詩詞淺答回友人

                  冰雪芹 

   前言：這是一篇特殊的博文，為喜歡詩詞的初學者而寫，也為友人在紙條中問到的問題而寫，因發紙條太麻煩，多數根本發不出，限字限格式。故而作一博文答之。你們向我請教問題，我亦告之朋友，二十年前，我也是從不知什麼是平是仄而走到了今天。我則認為做任何事，只要有恆心、毅力、耐心、細心、信念沒有做不成功做不好的事。只要想學，那麼就一定會學到自己想要滿足的程度。人無完人，在寫這篇博文時，難免會有疏漏的地方，但盡最大的努力做好，以下的內容均是縱觀藏經閣中，諸多詩詞格律綜合編集，用最為簡明易懂的文字，加以分門別類地產述！不足之處，還望海涵！

 

一：要想寫古典詩詞。先在弄清什麼是古典詩詞。古典詩亦稱之為舊體詩。舊體詩分為：古體詩同近體詩兩種。  

 

 1.古體詩：分古詩亦叫古絕句(分七言古絕，五言古絕，亦稱之為七古、五古)和古風(分七言古風和五言古風);平仄粘對、對仗一律沒有要求！只對韻腳有一定的要求押同一韻部：古風可以換韻,古絕不可換韻(一般是一,二,四). 可稱為古典自由體.李白是非常善寫古風的杜甫也有。

2.近體詩(又稱今體詩，是相對於唐代那個時候而說) 唐代的律詩稱為近體詩。有律體(五律和七律,八句),絕句(五絕和七絕,四句)和排律(八句以上).對韻腳平仄粘對對仗都有嚴格的規定。所謂五言五絕五律，是指每句五個字。七言七絕七律，每句七個字！

   

二：要寫古典詩詞首先必須知道什麼是平仄？而要弄清平仄，首先要弄清四聲。

 

這裡所說的四聲，是古漢語中的四聲，即平聲，上聲，去聲和入聲。

1。平聲：古漢語和現在的漢語變化不大，但有上下平之分。在現在漢語中的第一聲為上平聲，又叫做陰平聲。第二聲為下平聲，也叫陽平。

但在平水韻中，也全不是這樣，因有入聲字。須查韻書才分得清上下平聲。

如東，江，支，魚等。

若是依中華新韻，一二聲，陰平，陽平，統歸為平聲！

　

2。上聲，一般為現代漢語的第三聲，有上揚的音，如懂，講，址，雨等。

去聲，即下沉的聲音，一般為現代漢語的第四聲，如凍，降，志，遇等。

若是依中華新韻，三四聲，上聲，去聲，統歸為仄聲！

 

入聲是現代漢語中沒有的，所以在用平水韻時，要注意入聲字。其實熟悉了，也沒有什麽。但入聲字有特別的韻味，尤其在填詞時，入聲顯得重要。

 

在用今韻，即以拼音的韻母為基礎時，入聲就沒有了，併入了其他的聲部。

說明四聲是為了分清平仄。平聲就是上下平聲。仄聲則包括上，去，入三個聲部。即上聲，去聲和入聲都是仄，

格律是按平仄來形成的，所以分清平仄是基礎。

3。入聲：

由於入聲字，在區分平仄時容易弄錯，入聲在「詞」中的特殊性。在寫詩或填詞時，入聲字讀做上聲或去聲，問題不大，因為都是仄。而有些入聲字讀似平聲，容易錯用為平聲，這些字應特別記住是入聲字，如屋，福，覺，學，佛，石，白，國等。不熟悉的字要查一下韻書。

此外，在一些詞牌中，要求押入聲韻，不知入聲是不行的。押入聲韻，有特別的韻味，常給人一種激烈或壯悲的感覺。　

 

 三：韻

 

   古人寫近體詩，是嚴格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，常常查閱的是《詩韻集成》、詩韻合壁 、平水韻《佩文韻府》等韻書，詩韻共有 106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入韻17韻。律詩一般只用平聲韻。　　在韻書里，平聲分為上平聲，下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等於說平聲上卷，平聲下卷。　　上平聲15韻：

