平時收工還會到超市買點菜，回賓館套房自己下廚。

　　　　影城環境篇

　　　　在TVB，許多劇集都在一座佔地12500平米的電視城內拍攝而成。而在橫店這個投資30個億興建的影視城，現已建成了廣州街、香港街、明清宮苑、秦王宮、清明上河圖、明清民居博覽城等13個拍攝基地。

　　　　然而，來自四面八方的劇組，已讓橫店有點不勝負荷了。在《傾城雪》拍攝同期，有40多個劇組駐紮於這裡，酒店爆棚。她早前到這裡拍《新還珠格格》時，以往愛住的五星級酒店已被眾多劇組瓜分完畢，她只好改選另一家准五星級酒店。雖然這間「准五星級」已重新裝修，但內部配套並不達標，「洗手間不通風，地毯很臭，住一兩天已受不了，想轉另一處，又因劇組太多而被拒。」雯女抱怨。劇組最終被擠到了市中心某酒店，周圍喧鬧的環境，讓演員不勝其擾。

　　　　導演李慧珠告訴我們，如今在橫店拍攝的大部分劇組，已經捨棄了同期收音，因為環境太吵，劇組與浩浩蕩蕩的旅遊團，往往只有一門之隔。「聽說橫店集團將繼續拓展新的景區，希望明天會更好吧！」

　　　　進軍內地六年心路，鄧萃雯和盤托出

　　　　氣哭過、憤怒過，學精了、愛上了

　　　　在那場驚心動魄的小生花旦「離巢風暴」來襲之前，南都記者曾深度調查過TVB電視人的生存狀態，藝人為了爭取演出、掙錢糊口、實現夢想，對一個長年要求藝人24小時開工、薪酬卻只有內地藝人三、四分之一的公司默默妥協著。香港整個電視行業沒有競爭，無線一台獨大，藝人別無選擇，這樣的苦況至今未得到改善。

　　　　內地電視圈急速膨脹，對香港電視圈大舉挖角。水漲船高的身價，誘人的待遇條件，被各類小道消息渲染得彷彿唾手可得的名與利，難免令人產生憧憬。近日，以佘詩曼為首的一批花旦小生，正毅然離開無線，轉投內地影視圈懷抱，然而這只是一個「被美妙」的開始，新環境下的水土不服，兩地文化的差異，與新團隊的磨合，林子大了棲息的鳥也多了，隨之而來的競爭與壓力……將會在來年紛至沓來。鄧萃雯一向敢講敢為，面對南都記者她將自己在內地遭遇的痛與淚和盤托出，也將她所體驗的自由和快樂盡情抒發。對於即將離巢的佘詩曼，她還有一番肺腑之言要說。

　　　　內地與香港的片酬到底相差多遠？

　　　　「在TVB能拿到每集兩三萬就真的很不錯了，不過真的很難！」

　　　　南方都市報(以下簡稱「南都」)：聽說本來無線斟洽你在5月與陳豪合作一部關於名妓的古裝劇，但你接了《傾城雪》而推了無線。兩者之間，為什麼選擇了後者？

　　　　雯女：我要澄清一點，我從來沒有推過TVB的戲，「推」是接了之後反口才叫推，我沒有接，所以那不叫推。張乾文監製問過我有沒有檔期留給他，但當時他沒有劇本給我，連故事大綱都沒有，我完全不知道角色適不適合自己。如果說「推戲」，我推於正的戲比推TVB的還多，於正一直都有戲找我，《傾城雪》是3至5月這個期第一個找我的。

