詩林學步（14押韻上）

我們昨天對律詩中出現的一些情況已作說明。至於古體詩的平仄押韻我們稍後再講，今天談談律詩律絕押韻問題。詩它是一種文學體裁，很富有音樂性。要想使它能歌能詠，除了平仄聲調上，力求其合律外還需要押韻，方能增加它的旋律之美。那什麼是韻呢？劉勰於【文心雕龍】云：「同聲相應謂之韻」。 「韻」簡單的講，就是同一收音。如「東、公、空、通、同、聰、烘、紅、隆」等字，皆以（ㄨㄥ）為收音，即同屬一韻。而取「東」字為代表，稱之為「東」韻。又如「先、天、填、年、千、煎、綿、延、前」等字，皆以（ㄧㄢ）為收音，亦同屬一韻，而取「先」字為代表，稱之為「先」韻。而將某些詩句的末尾，用上同一音韻的字，我們稱為押韻。比如王之渙的《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流； 欲窮千里目，更上一層樓。其中「流」與「樓」字，都在「十一尤」韻中，我們稱之為押「十一尤」韻。押韻有兩個作用：一：將許多渙散的音符，聯絡貫串，以成為完整的聲調，使詩歌的節奏更鮮明、更和諧。吟誦起來，令人覺得鏗鏘悅耳。 二：為了便於記憶，詩有了韻，使人讀起來琅琅上口。即使篇幅較長，也易於完成背誦。這裡我不得不說詩的由來。古代是沒有文字的，人們創造了詩歌，但是都流於口頭上，要靠記憶的，所以叫「志」；後來有了文字，人們就把它記載下來，曰「士」；後來慢慢的就變成了「詩」。從心曰「志」，出心曰「詩」 。那麼我們看看目前通行的韻部和押韻的規則。最新的當然是《中華新韻》啦，(*^__^*) 嘻嘻……目前古典詩家所通行的韻部，是清康熙時頒布的《佩文詩韻》。該詩韻是以元末陰時夫所考定的「平水韻」作為藍本。其中平聲分上、下二部各十五韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。上聲的「上」在這讀「賞」。比如一東、二冬等數目字，只是用於標明韻目的次序，沒有其它的意思。而上平、下平也只是平聲上卷、下卷之分。因為平聲字比較多，所以分為二卷。並不是陰平、陽平的稱呼，在此一併述明。近體詩押韻的規則，原則上律詩、絕句等近體詩，無論平韻、仄韻都可以押。押仄韻的稱作古絕或古律。押韻的位置，都位於偶數句的句末，至於第一句則可押可不押。大體上五言詩以不押居多，而七言詩則反之。古人另有好幾種特殊押韻的方法，下面作個簡單的說明：一，飛雁入群格即首句所押之韻，不在同一韻部之內，稱之為「飛雁入群格」（或稱孤鶴入群格），但忍然需要以古韻能夠通轉為宜。現在我們舉幾個例子： 伊州歌 金昌緒（飛雁入群格） 打起黃鶯兒（支韻）， 莫教枝上啼（齊韻）； 啼時驚妾夢， 不得到遼西（齊韻）。 首句用四支韻，下面的用八齊韻。 楓橋 孫覿 （飛雁入群格） 白髮重來一夢中（東韻）， 青山不改舊時容（冬韻）； 烏啼霜落寒山寺， 攲枕猶聽半夜鍾（冬韻）。 首句用一東韻，余用二冬韻。 雪梅 盧梅坡 梅雪爭春未肯降，（江韻） 騷人閣筆費評章；（陽韻） 梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香。（陽韻） 首句用三江韻，余用七陽韻。 雪作 曾幾 卧聞微霰卻無聲，起看階前又不能； 一夜紙窗明似月，多年布被冷於冰； 履穿過我柴門客，笠重歸來竹院僧； 三白自佳晴亦好，諸山粉黛見層層。詩押十蒸韻，而首句借用「庚」韻字為韻腳。 我們看看古人是如何闡述的：清沈德潛【說詩晬話】雲「起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必於通韻中，方可借入，若庚青韻詩，起句入真文寒刪韻；先韻詩，起句入覃、鹽、咸韻，則雜然不可為訓」。汪師韓於【詩學纂聞】亦云：「唐律第一句多用通韻字，蓋此韻原不在四韻之數，謂之『孤雁入群』。然不可通者，亦不可用也」。而謝榛【四溟詩話】則曰：「七言絕律，起句借韻，謂之孤雁出群（按：當作孤雁入群格）宋人多有之。寧用仄字，勿用平字，若子美『先帝貴妃俱寂寞』，『諸葛大名垂宇宙』是也」。雖然他們的觀點有異，但也有許多相同的地方。那就是，起句可押可不押。如果要押的話，用本韻，也可以用相鄰的韻（通韻），這種押韻方法，叫「孤雁入群格」。二：飛雁出群格末句所押的韻，不在同一韻部內，稱之為「飛雁出群格」（或稱孤鶴出群格）。但是也必須是以古韻能通轉者為宜。現在舉例說明： 故行宮 元稹 寥落故行宮，（東韻） 宮花寂寞紅；（東韻） 白頭宮女在，閑坐說玄宗。（冬韻） 詩押「一東」韻，而末句借用「二冬」韻。 中夏晝卧 劉兼 寂寂無聊九夏中，（東韻）傍檐依壁待清風；（東韻） 壯圖奇策無人問， 不及南陽一卧龍。（冬韻） 詩押「一東」韻，而末句借用「二冬」韻 呼陀河 范成大 聞道河神解造冰，曾扶陽九見中興； 如今爛被胡羶涴，不似滄浪可濯纓。詩押「十蒸」韻，而末句借用「八庚」韻。（羶：同「膻，shān；涴：wò 污，弄髒：「願書岩上石，勿使泥塵涴。」 ） 言懷 黃景仁 聽雨看雲暮復朝，誰於籠鶴采丰標； 不禁多病聰明減，詎慣長閑意氣銷； 靜里風懷玄度月，愁邊心血子胥潮； 可知戰勝渾難事，一任浮生付濁醪。 詩押「二蕭」韻，而尾聯借用「四豪」韻之字。（醪 láo 1.濁酒。2.酒的總稱） 以上都稱作「飛雁出群格」。 三：進退格律詩的押韻，又有所謂「進退格」的，例如：七律八句四聯，首聯押「一先」韻，次聯換「十一真韻」，第三聯復用「一先韻」，末聯更用「十一真」韻。一進一退，還是必須在古韻相通的範圍內，不是可以任意糊為的。我們看看古人咋說的。黃朝英【緗素雜記】：鄭谷與僧齊己、黃損等，共定今體詩格云：「凡詩用韻有數格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。葫蘆韻者先二後四，轆轤韻者雙出雙入，進退者一進一退，失此則謬矣！註：葫蘆韻，又叫「葫蘆格」，葫蘆韻者，先二後四。如「東」、「冬」通押，先二韻「東」，後四韻「冬」。先小後大，有似葫蘆所以叫葫蘆韻。） 李師中【送唐介】孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難； 去國一身輕似燕，高名千古重於山； 並游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒； 天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。 正所謂進退韻格也，『難寒』二字在寒韻，『山還』二字在山韻，誠合體格，豈率爾而為之哉？近閱【冷齋夜話】載當時唐李對答語，言『此詩為落韻詩』，蓋渠不見鄭谷等所定詩格，有進退之說，而妄為云云」。又如：韓子蒼進退韻近體詩： 盜賊猶如此，蒼生困未蘇； 今年起安石，不用哭包胥； 子去朝行在，人應問老夫； 髭鬚衰白盡，瘦地日攜鋤。 苕溪漁隱云：「鄭谷等共定今體詩格，『一進一退』韻，如李師中送唐介七言八句是也。子蒼五言八句近體詩亦用此格。蓋蘇夫在『虞』韻，胥鋤在『魚』韻也」。又如蘇東坡【題南康寺重湖軒】詩： 八月渡重湖，蕭條萬象疏； 秋風片帆急，暮靄一山孤； 許國心猶在，匡時術已虛； 岷峨千萬里，投老得歸無。 此詩以「魚」「虞」二韻相間而押，【清波雜誌】謂東坡自跋云：「律詩可用兩韻。而引李誠之（師中）送唐子方（介）詩，兩押「寒山」韻為證，不知誠之本用進退格耳！ 這是黃朝英【緗素雜記】里的原話，大家可以仔細品味，(*^__^*) 嘻嘻…… 四：轆轤格──轆轤韻黃山谷【謝送宣城筆】宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須； 一束喜從公處得，千金求買市中無； 沒投墨客摩蝌蚪，勝與朱門飽蠹魚； 愧我初無草元（玄）手，不將閑寫吏文書。這首詩的 前半部分 押「虞」韻，後半部分則押「魚」韻，這就是所謂的轆轤韻。（蠹：dù,蛀蝕） 我們看看吳師道在《吳禮部詩話》中怎麼說的。（大家看到詩話兩個字了吧，我整理的師傅的課程都命名為《雲門詩話》，多帶勁！多有那麼一點味道！！！！！！我也希望大家在整理師傅（太師傅）的講課內容時，也如我一般加上《雲門詩話》，以流傳千古。我的就不要啦，我多是剽來的。我不想侵犯別人的著作權，沒錢打官司。）下面我們繼續，我們看看吳師道在《吳禮部詩話》中怎麼說的：轆轤出入用韻，必有奇字乃可。若句韻尋常，則用「此何為？又必用韻聯而聲協者，若東冬、寒山、餚豪、清青之類。今人間越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。」他說的說明，看明白了嗎？轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用「七虞」，後用「六魚」等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。 五：極端之例永王東巡歌 李白 祖龍浮海不成橋，漢武灣陽空射蛟； 我王樓艦輕秦漢，卻似文皇欲渡遼。 本詩押「二蕭」韻，卻於次句押「三餚」韻 次韻答寶覺 蘇軾 芒鞋竹杖布行纏，遮莫千山又萬山； 從來無腳不解滑，誰信石頭行路難。 首句押「一先」韻，次句押「十五刪」韻，而末句押「十四寒」韻。 聞鶯 楊萬里 曉寒顧影惜金衣，著意聽時不肯啼； 飛入柳陰深處去，數聲只有落花知。 首句押「五微」韻，次句押「八齊」韻，而末句押「四支」韻。 上面的三個例子，是通韻的極端例子，固不可為訓，初學者知道有這麼個些例子就可以了。 博學怎麼煉成的？就是古里八怪中來的，(*^__^*) 嘻嘻……但是我們現在寫的時候要註明一下。以上是特殊的押韻格式，簡單的講講哉，增加大家的詩學，但是初學者切勿輕易嘗試，怕養成習慣，而積弊難返。OK！今天就講到這！
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