　　　一東　　二冬　　三江　　四支　　五微　　六魚　　七虞　　八齊

　　　九佳　　十灰　　十一真　十二文　十三元　十四寒　十五刪

　　下平聲15韻：

　　　一先　　二蕭　　三餚　　四豪　　五歌　　六麻　　七陽　　八庚

　　　九青　　十蒸　　十一尤　十二侵　十三覃　十四鹽　十五咸

　　東冬等字都只是韻的代表字，它們只表示韻母的種類。至於東冬這兩部韻（以及其他相似的韻）韻有寬有窄：字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。寬韻如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、餚韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。窄韻的律詩是比較少見的。有些韻，如微韻、刪韻、侵韻，字數雖不多，但是比較合用，詩人們也很喜歡用它們。

在唐朝時寫詩用韻較嚴格，後來一般鄰韻是可通用的。

我們現在寫格律詩，可用拼音，這就是今韻。所謂今韻，就是按照漢語拼音的韻母來押韻。這就比平水韻寬多了。當然，喜歡用平水韻也可以!

在用今韻時，就不必考慮入聲字了。

在古典詩中，除律詩外，還有古詩，古風，寫古風用韻就寬了，一般是鄰韻可以通押。古詩等有押仄韻的。

詞韻就相古風的用韻，是較寬的。詞韻，有 詞林正韻 一書，在該書中將詩韻加以合併為十九部。平上去聲共十四部，入聲五部。詞牌對押韻有規定，有押平韻的，押仄韻的，還有平仄混押的。

 

四:近體詩平仄簡表:   平仄簡表

初學者不是很懂變格拗句之類，先按平仄簡表作詩便行了。

詩的格律平仄簡表我只拿七絕來說明。便於多排些文字。

 

 

七絕平起首句押韻	七絕平起首句不押韻
平平仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻）	平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻）
七絕仄起首句押韻	七絕仄起首句不押韻
仄仄平平仄仄平（韻） 平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）	仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）

 

 

其實，將這裡面的規律弄清，是很好記憶的。  

七 言 絕 句 :是在五言基礎上的擴展，即在五言句前面加相對應的兩個字。五言為平的，前以加兩仄字。為仄的加兩平字。反之去掉七言中前面的兩平字或兩仄字，便是五言絕句。七律便是由兩首絕詩組成。

 

 五：律詩：

1.  律詩的句子一般兩個字，或三個字的平仄相同，單獨一個字的只在句尾才有。
2. 句 子 和 句 子 間 ， 有 相對，及相粘的觀系。 對，就是平對仄，仄對平。在對句中，平仄是對立的。
3. 粘，就是平粘平，仄粘仄；後聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一致。即前二個字在第一句里是平聲，在第二句就是仄聲，這就是相對。即平聲和仄聲對立。即 1， 2句間 的關係是對立。而第二句和第三句里就要改為相粘的關係，即第三句和第二句的前兩字相同，就是相粘。第四句和第三句的關係，就要改為相對。四個句子間的關係應是：對立，相粘，對立。

  粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不「對」，上下兩句的平仄就雷同了；如果不「粘」，前後兩聯的平仄又雷同了。

　　明白了粘對的道理，可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規則來安排平仄。

　　違反了粘的規則，叫做失粘⑤；違反了對的規則，叫做失對。

 

 古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。

　　對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。頷聯略寬一些，頸聯較為嚴格。

對仗分為四種：工對，寬對，借對，流水對。

A。工對：凡是同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。

一般講：出句和對句之間，相對應的詞做到平仄相對，詞性相同，即為對仗。但詩人們往往不滿足於此，還追求把對仗寫得更工整些，即所謂的「工對」不僅要求對名詞對名詞，動詞對動詞，而且又把各種詞（特別是名詞）分出許多小類來。在這些小類里選詞相對。才算工對。

詞大約可以分為下列的九類：

    1、名詞 2、形容詞 3、數詞（數目字） 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞

    同類的詞相為對仗。應特別注意四點：（a）數目自成一類，「孤」「半」等字也算是數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是「東」「西」「南」「北」等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。

    連綿字只能跟連綿字相對。當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。

    專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。

    名詞還可以細分為以下的一些小類：

    1、天文 2、時令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動物 9、人倫 10、人事 11、形體。

 

這裡我主要說了工對，以下寬對，借對，流水對。我會在後面貼些資料，可慢查閱。

 

4。押 韻 。

1. 絕句，在第一，二，四句押韻，第一句 也 可不押。

押韻限平聲韻。

寫詩押韻要按韻書的規定，常用的韻書有「詩韻合壁」 「佩文韻府」  也可從其他以下書里查到 。我喜歡用詞韻： 詞林正韻 一書。詩詞用韻一通看！

六: 五絕與七絕的區別

 