　　　　南都：是否像港媒說的那樣，於正以三倍於TVB的片酬、十萬人民幣一集的價格，吸引了你？

　　　　雯女：那些片酬傳聞很多不是真實的。

　　　　南都：但於正之前對我說，香港演員在內地拿到10萬一集片酬就是頂尖的價格了，他說你的片酬已超過了這個數字。

　　　　雯女：(沉默)我從來不跟人透露這麼私隱的問題。但他們(指港媒)又怎麼知道TVB給我多少錢呢。

　　　　南都：我採訪過TVB工會主席劉順安，他說TVB一線小生花旦，如佘詩曼、陳豪等，能拿到每集兩三萬港元已是很不錯了，你同意嗎？

　　　　雯女：如果能拿到這個價格，就真的很不錯了，不過真的很難啦！

　　　　南都：一線小生花旦，連一集兩三萬都沒有？

　　　　雯女：呵呵呵(冷笑)，我不想講錢啦。用錢來看(兩地片酬)就差很遠了。

　　　　南都：你覺不覺得TVB出價偏低？

　　　　雯女：絕對是！

　　　　南都：但為什麼這麼多小生花旦、包括你都可以接受？

　　　　雯女：所以現在很多人不拍TVB的戲，要走咯！但香港沒有別的電視台(開戲給演員)，如果你要留在香港就沒得選擇。這是市場的問題。

　　　　南都：這麼多年來，TVB給演員的片酬都沒有上升過？就算當你蟬聯兩屆視後，都沒有上升空間？

　　　　雯女：視後是他們給的，可能要減價啊！我曾經說笑，「哈？TVB給獎你哦，你還跟他加價，你是不是傻了？」為什麼人們要走？我相信是因為每個行業里的人都希望有得選，滿足感也好、薪酬也好、工作環境也好，都希望選個好一點的。我希望大家不要聽信這些價格傳聞，媒體將兩地的價錢說得一個像天堂，一個像地獄，這些全是不對的。

　　　　內地電視圈真是香港藝人的天堂？

　　　　「內地什麼水準的劇組都有。有兩個劇組把我拍哭了！」

　　　　沒有合適的戲服，梳頭師父糟糕，沒有換衣服的地方，天天撒謊逼你加班，「老闆重金禮聘我，卻請來一幫不專業的人來攪壞整件事！」

　　　　南都：大家一說到內地影視圈，好像就是錢特別多。

　　　　雯女：這倒是事實。

　　　　南都：於正號稱，《傾城雪》投資近一億，單集製作成本超過200萬。對比之下，TVB預算緊縮，給演員和作品帶來了什麼麻煩？

　　　　雯女：來到這裡，才知道TVB電視城和橫店影視城的景觀質感相差有多遠！你看看這裡(《傾城雪》劇組)的布景，看看這些大宅，工人們精心裝飾過的庭院，每一株花草，每一件傢具陳設，多有感覺啊，我都會相信自己是那個年代的人了。

　　　　但當你回到TVB電視城，視野一下子就收窄了。你看看《義海豪情》，怎能相信那是戰亂時的廣州？我們只能待在電視城取景，到處都窗明几淨，衣服也是簇新的。他們以為推倒幾張凳、灑一點灰，就叫戰亂！我看到我們在警察局拍的那段片，就會好生氣。為什麼我們像在拍舞台劇？本來應該是外景的，但布景做得毫無立體感，光禿禿的一塊板。有時會很憤怒：我很努力地演戲，但我後面那塊板不認真，那我的努力不是太枉然？！歸根結底，他們(指TVB製作人)一直不捨得在布景和服裝上花錢，以為靠演員的表演就能遮蓋那些不足，但觀眾已經越來越聰明。《巾幗梟雄》的製作成本大過《義海豪情》，但其實《義海》的題材玩到這麼大，製作上卻沒有更大的投入，落差就更大了。

　　　　南都：於正說這裡給你的劇本好、角色好、幕後陣容都強大很多，為你定做的戲服每一套都好幾萬。實情如何？

　　　　雯女：不能完全這麼說。我也拍過沒有提供合適戲服的內地的劇組，要自己跑出去買衣服的。有一部劇，本來我的角色是生在有錢人家的優雅女人，但劇組只給我三件像老太婆穿的衣服，又全都不合身，而且是旗袍！但旗袍沒有現成的買，必須定做。但戲一開拍，你沒辦法重新去定做，這時候演員會覺得很痛苦，根本演不了。

　　　　南都：所以其實內地的劇組在製作上是參差不齊的？

　　　　雯女：沒錯！我說句公道話，並不是所有劇組都像他們(《傾城雪》劇組)那麼捨得在服裝上花錢。如果沒有合作過的，你也不會相信。所以內地什麼水準的劇組都有。有兩個我合作過的內地的劇組，把我拍哭了！

