按：「夫妻之間，沒有施捨，舉案齊眉，相敬如賓，也需要對等的層次。劉淑芬沒有看到這個變的東西，她仍然執拗於當年的承諾，滄海桑田，承諾也許會變。想要不變就得跟他一起努力地成長。」

——作者的觀點有兩點我不同意：

其一、「想要不變就得跟他一起努力地成長。」

成長？開什麼玩笑！她不往壞的方面「成長」就行了！凌霄花攀上了松樹頭頂，莫炫耀自己的燦爛，莫騎在樹頭頂上作威作福、拉屎拉尿就算不錯了。誰還指望她去「成長」？再「成長」就長成一頭猛獅了！很多事實已經證明作者上面的「理想」太過幼稚，人成不成長，不在你希望她如何、規劃她如何，全在於她自己的自我認識和自知之明。

其二、傳統美德中就有「糟糠之妻不下堂」的說法，是人的美德之一。

即使沒有愛，沒有共同語言，但只要有共同的善良、勤勞的人性，也是可以共同生活的。李大釗、蔡元培，還有胡適，他們都沒有拋棄糟糠之妻（儘管也有世界級大文豪魯迅最終沒有要朱安的例子）……更何況，劉淑芬曾經用青春和汗水供許伯常上大學。跟那些搭上丈夫的車而獲得「高貴」地位者（高貴其實是她們的自我感覺），是完全不同的！我若是許伯常，寧願不要理想，也決不背叛良心！

立德立言，無問西東。這部電影家國情懷討論的太多，今天只來談談人的故事。我看了TC搶先版的，雖然效果差，但故事脈絡，人物形象還是很清晰的。感觸身的就是兩個女人的愛情故事。

許伯常家裡貧窮，接受了來自劉淑芬的贊助。兩人當年也是很有感情基礎的，也有過一段浪漫的情侶時光。後來，許伯常上大學，劉淑芬提供資助，一直到許伯常大學畢業。

當年，許伯常曾許諾，一定會跟劉淑芬過一輩子，執子之手，與子偕老。可是，幾年大學生活下來，許伯常書讀多了，視野開闊了，結識的人也多了，心也變了。畢業後，許伯常到學校教書，與此同時，他提出和劉淑芬分手。

劉淑芬崩潰了，她無法接受男人背叛自己的諾言，於是，她拿著菜刀，到許伯常的單位大鬧，迫於各方輿論壓力，許伯常娶了劉淑芬。但是，常言道，強扭的瓜不甜，兩人的悲劇從此開始。

劉淑芬不管南北，不問西東，執著心中的念頭，只要是自己認準的東西，它絕對跑不掉。只不過，這個東西是一個有思想靈魂的，會走會跑的人！人的思想誰也無法絕對左右！

此時的兩人，已經不是當年的那對少男少女，許伯常不喜歡眼前的劉淑芬。劉淑芬卻鐵了心要跟許老師白頭偕老。擰巴地糾結在一起，最後鬧的兩人貌合神離。只有夫妻之名，沒有夫妻之實。

兩人在一個屋檐下分床而居，各過各的，連暖瓶、杯子、餐具都分開用，許伯常不跟王淑芬說一句話，不碰她一下，任由她打罵，覺不還手。

許伯常說，這麼多年我都沒有碰你一下。王淑芬說，你這比打我罵我還讓我難受！冷暴力，活生生把一個正常的女人逼成了悍婦。

李想，陳鵬，王敏佳三個人是同學，都是許伯常的學生。他們相約去看許老師，結果看到了老師被師母打的滿院跑。王敏佳和李想看不過去，就寫了一封信，指責王淑芬，只能文斗，批評教育，不能武鬥。

劉淑芬哪裡能忍受這種指責，和許老師又大吵了一頓。其實，言語之中，劉淑芬依然愛著許老師。她打他就是為了獲得一種存在感，打的時候，肉體傷害了他，才能知道對方還在，她想用打罵回擊丈夫的冷暴力，對她的視而不見。

