服了，家門口的葉子竟然能後期成大片！

作者：@方小白teacher

作者簡介

方小白teacher

《中國攝影報》特約後期專欄作者

佳能EOS俱樂部特約講師

中國攝影家會員

中國人像攝影會員

蜂鳥先鋒攝影師

在《中國攝影報》特邀開設《調色有方》專欄

百餘幅攝影作品和三十餘篇理論文章刊登於

《人像攝影》、《大眾攝影》、《中國攝影報》

等攝影報刊雜誌。

調色難度：（中等）

這張圖片是在家門口的一個小樹前拍的，當時是因為在國家地理雜誌上看到一張葉子的作品，就想著拍一張類似的。

這是一張「擺拍」的葉子，拍攝的時間是清晨，當時，用手拿著葉子，對著樹林逆光進行拍攝的。

為了增加畫面的影調構成，增加一個趣味點，特地找了一片小葉子放在大葉子後面。當時使用的是35 1.4鏡頭，光圈用到了2.8。

這裡要提醒下大家，因為我的拍攝距離較近，光圈還是要控制一下。

如果光圈太大的話，景深就會很淺，會造成葉子部分模糊，銳度不夠，後期加銳做質感的時候就會有很大局限，ISO為100，快門速度為1/800。

先上原片和對比圖：

原圖：

對比圖：

這是當時國家地理雜誌APP看到的那張片子。

原片分析

觀察原片結合直方圖分析如下：

1、由直方圖可以看出，整體畫面偏暗，有少許的高光過曝，過曝的部分在右上邊的光斑處；暗部無死角，整體曝光合理，細節保留完好。整張圖對比圖稍低，畫面沉悶不夠通透，但影調較豐富。

2、整張畫面左右的空間略顯空曠，主體不夠突出，垂直向上的葉子形態也不是很符合視覺習慣。

3、原片色彩以綠色為主，夾雜著一些黃色，色彩較暗，反差較低，逆光葉子的質感較弱，缺乏視覺衝擊感。

經過以上分析，我們的後期調色思路如下：

1、給畫面適當剪裁，放大葉子主體，並旋轉畫面，使葉子呈水平狀呈現。

2、增加畫面對比度，局部銳化葉子，讓逆光下葉子經脈通透起來。

3、降低整個畫面顏色中的黃色，局部給葉子周邊加點藍色，並稍稍強化一下逆光光暈，讓畫面更通透。

Lightroom後期教程

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二次構圖

通過剪裁工具，對整張圖片進行二次構圖，將主體周圍多餘的空間進行壓縮，使得視覺焦點更為突出，並且把原本的豎葉橫過來，更符合我們視覺感受。

剪裁後：

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影調初調整

增加曝光（+0.8）和對比度（+79），讓畫面更明亮通透。

降低高光（-100）和白色（-28），提高陰影（+53），追回畫面過曝的細節，控制整體畫面的亮度。

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曲線調整

調整色調曲線，把整體畫面稍微提亮。

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局部調整

局部色溫調整

畫面中顏色略顯單調，可以通過畫筆局部調整除樹葉以外的部分為藍色，增加畫面的色彩衝擊力，豐富畫面整體的色感。

調整畫筆色溫（-70），塗抹除樹葉以外的部分。

局部曝光調整

使用畫筆工具（曝光+1.05）加強樹葉上方的光暈，增強樹葉的光感。

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調色

提高畫面中綠色（+18）和黃色的飽和度（+19），稍微提高綠色的明亮度（+14），增強葉子的整體色彩感。

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局部銳化

使用畫筆工具局部銳化樹葉，增強樹葉的質感。

銳化說明：

銳化：補償圖像的輪廓，增強圖像的邊緣的對比度，突出畫面中圖像的邊緣和輪廓，使圖像變得更清晰銳利。

在LR中控制銳化的參數有四個方面，分別是數量、半徑、細節、蒙版。

我們以灰塊作為參考圖，兩個不同灰度的灰塊之間的間隙來代表圖像的邊緣。

數量：該參數可以理解為銳化的強度或振幅。

銳化數量增大到150時，圖像邊緣分隔更加突出明顯。

半徑：它用來決定作邊沿強調的像素點的寬度，半徑越大，細節的差別也清晰，但同時會產生光暈。

半徑逐漸增加的時候，邊緣產生的隔離帶越多。

*半徑不易過大，過大容易出現白邊和黑邊

細節：決定了多大的邊緣會被銳化，細節為0時，樹葉最外邊的一些比較小的邊緣都沒有被銳化到。按住alt鍵，同時改變細節參數，會只有輪廓清晰的樹葉邊緣顯示了出來。

細節100時，臉右下角的空白處也被銳化，銳化的範圍大大增加，通常來說細節默認值25會是一個比較合適的值。

蒙版：會識別出照片中類似天空、水面、皮膚等大片純色區域，讓銳化不作用於這些區域。

是一個簡單的局部銳化的參數，蒙版越大，識別效果越強。

（很多時候為了百分之百保證局部銳化的作用範圍，通常還是選擇用畫筆局部銳化，蒙版的識別作用還是有限的）

接下來使用畫筆工具，銳化程度（71）

塗抹樹葉部分

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增加暗角

增加一些暗角，突出視覺焦點，增加周邊的色彩層次，但要適度控制，不要讓暗角太過生硬。

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增加鏡頭光暈，最後微調畫面

這裡還是覺得畫面稍顯沉悶，所以用PS自帶的鏡頭光暈濾鏡，選用是105毫米焦距光暈，略微加了一點光暈效果，並且稍稍提亮了一下畫面，最後打上logo出圖。

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