(5)古代詩歌寫景中的襯托手法（轉貼）

所謂襯托，是指想表現某事物（情或境）時，並不直接描摹，卻從另一方面著意描寫，以作陪襯，使所要表達的事物（情或境）更鮮明、突出的表現手法。我國古代詩歌語言簡潔，篇幅短小，通過襯托，既可以引發讀者豐富的聯想，擴充作品的表述容量，又能使詩歌婉曲蘊藉，耐人尋味，增強美感。所以襯托是古代詩歌中常用的一種表現手法。下面試例析之。

一、正面襯托。

正面襯托是從正面寫景加以渲染，以幫助表達思想感情或突出表述對象的一種手法。它又分為以下兩種：

1、以樂襯樂。景物描寫特別注重情、景的相互交融。一般情況下，明快、歡樂的景物常襯托出主人公喜悅、讚美的心情。如李白的《望天門山》：「天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。」用「碧水」「青山」「紅日」「白帆」等色彩繽紛的「樂景」渲染襯託了對祖國壯美山河的熱愛、讚美之情。

2、以悲襯悲。凄涼、蕭條的景物常襯托出主人公憂傷、痛苦的心情。如馬致遠的《天凈沙·秋思》：「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。」以「枯藤」「老樹」「昏鴉」「古道」「西風」「瘦馬」等蕭條、凄涼的「悲景」襯託了遊子的憂傷、痛苦之情，使末句中的「斷腸」更加形象，更具感染力。

二、反面襯托。也叫對比襯托，是從相反的方面寫景，從而使表述對象特徵更加鮮明的一種手法。常見的反襯手法有：

1、以響襯靜。即表面上寫的是「響」的事物，其實卻更襯托出了環境的幽靜。如王維的《鹿柴》：「空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。」「空山不見人」，直接描寫空山的寂寥靜謐；「但聞人語響」似乎打破了寂靜，其實，連細微的「人語」都「響」，就更顯示出了環境的沉寂。此外像「月出驚山鳥，時鳴春澗中」（王維·《鳥鳴澗》）、「蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽」（王籍·《入若耶溪》）、「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」（賈島·《題李凝幽居》）、「古木無人徑，深山何處鐘」（王維·《過香積寺》）等也都是古代「以響襯靜」的典型描寫。

2、以靜襯動。如李白《望廬山瀑布》：「日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。」一三四句都直接從動態的角度展現瀑布奔涌而下、氣勢磅礴之美，惟第二句一個「掛」似乎描繪的是靜態。其實，偌大的瀑布，誰能有這樣的偉力將它掛起呢？正是一個「掛」字寫出了瀑布寬廣連綿、懸空飛瀉的壯觀，含蓄地寫出了觀者的入神和陶醉，這正是以靜襯動的效果。

3、以明襯暗。即表面上寫的是明的景物，其實卻更襯托出環境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：「野徑雲俱黑，江船火獨明。」遙遠的江面上一盞忽明忽暗的如豆漁火都看得清楚，這就使「野徑雲俱黑」的「黑」顯得更加分明。又如王維的《過香積寺》：「泉聲咽危石，日色冷青松。」日色不但未給青青的松林帶來溫暖和光線，恰恰相反，使青松變「冷」了，這就更襯托出松林的幽暗和陰冷。

4、以實襯虛。即化虛為實。如《琵琶行》中：「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。……曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。」這是一段描寫琴聲的句子，琴聲本是抽象的，怎麼樣來生動、具體地表現呢？作者沒有對它進行直接的描述，而是將聽覺訴諸一連串具體可感的視覺形象，再將視覺形象中的各種聲音詳細地描述出來，從而形象地表現出了琴聲的抑揚頓挫、變化多端，進而突出了琵琶女彈奏技藝的高超。

5、以樂襯悲。如杜甫的《絕句》：「江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？」開頭兩句景物鮮明，色彩絢爛，似乎表達的是樂情。但後兩句意境突轉，以反問的語氣抒發了思鄉的苦悶和憂愁。這看似前後矛盾，其實，在如此美麗的春景下仍不陶醉，卻還是戀戀不忘故鄉，這就把對故鄉的思戀之情襯托得更形象、感人。

6、以悲襯樂。如高適的《別董大》：「千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。」開頭兩句景物凄婉迷茫，似乎襯托的是朋友離別時的悲愁。然而後兩句以豪邁的語言、真誠的勸慰表達出了詩人的自信與樂觀。在如此凄迷的環境之下還能發此豪言壯語，不更襯托出作者的豁達、樂觀嗎？

7、以大襯小。如杜甫的《旅夜書懷》：「細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。」頷聯描寫的是一幅闊大壯觀的江天月夜圖。境界的闊大更襯托出了自身的渺小和孤寂，也難怪詩人油然而生「飄飄何所似，天地一沙鷗」的感嘆。

8、以小襯大。如北宋詩人徐俯的七絕《春遊湖》：「雙飛燕子幾時回，夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。」雨後水漲橋沒，人難通行，此時，一葉小舟悠然撐出柳蔭。詩句中並無一字刻畫水勢、柳色，而只寫難渡之狀、小舟之態，以小襯大，雨後湖中水滿波平，滿湖青青柳色便如在眼前。

三、側面襯托。指寫景時從與其看似無關的側面景物入手，通過描寫達到突出主題的效果。如《蜀道難》中：「上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。，使以小襯大的空間效果尤為明顯，令人更覺水面空闊，柳色無邊。黃鶴之飛尚不得過。猿猱欲度愁攀援。」前兩句是實寫，運用誇張的手法突出了蜀道山峰之高、地勢之險。下面兩句卻似乎宕開一筆，寫的是黃鶴和猿猱，其實正是通過這些飛禽走獸的「不得過」「愁攀援」使我們對蜀道高、險的特點有了更真切、深入的理解。又如《琵琶行》中：「……曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。」前面都是對琵琶聲的描繪，而「東船西舫悄無言，唯見江心秋月白」似乎與琵琶聲無關，其實不是，這樣寫更襯托出琵琶女演奏技藝的高妙。因為聽眾的悄然無聲、沉浸於月白靜夜氛圍中的描寫正說明琵琶女的演奏緊扣了聽者的心弦，使得所有聽眾深受感染、陶醉其中並久久不能回神。這樣的描寫比直接敘述琵琶女的演技高超不知要形象、高明多少倍。
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