　　　　南都：為什麼哭？劇最終爛尾了？

　　　　雯女：都播了，沒有爛尾，但拍攝的過程讓你很痛苦。剛才說戲服不合適的劇組，做頭髮也不行，我自己掏錢包了一個髮型師，從香港重新買假髮來做造型。而另外一個劇組，梳頭師傅花三個半小時都梳不出一個頭，一般只需一個半小時。我試過因為梳頭師父不好，每天凌晨兩點半就要起床，多給她一點時間，好趕在六點鐘出發拍戲。但劇組不會感激你，不會理你的死活，天天要求你六點開工。那梳頭師傅不但不檢討自己，還要繼續剝削你，那你就天天給我兩點半起床吧！有時候你簡直會惱火，他們太不專業了，根本不明白演員最需要的是一副好精神。最可笑的是，那個老闆重金禮聘我，卻請來這樣一幫不專業的人來激怒演員，攪壞整件事。那你花這麼多錢找我來，是為什麼呢？！有些投資方可能花大價錢買了劇本，再找一兩個能賣片的明星，有電視台肯認，片子就能賣出去了，不會虧本，但其他所有方面就只花很低的成本，拍完就算。

　　　　南都：這是幾年前的事，還是近年才發生的？

　　　　雯女：近年，我到內地拍戲是這幾年的事而已。

　　　　南都：你遇到不靠譜的劇組多嗎？

　　　　雯女：從2005年到現在，我每年在內地沒拍多少部戲，因為我曾經很害怕。不是可以躲起來哭哭就沒事，是正在拍的時候，都忍不住在導演面前哭出來。我想可能是兩地文化的不同。在香港，我很熟悉TVB的環境，在那裡沒有人會壓迫你、欺詐你，但在內地真的什麼人都有。他們在合約跟你簽好了工作時間，但每天都逼你加班。也試過你剛下飛機，他們派一輛很爛很舊的車來接你，車子在高速公路上壞了，對方還跟你說要立刻想辦法去開工。

　　　　當時我初來乍到，覺得要表現得很nice，認為做人要互相尊重，我就找他商量，後來發現他無心跟你商量，而是在逼你，很沒禮貌，天天撒謊，你就覺得自己很不被尊重。一些內地朋友跟我說，你不用理他，關上房門，說我就只工作12個小時，不要跟我講那麼多！我卻在想，我用不用這麼拽啊？後來我才開始慢慢揣摩，在內地拍戲，有時候你是需要扮大腕的(笑)！不然尊嚴就會泯滅。

　　　　後來我也知道更多學問，比如你簽了合同，不能一來就隨便(按照劇組的要求)超時拍戲，否則以後界線就沒了。試過有人想我加班，跟我說，「合約是死的，人是活的」，他第二次這樣逼我加班的時候，我就掛他電話，然後打電話跟老闆說，以後不要叫人這樣跟我說話，不然我連工都不開了。在內地闖蕩兩年後，我學厲害了，不會再被這些人氣哭。

　　　　南都：早年有報道說郭羨妮在內地拍劇環境惡劣，如廁只能在山上找地方解決。你有沒有遇到類似的狀況？

　　　　雯女：我都試過，比如沒有地方換衣服，難道要我當街換衫嗎？那次我不得不找一部很高的貨櫃車，裡面亂七八糟，黑壓壓的，一個人在裡面換衫，但回來還被劇組投訴，嫌你阻礙拍攝時間。這是我的錯嗎？為什麼劇組不覺得自己有錯？演員演戲是要付出感情的，但如果你每一天「埋位」之前都已經被這些事情激怒，那你就會精神分裂。

　　　　南都：黃秋生也曾炮轟過某個內地劇組，工作人員很不專業。香港演員與內地團隊的磨合，一開始總是難度不小？

　　　　雯女：一開始是不適應的，不過我覺得要諒解。因為內地的影視行業是突然興旺發達起來的。一個橫店有40多個劇組進駐，哪能短時間栽培出這麼多專業的人來做這麼多崗位？無論硬體多漂亮，也不代表軟體能配合。所以你要懂得選擇，到人生地不熟的地方就要更醒目一點，選擇大的公司、好的劇本，或者向劇中認識的演員私下調查一下幕後班底如何……如果心裡沒有底就去冒險，過程中的痛苦就會在所難免了。

