詩詞術語簡介（下）

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亦作「唱酬」、「酬唱」。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1、和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；2、依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；3、用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；4、次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先後次序都須相同。33、「一三五不論」格律詩平仄格式的通俗口訣。為「一三五不論，二四六分明」的略稱。謂七言詩句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。這個口訣簡潔明快，但不全面、不準確，對有些句型便不適用。34、分韻舊時作詩方式之一。指作詩時先規定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做「分韻」，一稱「賦韻」。古代詩人聯句時多用之，後來並不限於聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：「素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。」35、分題舊時作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》：「古人分題，或各賦一物，如雲送某人分題得物也。」分題有時分韻，但不限制。36、進退格亦稱「進退韻」。詩韻術語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》：「有轆轤韻者，雙出雙入。有進退韻者，一進一退。」魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云：「凡詩用韻有數格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。」進退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如「寒」、「刪」或「魚」、「虞」等，一進一退，相間押韻，故稱。37、轆轤格亦稱「轆轤韻」。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用「七虞」，後用「六魚」等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。38、葫蘆格亦稱「葫蘆韻」。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二後四。如「東」、「冬」通押，先二韻「東」，後四韻「冬」。先小後大，有似葫蘆，故稱。39、平仄聲律專名。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協，謂之平仄。40、對與粘詩律術語。對，取相對之義，指同一聯內對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。粘，取粘連、粘附之義，指後聯出句與前聯對句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對、粘的標誌主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄，務必分明。41、失粘作舊體詩術語。寫作律詩、絕詩時平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應用平聲而誤用仄聲，或應用仄聲而誤用平聲。又據宋陳鵠《耆舊續聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調，在當時也叫失粘。42、五絕五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。43、五律五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。44、七絕七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。45、七律七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。46、孤平詩律術語。律語大忌。指五言「平平仄仄平」句型第一字用了仄聲，七言「仄仄平平仄仄平」句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個平聲，故稱。唐人律詩最忌「孤平」。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對無法換平聲字時，則要採取「拗救」的辦法。47、拗體律、絕詩每句平仄都有規定，誤用者謂之「失粘」。不依常格而加以變換者為「拗體」。前人所謂「拗」，除有時變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯都拗的稱「拗句格」，通首全拗的稱為「拗律」。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調譜序》云：「韓（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當代圓熟之弊。」48、拗體詩拗體詩，是指打破固定的格律、用拗句寫成的格律詩。它是格律詩的一種變體。這類詩的特點是生澀瘦硬﹑崛奇古拙﹑富於氣勢。但也容易流於艱澀扭曲，因辭害意。需要寫作者對古今韻律有充分地掌握。王士禎《分甘余話》說：「唐人拗體律詩有二種，其一蒼莽歷落中自成音節，如老杜"城尖徑仄族篩愁，獨立縹緲之飛樓』諸篇是也；其一單句拗第幾字，則偶句亦拗第幾字，抑揚抗墜，讀之如一片宮商，如許渾之"溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓』、趙嘏之"湘潭雲盡暮山出，巴蜀雪消春水來』是也。」49、拗救詩律術語。要格律詩中，凡不合平仄格式的字稱「拗」。凡「拗」須用「救」，有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，下句則該仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以調節音調，使其和諧，稱為「拗救」。拗救大致可分為兩類：1、本句自救，即孤平拗救。在格律詩中，五言「平平仄仄平」句型因第一字用了仄聲，七言「仄仄平平仄仄平」句型因第三字用了仄聲而「犯孤平」時，則在五言第三字、七言第五字用個平聲字作為補償。2、對句相救。A、大拗必救。指出句五言「仄仄平平仄」句型第四字拗，七言「平平仄仄平平仄」句型第六字拗時，必須在對句五言第三字、七言第五字用一個聲字作為補償。B、小拗可救可不救。指出句五言「仄仄平平仄」句型第三字拗，七言「平平仄仄平平仄」句型第五字拗時，，可在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償，也可以不救。本句自救和對句相救往往同時並用。50、古絕對不講平仄的古體絕句的通稱相對今體的絕句「律絕」而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。51、入律古風對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為：1、全用律句或基本上用律句；2、換韻，且多為平仄韻交替；3、通常是七言，四句一換韻，換韻後第一句入韻，全詩似多首「七絕」的組合。52、八病古代關於詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩如以「新」為韻，上九字中不得更安「人、津、鄰、身、陳」等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐，即五字句有「月」字，不得更安「魚、元、阮、願」等與「月」字同聲組之字。正紐一名小紐，即以「壬、衽、任、入」為一組，五言一句中已有「壬」字，不得更安「衽、任、入」字，致犯四聲相紐之病。沈約此說，在當時就受到鍾嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》也說：「作詩正不必拘此，弊法不足據也。」53、對仗詩律術語。指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中相對。對仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩聯須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。54、工對詩律術語。對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對。如「月下飛天鏡，雲生結海樓。」55、寬對詩律術語。與工對相對而言。寬對只要詞性相同，便可相對。如「飲馬雨驚水，穿花露滴衣。」56、借對詩律術語。一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時又借用義或丙義構成工對，便稱借對。如「岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。」除了借義，還有一種借對是借音，如「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。」57、流水對詩律術語。指一聯中相對的兩句關係不是對立的，且單句意思不完整，合起來才構成一個意思，似水順流而下，故稱。如「野火燒不盡，春風吹又生。」58、合掌詩病的一種。指對仗中意義相同的現象。一聯中對仗，出句和對句完全同義或基本同義，稱為合掌。此為詩家大忌。