她的所有努力，只不過是希望能回到以前相親相愛的日子。劉淑芬將對丈夫的仇恨轉移到了那封信的作者身上，她很快就作業本中發現信的作者，丈夫的愛徒---王敏佳。

她找到了學校，將王敏佳的行為揭發、擴大，將她的動機演變成勾引人夫，由此打開了潘多拉的盒子，越來越多的髒水潑了過來。王敏佳被批鬥，被眾人毆打。

劉淑芬看見王敏佳被打得血肉模糊，嚇得尿了褲子，灰溜溜地逃走。回家後，她遇到面無表情的丈夫從身邊漠然走過，她帶著對愛情的絕望，帶著對王敏佳的愧疚，帶著犯罪後的恐懼，跑到水井邊，回憶了下曾經溫馨的場景，如今再也回不去了，日後的日子，也能一眼望穿，活著還有什麼意思？於是，她縱身跳下去了。

黑洞洞的井口，吞噬了生命，許伯常趴在井口歇斯里底地喊著救命，快來人救命！可是，狹小的井口註定劉淑芬的命運。

許伯常和劉淑芬，年少時也曾相愛，花樣年華廊下奏樂琴瑟和鳴；只是許老師讀了大學，眼界與胸襟已經變化，情感也變了，而淑芬仍在原地踏步，和他難有精神共鳴，這是事實。

夫妻之間，沒有施捨，舉案齊眉，相敬如賓，也需要對等的層次。劉淑芬沒有看到這個變的東西，她仍然執拗於當年的承諾，滄海桑田，承諾也許會變。想要不變就得跟他一起努力地成長。

祈求對方施捨愛，只能是一廂情願，活在自己的世界裡悲催。沒有了對等的平衡，婚姻就會像劇中四合院里，那口狹小的水井，人跳下去了，邊上的人只能看著干著急，井口太小，想幫忙也幫不上！

許老師可恨嗎？他被迫娶了劉淑芬，多年忍受家庭暴力。劉淑芬可憐嗎？她自己畫地為牢，苦了自己也苦了愛人。把美好的東西撕裂給人看，只能是悲劇！

這不過就是很多普通人的一生，沒有大奸大惡，有自己的執著不放手，有自己的容忍與遷就，可能結局也並不光鮮，但就是如此。

劉淑芬之死，其實是死於她心中的執念。那是一定要對方兌現承諾的執念。從她的回憶畫面看，許老師確實愛過她，當時承諾要和她過一輩子應該也是真心話，但正如電影里他倆吵架時許老師講的那樣：現在一切都變了，為什麼那麼多事都可以變，唯獨這件事不行？

寫到這兒，想起一個故事：魏晉時，書法家王徽之有天晚上突然想見老朋友戴逵，就立刻冒著大雪坐船出發了，他乘了一晚上的船，第二天中午到戴逵家門口卻對船夫說，不去了，掉頭回家。船夫很不解，問他都到門口了幹嘛不進去。

王徽之從容地講：我本是乘興而來，現在興緻沒了，自然就該回去啦。

這故事其實揭示了一則真理：

一個人所說的話，所作的承諾，只能代表他當時的想法，當時過境遷，人的想法也會隨之改變，如果改變不能同步跟進，卻執拗著曾經的承諾，如果實現不了，就我死我活，最後悲劇的只能是自己。

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。這世上唯一能確定的事，就是一切都不確定，而唯一不改變的，也正是一切都在改變。