　　　　南都：幾年下來，你覺得情況是否有所改善？工作人員專業了一些呢？

　　　　雯女：我仍然覺得什麼人都有。我只能說，在TVB拍戲，有不幸福的地方，也會有幸福的地方。在TVB我不需要跟這些人交手，不需要到不同的劇組去認識三教九流、魚龍混雜的人。TVB里就是這些人，認識幾十年了，不複雜。TVB已經不需要叫你加班，因為你根本就沒得睡(笑)。

　　　　在TVB拍戲真的有如活在地獄？

　　　　常常自己寫劇本，每天不停地拍，「沒有人拿槍逼你，但整個香港電視圈只有這間公司給戲你拍。」

　　　　「在TVB安全一點，不用跟那麼多複雜的人打交道。」

　　　　南都：在TVB拍戲，辛苦程度也堪比民工啊。

　　　　雯女：TVB長年的制度都是這樣，沒有人拿著槍逼你拍，你可以不拍，但整個香港電視圈就只有這間公司給戲你拍。拍《巾幗梟雄》那時，我們常常早上七點出外景，一直拍到下午三四點入內景，一直拍到半夜三四點。正式收工時，天邊已經晨光初露。休息片刻，或者回家洗個澡，你又要開始新一天的工作。演員每天都在想如何對抗自己的睡意，又如何拍出精品呢？我在美國的姑姑說，你們沒有工會嗎，為什麼不告它？我十幾年前已經參加香港藝人協會，沒有用，工會始終沒有成立。我覺得中國人很難團結去爭取一樣東西。因為我敢爭取，敢說「我不做」，但是有20個人說「我做」，我便做了醜人，如果我老是站出來，我就變得很麻煩了！

　　　　南都：最近很多香港演員、媒體都在炮轟TVB。

　　　　雯女：我有時很不忿。不要一面倒說香港很差，內地劇組也不是全都很好，只不過你可以選擇。像陳錦鴻那樣，兒子出生了想多留在香港，就拍香港電視劇；有些人覺得要趁這幾年拼一拼，掙夠錢養家，那就來內地。到內地也是有很多苦要熬的，要犧牲一些東西。在香港和到內地，有好有不好，看你想要什麼吧。而我們也要面對現實，始終內地的影視市場比香港大很多，如果你想選選劇本、選不同的合作方、想有新的火花，你必須離開香港。

　　　　南都：林保怡最近也與TVB和平「分手」了，他說他一直渴求有好劇本，但他在TVB接的戲常常要親自改劇本，將不合邏輯的東西扭轉過來，扭到它精彩。你在TVB遇到這樣的事嗎？反感嗎？

　　　　雯女：這件事我(在TVB)做了很久了，我還常常自己寫劇本呢。其實我們能體諒寫劇本的人，包括現場臨時「飛紙仔」。我們體諒他們不夠時間，他們根本沒有創作空間。創造一個劇本需要很多時間，但是他們簡直就是流水作業了。公司每天給題材你，跟你說「回家給我寫出來！」創作人不能日日付出，沒得休息。不讓你沉澱，不讓你洗走腦中陳舊的東西，做這一行是不行的。在這樣一個被壓榨的形勢裡面，不會有精品。

　　　　南都：是不是很多TVB劇找你的時候連故事大綱都沒有？《巾幗梟雄》、《義海豪情》會不會是例外？

　　　　雯女：《金枝欲孽》、《女人唔易做》、《師奶兵團》、《巾幗梟雄》、《義海豪情》……全部，沒有一個戲我是有劇本而接的。一點的是拍之前大概一個月給你一個初步的劇本，緊張一點的是開拍前幾天才給。聽聽故事橋段，看看是誰寫劇本，就決定接不接，我也是賭一賭而已！比如我拍過張華標寫的《巾幗裊雄》，就算他第二部戲《義海豪情》還沒有劇本的時候就來找我，我都會放心。

