橫幅山水畫 掛在家中有靠山

京津書畫 翰墨丹青

以獨到視角 闡述獨特之風

橫幅山水畫 掛在家中有靠山

有人說：在辦公室或者店鋪自己座位的後面掛一幅山水畫，可以有靠山，有財運~~山不要陡峭，土丘式的山坡為佳；水不要瀑布，緩緩流水即可

不要淡然蕭瑟的格調，樸實有生機最好~~

真的是這樣嗎？

清泉石上流 66cm*133cm （二尺乘四尺），盡顯自然之美。掛在家裡的客廳或是公司的會議室都非常氣派，送人也是很不錯的選擇。寓意「有靠山，有財運」，給企業帶來勃勃生機。

客廳風水掛畫，是用來裝飾家居生活的，這是現代人追求的一種生活方式，既然是裝飾家居，掛畫當然要寓意吉祥，美觀大方，不僅要襯托出家居主人的文化氣質，美化家居生活，還要有風水的調節作用，促進家居運勢，促進主人事業發達。然裝飾畫懸掛也是有技巧的，掛的位置，掛畫的數目，掛法都是有講究的，大家一起了解一下相關的知識吧。

　　風水上有：「山管人丁，水管財祿」，寓意人財兩旺、財源滾滾。山水畫掛在客廳沙發後還寓意背後有靠山等，一副有雲有山有水有樹的山水畫，寓意財源滾滾、人丁興旺，所以在客廳的沙發後面掛一幅山川美景、水流生息的山水畫，是非常明智的選擇。

在沙發後面掛山水畫是上等之選，山峰巍峨，茫茫煙雲將大半個山峰遮掩著，或遮或掩，蒼茫大氣，樹木青翠茂密，泉流生生不息，樹木蔥綠茂密，萬條瀑水匯聚一起流入寶譚，有財源滾滾、招財聚財之意。

日照秋山 66cm*133cm （二尺乘四尺），滿山秋色遮不住。掛在家裡的客廳或是公司的會議室都非常氣派，送人也是很不錯的選擇。寓意「有靠山，有財運」，給企業帶來勃勃生機。

感悟山水畫

不知何時起，開始迷戀那些山水畫，或是迷戀那些煙雨而後的山水畫中迷朦的淡雅、清新和那種寓乎山水之後的飄逸。

我不是詩人，所以沒有他們那些超凡脫俗的感官和或充盈於天地的豪氣，或大喜大悲的感慨，或為國為民的憐憫，或尋尋覓覓冷冷清清的凄切。我所有的只是那種屬於自己的偶爾的小小的憂傷，對瑣事的煩惱和和他們一樣的對山水的執著和喜愛。

很羨慕那些古人，相邀一起遊山玩水，曲水流觴。然後在山水之間揮毫落墨，寫下千古的文章。或是落墨於水中，於水中調著濃重清淡，再在宣紙上把對山水的感悟畫下。

我終究不是他們，只好在一個閑暇的日子。背上自己的行囊，登山涉水尋找一處美景。然而始終覺得美景再美，卻失去一種屬於那些文人先賢的情感，只是一種死的，不如那些筆下或畫中的景在述說著一種鬱郁或感動。

於是在每次出去後都不盡興而歸，總是匆匆回家翻出那些被細心保管著的畫卷。細細的品味，讓自己迷失在那些畫卷中的美景和畫卷中的意境、情感之中。

喜歡山水中的那些矗立在雲霧之中的山峰，喜歡山水中的那些梅蘭竹菊，喜歡山水中的怪石奇松，喜歡山水中的飛瀑急湍，卻更喜歡山水中的亭台樓閣和人。只因為那些渾然天成的和諧，像文人們追求的儒家「仁」。

想起之前看見一幅傅抱石大師的作品，三人在樓閣之中飲酒作樂。其中一人倚欄遠望，臉上盡顯酒後微酣的表情，儘管亂頭粗服，卻顯得矜持恬靜，突出他們的內在氣質。小閣隱於繁樹之中，和周圍的景物想與為一。為這幅畫而驚訝，驚訝於那些和諧、深邃和新穎的章法，不似現在人粗糙的風格。也為抱石先生的山而感嘆，那些用抱石先生創造出來的抱石皴畫出來的山，注重冼練，厚重並且氣韻十足。

鍾情于山水的和諧，所以便喜歡唐寅的畫里那些山水在畫卷上的纏綿，喜歡他用淡淡的水墨勾勒出的美景，充滿著的淡雅和自然。這正是他性格里的自由，洒脫和不受拘束所致吧。

蒼松晚溪 66cm*66cm（二尺乘二尺）。

山水很美，在於它的淡淡的脫凡出塵的不似西方的重重油彩的對比和點綴，在於它自身的淡雅和淡雅之後的厚重。也在於它自身的唯美和自由。

喜歡山水，不只為了那些畫中的和諧，也為了畫中的情感和作者的經歷。

說到骨氣，不得不提起一個人，那就時「八大山人」朱耷。他的畫初看覺得很怪異，所有的山水顯得那樣乾枯萎縮，所有的生物的眼睛都是斜向上的望著天。然而當了解他的一生的境遇之後，便覺得不怪了。朱耷生於明皇族，然而他卻那麼的生不逢時，生在已經山河動蕩的明末，大清的鐵騎已經踏上明帝國時，而他在輾轉流落之中失去了自己摯愛的親人，並出家為和尚。當人生有了這些經歷之後，我們便不難知道為什麼他的畫不在那麼怪異的原因了，這是對上天的控訴，是對現實的不滿，也是他對自己一生的感慨和悔恨。

所以山水畫是一個人的心，一個人的心靈境界，那些用心畫出的畫，顯得那麼的靜謐，少了塵世的喧囂和浮華。