人的情緒能散去，自然也可能再次歸來，我能做的，不過是靜待對方情緒歸來時張開雙臂擁抱罷了。

劉淑芬的困局，不過是「求而不得」四個字罷了，世間每個人都會遇到。人生其實就像一部電影，但這場電影中你並沒有主角光環，有時甚至會淪為配角。

對於這個無奈的事實，我們能做的唯有坦然接受。因為感情上的一切強求，換來的終將是對方和你越走越遠。

兩年前，張靚穎在演唱會舞台上當著所有觀眾熱淚盈眶的向男友逼婚，男方卻是極不情願磨磨蹭蹭上了台。

後來，張靚穎確實成功了，但強求來的姻緣，從一開始就註定不會幸福，果不其然，沒過多久就有了靚穎媽媽爆料這一出鬧劇。

北京有句話：窮忍著，富耐著，睡不著眯著。人生也正是如此，來的迎，走的送，不來不去就等著。

不懂得同步改變，不懂得放手，卻執拗於當年的一句承諾要死要活，好端端的一個少女，最後變成潑辣悍婦，不得不令人深思。

愛情婚姻，門當戶對，講的就是雙方的對話層次。如果不再在一個層次，當年的平衡被打破，此消彼長，時間久了肯定會出問題。

李小璐賈乃亮曾經被人看做是金童玉女，可是李小璐的身家遠非賈乃亮能比，即使他包攬所有家務，竭盡全力去愛，也不能阻止她出軌。王菲和李亞鵬如此，董潔和潘粵明是如此，白百何與陳羽凡也是如此。

當愛的天平已經傾斜，一方還企圖以最低的姿態來換取重新的平衡，只能是全盤崩潰。

愛需要平衡，需要不斷經營，需要不斷學習，同步進步。如果，不管南北，無問西東，只管從承諾開刀，最終傷害的只能是自己！

（圖：摘自網路。文：方超）

「無問西東」婚姻讓多少女人變成了「潑婦」

場景A：

每天被對方用言語羞辱、拳打腳踢，甚至當著鄰居的面也毫不收斂；

場景B：

每天被對方冷淡漠視，自己用過的小到水杯、大到床褥，對方碰都不碰，區分得涇渭分明。

A和B這兩種「暴力」，哪種更可怕？如果我告訴你，這是一對夫妻分別和對方的相處模式呢？

一個性格溫和、待人彬彬有禮的男老師，每日被脾氣暴躁的妻子在眾目睽睽中肆意打罵，「君子」和「潑婦」，這是很多人看到這段夫妻關係的第一評價。

老師有一個正義感極強的女學生，她氣不過，變換筆跡給「潑婦」寫了一封信，用那個年代裡最嚴厲的詞語責罵她。

這封信瞬間點燃了女人積累了幾十年的怨恨，她是那樣聰明，聰明到牢牢記得丈夫每一個學生的作文習慣，她找到了發泄幾十年怨恨的對象。

女人衝到女學生工作的醫院，帶著一群工廠里的姐妹痛罵女學生是「勾引有婦之夫的婊子」，讓女學生被不明真相的圍觀群眾責難。

女人得意洋洋地出現在女學生的批鬥會上，看著女學生被眾人羞辱，她帶頭毆打女學生，然後發現一切已經失去控制，那個無辜的年輕生命，被自己的怨恨群毆致死。

這是最近熱映電影《無問東西》中，讓人憤怒揪心的一幕，看到滿身血污的女學生一動不動地癱倒在磅礴大雨中，姍姍來遲的戀人擁抱起她了無生氣的身體時，作為觀眾，一定恨死了那個把怨氣遷怒於無辜者的「潑婦」。

1.

可其實「君子」和「潑婦」的並不是簡單的善惡分明。

性格扭曲的「潑婦」劉淑芬和許老師在少年時情投意合、許下婚約，早早出來工作的劉淑芬供養愛人上大學讀書。卻不想愛人成了當世「陳世美」，許老師在大學畢業後想悔婚，想離開這個曾經許下「我要對你好一輩子」的女人。

劉淑芬以死相逼，逼來了男人的低頭，逼來了毀了兩人一生的無性婚姻。

這幾十年婚姻生活里——

女人：

家裡的所有物品都涇渭分明，她睡一張床，男人睡一張床，她把男人的水杯打碎，男人就用碗喝水，把碗打碎，男人用鋁飯盒喝水。

把最好的都給男人，連飯菜都只煮一人份，自己吃熱水泡鹹菜。

男人：

對學生、對鄰居、對陌生人都如沐春風的和善，唯獨回到家裡對女人冷若冰霜、熟視無睹。

永遠不碰女人用過的東西，即使在同一個房間里也幾乎不說一句話。

女人一遍遍追問：

是你說要一輩子對我好的。

男人痛苦嘶吼：

這個世界都可以變，為什麼人不可以變，為什麼這件事不可以變。

女人說：

別人只看到我是怎麼打罵你的，他們卻看不到你是怎麼打我的。

男人反駁：

我什麼時候碰過你。

這打，不是肉體上的毆打，而是幾十年冷暴力對心的鞭笞，這個被愛拋棄，寧願忍受冷暴力也不遠離去愛人的女人，滿身都是不被愛的瘡痍，被心魔扭曲了心靈。

2.