　　　　南都：如果看到劇本後失了信心，也要接？

　　　　雯女：那就像林保怡那樣，去救它咯，不斷地去改劇本。

　　　　南都：拍內地劇，你可以在接拍前就收到完整劇本？劇本質量又如何呢？

　　　　雯女：在內地比較好的一點是，這裡市場大，你可以在很多不同的劇本中挑選，但素質好的也不是很多。也有很多內地劇組沒有劇本就來找我的，可能就只有一個大綱，因為很多人看了大綱就肯拍了。我遇過很多次，最後我都不拍、談不成。如果要為一個未知數去搏，我還不如回TVB搏，起碼安全點，不用跟那麼多複雜的人打交道。

　　　　南都：沒有完整劇本、臨場「飛紙仔」，內地劇組有沒有這樣的？

　　　　雯女：一樣有，所以不要只批評TVB。內地何止「飛紙仔」，「飛通告」都有。本來說早上十點開工，突然半夜兩點通知你說要開六點。TVB不會這樣，因為突然改時間，就算演員肯回來，場地等很多東西都配合不了。不像這裡，老闆話事，演員都在這裡了，敲門喊醒他們起來拍就行了嘛。

　　　　習慣在內地的生活嗎？

　　　　是否感到發展障礙？

　　　　「助手很貼身，總能睡上好覺，有時還能做按摩打網球，「這裡的生活實在太幸福了！」

　　　　「那天我只用了幾百塊，便已感到幸福，我那麼辛苦掙這麼多錢是為什麼？」

　　　　南都：在《傾城雪》的海報上，我看到你站在最邊上，董潔、杜淳這些年輕的小生花旦站在最中間。香港演員在內地接戲，有時只當配角，不能進一步擴展個人影響力。你怎麼看？

　　　　雯女：我想說人的追求不同。我從來沒想這個問題，看海報時也沒想這些東西。我在TVB，18歲就做女一號了，沒經過什麼努力和攀爬。女一號基本上都是漂亮、善良、有情有義、性格完美，我已經過了追求那些東西的階段。實實在在地演一個人，不一定要很戲劇，能讓觀眾看到自己或者身邊人，是難的。你放下非女一號不演的身段，就能夠豁出去，演什麼都行。

　　　　南都：有不少TVB演員到內地拍的大多是偶像劇、古裝劇。而內地真正的一線劇，比如家庭倫理劇、諜戰劇、四大名著重拍劇等，選用香港TVB演員的幾乎沒有。你怎麼看香港演員在內地的角色局限？

　　　　雯女：這個很正常。你要演出內地很地道的東西來，就需要了解這裡的生活文化，甚至要紮根在這裡，而我們真的很難，就像一群移民，接了戲才來，拍完了又回香港。所以做人要知己知彼，知道自己的優點與缺點，不要勉強。而我不介意有這些局限。我不需要去開拓這麼廣大的市場，最重要是在自己的領域裡能有突破、有新鮮感、有演戲衝動，而且能夠過自己想過的生活，我不是為拍戲而生的！

　　　　南都：在這裡的生活有哪些讓你特別窩心的地方？

　　　　雯女：在內地劇組我有一個很貼身的助手，這讓我感到很舒服。在香港，助手不可能住在你身邊，但內地的助手真的很貼身。我是一個在戲劇世界很投入，在現實世界就很亂七八糟的人，不是很會照顧自己。我在香港連睡眠時間都不夠，養生方面就更加有心無力。但是在這裡，因為有她(指著身旁的助手小鈴鐺)，我每天都有健康的早餐，每一天該吃的營養素，她都記得該在什麼時間就拿出來給我。這讓我覺得幸福很多。

　　　　南都：聽說你在拍戲之餘還有時間去打網球。

　　　　雯女：比起在TVB拍戲，這裡的生活實在太幸福了！在《傾城雪》劇組，我每天早上八九點開工，晚上七點半左右收工，最晚的夜戲也只是拍到十點、十一點，總能好好睡上一覺。不用太趕戲的時候，我可以去做按摩，和我戲中的女兒曹曦文去市中心體育館打一場網球，又可以約一些在香港永遠沒時間碰面的行家吃個飯聊聊天，有空去超市買日用品，也挺開心的。