1. 五言絕句，每句五個字，每首四句， 限押平韻 。絕句只有四種平仄類型

2.   七言絕句，每句七個字，共四句 。

     格律也和五言相似 。

 

七:  格律

 

  以上平仄格律不是一成變的，還有一定的靈活性。有句簡單的話是: 「 一三五不論，二四六分明」 （此兩句並不全面，只是作個參考，也不完全是這樣，其中有變數拗句之類）。就是說，在律句中，第一三五字可以靈活，可平可仄，而二四六不可隨意改變。但有一個禁忌，就是不可在句尾處出現三平, 三仄。即連續的三個平聲，或三個仄聲。

此外，還必須避免犯孤平。什麽是孤平呢？

 在五言近體詩中，「平平仄仄平」的句式中，第一個字必須用平生，如果用了仄聲，就是犯了孤平。因為平平仄仄平，變成仄平仄仄平，除了最後押韻的字之外，只有一個平聲字，豈不是孤平。但可以這樣補救：在本方式用平的地方，用了仄，在緊跟平字後補一平字，即原來的「平平仄仄平」便變成了「仄平平仄平」即可！

 

在七言近體詩中，「仄仄平平仄仄平」句式的第三個字，必用平聲。如果用仄聲，就是犯了孤平。理由同上。

犯了孤平，補救方法相同：由原來的「仄仄平平仄仄平」變成了「仄仄仄平平仄平」亦稱之本

                        句自救。

對句相救：在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用平聲來補償。這樣就成為「（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。」七言則成為「(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平」。這是對句相救。亦稱之為一種罕見的拗句特定的一種平仄格式：

  在五言「平平平仄仄」這個句型中，可以使用另一個格式，就是「平平仄平仄」；

七言是五言的擴展，所以在七言「仄仄平平平仄仄」這個句型中，也可以使用另一個格式，就是「仄仄平平仄平仄」。

   這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。

這種特定的平仄格式，習慣上常常用在絕詩的第三句同律詩的第七句。

八。詞

詞按詞譜（詞牌）詞韻而作。有龍榆生 詞譜即：唐宋詞格律 欽定詞譜  白香詞譜 等......

詞韻：

關於詞韻，詞林正韻，把平上去三聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部。其實這十九部不過是把詩韻大致合併。

 

  對於寫詩作詞: 我個人觀點盡量做到不要用典或生僻字之類,當然典不是不可用,要用就要用到恰到好處自然!

 真正那些流傳千古的好詩好詞：如杜甫《春望》崔顥的《黃鶴樓》李白的《靜夜思》李紳的《憫農》李煜的《虞美人》蘇軾的《水調歌頭》李清照的《一剪梅》《聲聲慢》都是一些明白如話的詩詞句，讀來朗朗上口，優美自然，竟境深遠。沒有用一典故，沒有華麗詞藻的堆砌。但卻是千錘百鍊，大巧之朴，而產生的濃後淡。

楚辭詩經則另當別論，她們是中國詩歌史以至世界詩史上最為璀璨的文化藝術瑰寶 。

  要想寫好律詩。首先是要有意境，講求起承轉合。而且詩要有整體的意思，有鋪墊，有轉折，有最後的結句。結句落筆十分重要，結得不好，影響整個詩優劣。對於格律詩，若是意境很是優美深遠的，即便不合律，千萬不可以辭害意。先人們，詩仙詩聖、蘇軾、李清照他們都有不合格律的名作。主要是作者看當時寫作時之意境而定。

  關於這篇詩詞淺答回友人，大致告一段落於此吧！事實上，若要寫出好詩好詞，還是要歷經磨練而成，常言吧：「不經一夜寒徹骨，哪有梅花撲鼻香」願朋友看完這篇幅博文時，但願能有一點收益，若有不妥之處，還望指正為謝！

我喜歡這樣一段文字：藝術源於生活還得高於生活，藝術是從生活中提煉出來的東西，而且詩還當有弦外之音讓人回味的東西！我曾深深地感動著這些文字......

最後補貼一下：

檢查格律之方法：

1。點作詩填詞

2.顯示藏書閣點最右手綠色字體「作詩填詞」打一個字可以查找同韻字，選擇你想押韻的字.左手邊同樣可以查看檢查絕詩律詩格律。所謂首句平起仄起主要是針對第一句第二字！

3.可查找詞牌，檢查格律正確與否，輸入詞牌第一字即可找到檢查。

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