第三，設色明麗、雅緻。山石染青綠和赭石，樹以淡綠烘染。遠山輕抹黛青。小橋欄干用大紅勾出，人物衣服著土紅色。色彩與水墨相互映襯，使「山空無人，水流花謝」的境界，產生更加強烈的藝術感染力。
秋江閑釣圖軸 明 沈周
吹簫仕女圖軸 明 唐寅
看泉聽風圖軸 明 唐寅
冰姿倩影圖軸 明 文徵明
文姬出寨圖扇面 明 仇英
搗衣圖 明 仇英
南京博物院所藏明代仇英的《搗衣圖》立軸畫一女子坐於砧旁，手執之短杵形似手榴彈，身旁畫一株秋桐，令人想起「梧桐昨夜西風急，淡月朧明」(晏殊〔採桑子〕)及「梧桐落，又還秋色，又還寂寞」(李清照〔憶秦娥〕)句。背景一片空白，是中國畫傳統表現夜色的手法。
女子身對石砧，臉卻偏傾右側，狀若有所思，她兩袖彎捲至肘上，左腿盤踞，右腳則在裙下弓起，膝頭正貼著心口處，巧妙的支撐了她為擣衣而前傾的動勢，持著短杵的右手像是懸在砧上好一陣子了，暗示著稍停半晌的工作，是什麼引起了她的注意？或是什麼勾起了她的回憶呢？仇英擅長描寫女性柔弱纖麗的的一面，此畫中的女子亦不例外，她削瘦的肩頭上，一條衣帶伶仃地委地而下，在地上拖曳出一個交叉的八字形。不甚合於擣衣工作的裝飾衣帶被細細地描繪入畫，除了表現女子形象的嬌弱之外，也許也暗指了此非真實情境，而是仇英的想像創作。
畫上尚有多人題詩:「寒衣搗盡淚痕長，八月陰山早見霜；恨卻此身空顧影，不隨孤夢到遼陽。空閨秋夜思難平，萬里心旌曳月明；最解容華易銷歇，百年離恨入砧聲。」(周詩題)、「梧桐一葉落，閨人千里心，；從知邊候早，乘月弄秋砧。」(皇甫沖題)、「桐葉秋風金井聲，露華含月玉階清；寸心自逐雙題斷，欲寄關山無限情。」(百泉山人題)、「庭樹初殘鴻雁秋，離人終歲寄邊州，時將輕素臨霜月，一夜砧聲萬里愁。」(皇甫濂題)、「染汁雙顙搗素秋，桐華含露玉階幽；無情唯有關山月，皎皎城南照獨愁。」(黃姬水題)。
松溪橫笛圖軸 明 仇英
溪山仙館圖軸 明 文伯仁
文伯仁，明代畫家，字德承，號五峰、攝山長、葆生、攝山老農、五峰山人、五峰樵客，漢族，湖廣衡山人，系籍長州（今江蘇蘇州）。文徵明侄子。性暴躁，好使氣罵座，少年時曾與叔徵明相訟，一度系獄。工畫山水，效王蒙，學「三趙」（令穰、伯駒、孟睿柿η寰ⅲ衣陀裘季捌尕＃幣鄖傷擠⒅諼尼緱髦隆：崤蠓母撼隼噸，唯構圖時有塞實之感。善畫人物，亦能詩。其山水畫有簡、繁兩種面貌。簡者效文徵明細筆山水，景色疏朗，筆墨細秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林層疊，構圖飽滿，皴點繁密，境界郁茂。
中庭步月圖軸 明 文徵明
文徵明（1470—1559年）,明代畫家,＂吳門四家＂之一,又與沈周、唐寅、仇英合稱＂明四家＂。初名壁,字徵明,後以字行,更字徵仲,號衡山居士,長洲（今江蘇吳縣）人,曾任翰林院待詔。一生致力於繪畫和書法創作,擅畫山水、人物和花鳥、竹果。山水文秀清雅,所作青綠山水則用筆細勁秀潤,設色古雅厚重。常作意筆蘭、竹、也作菊、水仙,花鳥、蘭竹畫秀逸靈活,格調清麗雅緻,畫蘭最為著名,秀麗婉潤,有＂文蘭＂之譽。
仿倪雲林古木蒼煙圖 明 文徵明
水亭詩意圖軸 明 文徵明
萬壑爭流圖軸 明 文徽明
紙本，設色，縱132.4橫35.2厘米。 寫峽峨山勢，山泉爭流而下，山下溪水淙淙，坡上林木蔥鬱。畫山用濕潤的披麻破，行筆細劫秀潤，滿紙青綠，場面壯觀。為文徽明細筆精品，右上方以小楷自題句。署款「是歲嘉靖庚戊六月既望。徽明識。時年八十有一」，鈴「徽明」、「停六」白方長方兩印。
文徽明，生於1470年， 1559年卒。明代畫家。名壁，字徽明，後以字引，更字征仲，號衡山小居士。停雲生，長洲（今江蘇吳縣）人，少從沈周學畫，擅畫山水、人物、花卉，與沈周、唐寅、仇英合稱為「明四家」，對後世影響很大，工書法，小楷極精，兼能詩。
金山勝築圖軸 明 張宏
松亭觀瀑圖軸 明 張元舉
桂樹榴雀圖軸 明 周之冕
松徑石磯圖軸 明 文伯仁
黃鶴煙霞圖軸 明 謝時辰
柴門送客圖軸 明 周臣
紙本設色縱121厘米橫57厘米 圖取杜甫「相送柴門月色新」詩意。人物神情刻畫生動，衣紋線條硬直而疏簡。長松、坡石、蘆蘋用筆率意放縱，水墨剛勁，從中可見南宋院體山水的遺韻。用筆嫻熟，氣韻貫暢，較周臣其他作品尤顯傑出。
天池晚眺圖卷 明 陸冶
前赤壁圖 明 文嘉
文嘉(1501～1583) 字休承，號文水，明湖廣衡山人，系籍長州（今江蘇蘇州）。文徵明仲子。吳門派代表畫家。初為烏程訓導，後為和州學正。能詩，工書，小楷清勁，亦善行書。精於鑒別古書畫，工石刻，為明一代之冠。畫得徵明一體，善畫山水，筆法清脆，頗近倪瓚，著色山水具幽澹之致，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤，兼作花卉。明人王世貞評：「其書不能如兄，而畫得待詔（文徵明）一體。」詹景鳳亦云：「嘉小楷輕清勁爽，宛如瘦鶴，稍大便疏散不結束，徑寸行書亦然，皆不逮父。」
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