　　　　南都：但橫店這裡沒有香港繁華，交通設施不完備，下館子的地方也不多，你會不會覺得生活很單調？

　　　　雯女：不會啊，我覺得這裡很舒服。我剛拍完《金枝欲孽》很紅的時候，搬進了一座「豪宅」，有會所，有很好的室內泳池，有很多設施。那時候我很忙，時常要飛，豪宅就在機場旁邊，保安很嚴謹。幾年後我來內地拍戲，住在橫店某個酒店。記得某個星期天沒有我的戲，我睡到自然醒，打開電視機剛好是蔣雯麗和一位日本女演員的訪問。看完後我頓時覺得精神上豁然開朗，我跟助手到樓下的花園的散步，忽然我聞到很香的花草味，我感嘆「很有幸福感啊」。助手不解地問：「這樣很難嗎？」我想想，真的很難。我在「豪宅」住了四年，每天都來去匆匆，沒看過一眼庭院里的花草。那一刻，我想起了很多東西。那天我只用了幾百塊錢，便已感覺到幸福，那我這幾年來掙這麼多錢是為什麼？為什麼要在香港忙成那樣？我為什麼要住那麼大、那麼貴租金的豪宅？

　　　　後來每次回香港我都覺得壓力很大。我記得去年在內地拍《新還珠格格》的時候，每一次回香港都是為《義海豪情》做宣傳，神經綳得很緊，好像有九萬件事要你一日之內去完成，一登上回內地的飛機，我就覺得「太好了，又可以沒有壓力了」。越回內地拍戲，我越發覺我回不了頭了，開始不想回香港了，我覺得在內地很舒服。我不喜歡香港傳媒說我們只是為了多掙點錢而走，我們是在保命。健康是命，演藝生命也是命，日拍夜拍拍殘了，TVB就會換一個漂亮一點、年輕一點、肯捱一點的新人。其實我們不過是多看到了一些出路，覺得不需要死守在香港。我很幸運，一出道就做主角，也因此更加沒法睡覺，精神生命被不斷壓榨，卻只是掙了很少錢，很窮。

　　　　當時一年拍四部戲，就跟現在的佘詩曼一樣，我覺得自己的肉體和精神都賣給了這個行業，換取的就只是名氣。現在林峰也是這樣，起碼他們現在還能掙錢，但錢只是你靈魂空虛時的一個補貼。我當時覺得自己很可怕，為什麼進了一個這樣的行業？什麼是生活，什麼是親人，什麼是節日？都沒有了，你就像一個被買斷的機器，每天不停在動，但是沒有尊嚴。

　　　　南都：你覺得佘詩曼離開TVB，是不是也基於這樣的想法？

　　　　雯女：其實我很多年前已經想跟佘詩曼說了，但那時我們不熟。藝術工作者不可能不靜下來沉澱，不可能不去感受這個世界。長年呆在這麼狹窄的環境，開工、趕工、步伐匆忙，你的思想領域和眼界也很小，你不會是一個有進步的演員。所以我在1991年已經與TVB簽「部頭約」，這樣才能找回自己想要的生活。所以我覺得佘詩曼，說真的，十幾年換回來了事業高峰，也是時候改變一下人生了吧，做同一個模式那麼久了，選擇一片風景也好啊！

　　　　南都：於正說，在內地真正有賣片號召力的香港電視演員只有你和佘詩曼。有時遇上不好的片子，就算是佘詩曼演的，也賣不了片。你們在內地是否也面臨著巨大的競爭與壓力？

　　　　雯女：當然！到了內地市場，你在香港很紅又如何？從一個700萬人的地方跳入一個十幾億人的地方，有這麼多更能捱更聰明的好演員。我和李冰冰合作過，我真的看到別人各方面都比我們好。她跟我說過，有時拍戲要怎樣怎樣她也肯，我看到她的苦，便覺得我那些只是雞毛蒜皮。我們有很多弱點，所以更要取長補短，加倍發揮長處，比如節奏感、靈活變通。