這是《無問西東》（英文片名《Forever Young》）中唯一一段中年婚姻故事，是敘述章子怡和黃曉明愛情故事中的一個旁支，這個故事以劉淑芬跳井自殺終結，在電影中其他角色在歌頌青春的熊熊烈焰時，這一對夫妻像是一個冷色調的異類，用令人痛心的細節，真實地戳中了每一個在婚姻里忍受傷害的女人。

劉淑芬想要無非是一個實踐諾言的丈夫，縱使她初心不改，身邊卻物是人非，徒留她苦苦糾纏掙扎著，用漫長且瑣碎的婚姻悲劇葬送了自己，也葬送了愛人。

這樁婚姻里誰的錯更大一些呢？

電影中劉淑芬的婚姻失敗，我們可以從中尋找諸多原因：

她拒絕成長，拒絕承認改變，和丈夫之間只有滿腹怨氣的牢騷，缺乏真誠有效的溝通。

她不懂得在背叛後及時止損，用別人的錯誤懲罰自己的人生，任由自己陷入惡性循環的泥淖。

她用施恩的道德枷鎖把對方鎖在身邊，不懂得跟著身邊已經向前奔跑的男人共同進步。

可這樁婚姻的失敗並不是她一個人的錯，她從一個艷若桃李、勇敢堅毅的女人，變成「潑婦」，是因為對方的背叛和經年累月的冷漠疏離。

而那個曾經胸懷大志、飽讀詩書的男人，因為脅迫變成了「冷暴力者」，他沒有處理好愛情終結後的情感錯位，把將錯就錯的將就變成了冤冤相報。

他們從未攜手共度婚姻的波濤，而是拚命給對方腳下的甲板鑽孔，直到共同在婚姻的怒海中淹沒死亡。

3.

婚姻最殘酷的一面，不是日復一日的柴米油鹽中，逐漸退卻的荷爾蒙，而是用重複生活的冷漠，去對待激情退卻後的伴侶。

他從不錯過凌晨的球賽，卻不願意和你度過一個周末的電影之夜；

他可以熬夜加班、徹夜看球，卻不願意在夜深睏倦時幫你帶一會兒孩子；

他記得哥們的生日、上司的生日、父母的生日、孩子的生日，卻獨獨在你的生日上來一句「老夫老妻就別計較了」。

或許你會開始尋找導致你們關係改變的罪魁，怨恨時間的流動，周遭的改變，當你埋怨他的無視和漠然，衝動地用哭罵來引起對方的注意，卻只能雪上加霜，無止境地等在原地，眼睜睜地看著對方與自己漸行漸遠。

當自己也開始習慣這樣冷漠的婚姻關係時，

當你把對方只當做養娃經濟合作夥伴，而非相伴一生的伴侶時，

當你連他的漠然都不在意，以同樣的冷漠回應時

你心裡隱隱察覺：

你們的愛情已經被婚姻殺死，你們的婚姻已經被沉默殺死。

電影正片結束後，字幕旁邊像是彩蛋般揭曉了層出現在電影背景中、生活在真實歷史裡那些譽滿天下的大家，他們「南渡北歸」的人生經歷中，也並不是每個人都能處理好婚姻，處理好生活。

有很多人讀遍萬卷書，卻獨獨行不好婚姻的路。

愛情從來不是磐石無轉移，青春的熱血無法在進入婚姻後持續，會有倦怠、疲乏，甚至會放開一直緊握的手。

那就讓自己和身邊人一起停下來歇歇腳，不再盯著婚姻的痛，試著去發現、去回味、去體會婚姻的風景，然後再牽起身邊的手，握緊，一起繼續前行。

有話可說，有架可吵，這才是婚姻該有的樣子。

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