　　　　南都：你所說的弱點，除了前面提到的角色受限之外，還有哪些？

　　　　雯女：對抗天氣是一大難關(笑)。夏天很熱，冬天很冷。像今天已經夠熱了，你見到我一直小風扇不離手。冷就更慘，你到底吃不吃東西好呢？你越沒脂肪，就越冷，但你一有脂肪就會胖，穿旗袍很不好看。當你遇上不太專業的劇組就更苦。有一年冬天我和林保怡在青島拍一部戲，我們長時間呆在一間只有幾℃的大宅里，沒有取暖設備，每個人都噴著霧氣！當時還得穿著夏天的絲質睡袍拍兩夫妻的戲，但只要林保怡碰一碰我，我都會「啊」的大叫一聲，他的手是冰的，我渾身發抖。我將這個經歷對黃秋生講過，他說：「痴線，這種環境根本不適合拍戲！」作為一個演員，在鏡頭前面沒人理會你周圍的環境是怎樣，只會看到你的表現有沒有失准，所有背後的東西都需要演員去承受。

　　　　南都：語言是不是也蠻難的？有香港演員告訴我們，內地大製作一定要現場收音，但因為香港演員很多都說不好普通語，所以大製作都輪不到他們做。

　　　　雯女：普通話確實是一個(阻礙發展的)因素。有一個很出名的導演想過找我演一部時裝劇，但他說如果你的普通話不流暢的話，只能找你客串。我也曾接到過一個劇本，講四個女人的故事，我要演其中一個土生土長的北京女人。人家敢找我，但我完全不敢接啊！雖然導演還未談到現場收音還是配音的問題，但我已經覺得不可能，氣質與味道都不像。

　　　　有什麼想對後來離巢的藝人和TVB說？

　　　　「不要用身價數字來衡量自己的價值」

　　　　「大家是心甘情願捱了十幾年的窮，是實在不夠營養或實在不開心才走的」

　　　　南都：對準備進軍內地的TVB小生花旦們，你有什麼想對他們說？

　　　　雯女：我想提醒一下他們。我看到現在內地電視有點像香港1990年代的電影――很多人肯投資，但可能很多都是不懂電影的有錢人，因為錢多，所以演員身價暴漲，很多人叫價叫得很可怕，但這不代表他們真的有實力、肯努力。所以來到這邊，不要用身價數字來衡量自己的價值。這樣很容易自我膨脹到不知道把自己當成什麼，很難服侍。你要客觀地知道，不過是環境如此。當這個市場突然倒塌，所有的可能都會發生，唯一可以保證的就是自己的實力。

　　　　南都：那麼對老東家無線呢，你期望它也會因為這個時勢而變一變嗎？

　　　　雯女：之前我們傻傻地相信，能開一間電視台，養那麼多人，當然要日拍夜拍，一停廠就沒有錢了啊。於是就自己熬吧，配合老闆吧。但到內地後我發現，準備好劇本，協調好演員的時間，這樣拍30集(每天只工作12小時)不比在TVB拍30集慢啊。我看到有生路可走，我當然走啦。如果我整個生命都屈服於掙錢和被踐踏時，我就做不到一個有深度、能打動觀眾的演員。

　　　　南都：這麼多人離開，你覺得會給TVB一些警醒嗎？

　　　　雯女：我做這個訪問，就是希望把我們真正的需要告訴行業里的人，並希望得到尊重。TVB的確出了很多人才，但公司沒有珍惜人才。「TVB不會因為沒有誰而不行」，我們從出道起一直聽到這句話。大家是心甘情願在這裡捱了十幾年的窮，是實在不夠營養或實在不開心才走的。橫店這裡有很多從TVB出來的人，內地大把劇組需要人才。但TVB也還有好些人才仍然留著，當人家有選擇而不走的時候，你真的要珍惜。

　　　　南都：經歷這次離巢潮，TVB會不會越來越少好戲之人？

　　　　雯女：會不會，你們都能看得到。我希望我們來了新老闆，會有新景象。其中一個新老闆是很虔誠的基督徒，我覺得有點希望。做生意他們已經很有錢了，如果又將TVB當成是一盤純粹的生意就慘了。希望他們不要只是看錢，而是真的想搞好它，這樣還是有點希望的。