古詩詞寫作要點

古詩詞寫作要點（本文整理前半部分針對初學者，看了前兩頁基本就可以掌握詩詞基本規則，後邊為更複雜的技巧。）

第一課：對仗 詩的前提是聯語，就是俗稱的對子，所以我們先從對子開始說1。平仄的分別： 一聲二聲為 平。三聲四聲為 仄。 2。對仗A, 詞法對仗：名詞對名詞，顏色對顏色，方位對方位，數量詞對數量詞~~等等 B, 句法結構對仗：片語結構相同，句子成分和其搭配方式相同，句子節奏相同。C，平仄對仗：平對仄，仄對平，嚴格此要求的是工對，最後一個字平仄對仗的是寬對

例：上聯：二猿斷木深山中，小猴子也敢對鋸下聯：一馬陷足污泥內，老畜生怎能出蹄

第二課：詩體 四言詩（詩經體） 騷體詩（楚辭體） 樂府詩（雜言，五言，七言） 五言古詩（五言古絕，五言古風） 七言古詩（柏梁體，七言古絕，七言古風） 近體詩（律詩和絕句） 曲子詞（小令，中調，長調） 散曲（小令，散曲） 現代白話自由體詩 律詩，絕句，散曲，詞為近體詩，以外的全為古體詩！ 切忌切忌，近體詩有嚴格的格式，古體詩沒有，為自由體。具體格式後邊細說。

第三課：押韻 韻表裡有嚴格分類。 需要的可網上搜索「平水韻」列印備用。其實韻，就是拼音里的韻母，但是現在的漢語發音已經和古時候有很多不同，所以業餘做詩的大可不必記這麼多，可以自己按現在的語言習慣押韻 律詩和絕句，只能壓平聲韻。3，5，7句最後一字必須是仄聲，第一句隨便。律詩第三句要和第四句對仗，第五和第六也要對仗！！後邊細說。

1，押運的基本樣式: A,偶壓法：逢雙句押韻 B,連壓法：句句押韻，一韻到底 C,換壓法：多見古體詩和現代詩 

2，押韻的忌諱：A,避免為了押韻句子意思勉強 B,避免出韻，就是韻部壓錯。 C,避免重韻。一字不可在韻字上出現兩次 D,避免撞韻，就是在不該押韻的地方押韻 E,避免擠韻，指一句中韻母韻腳字太多，最忌韻前字和韻字同韻 F,避免輕聲字押韻 G,避免同意字押韻

第四課：近體詩格律 

一，近體詩的形式特徵 1，句數和字數固定，（8句和4句，7言和5言） 2，只壓平聲韻 3，講究平仄的相間（平仄有規律的出現），相對（就是對子的要求），相粘，（這個後邊解釋） 4，律詩要求頷聯和頸聯~~「對仗」~~兩句為一聯 例：1234567 ，1234567（首聯） 1234567 ，1234567（頷聯） 1234567 ，1234567（頸聯） 1234567 ，1234567（尾聯） 

二，近體詩的平仄基本句型 1，平起入韻式  2種：    平平仄仄仄平平；    平平仄仄平 2，平起不入韻式2種：    平平仄仄平平仄；    平平平仄仄 3，仄起入韻式  2種：    仄仄平平仄仄平；    仄仄仄平平 4，仄起不入韻式2種：   仄仄平平平仄仄；    仄仄平平仄確立了第一句的平仄格式後，下邊一句盡量與上邊剛好相對就好了。嚴格的也可以對照「平仄格式」往裡邊填字。但一定注意！律詩和絕句，只能壓平聲韻。（平仄格式後邊附錄中將給出）

例：平平仄仄仄平平，     天心隨意弄迷離， 仄仄平平仄仄平。     常使伊人費苦思。 仄仄平平平仄仄，     未必風濤初識我， 平平仄仄仄平平。     松花江水洗胭脂。 

第五課：詞唐詩宋詞，所謂詞，是一種詩的別體，始於南梁代，形成於唐代，五代十國後開始興盛，至宋代達到頂峰。詞最初稱為「曲詞」或者「曲子詞」，別稱有：近體樂府、長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩餘等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。詞牌是詞的調子的名稱，不同的詞牌在總句數、句數，每句的字數、平仄上都有嚴格規定。填詞入門相對簡單，可在網上直接收索 詞牌格律 ，嚴格按平仄及韻填入字就可以了。一般按字數將詞分為小令、中調和長調三種，58字以內為小令；59到90字為中調；長調91字以上，最長的詞達240字。例：韋莊的《菩薩蠻》 　　人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。　壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸

詩詞的基本規則講到這，基本就入門了，後邊有更多繁複的技巧及更複雜的規則，感興趣的朋友可以繼續看。

第六課：詩詞的更多規則及技巧一、平仄聲調平仄，是聲調的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。(用普通話新聲作詩，可以不考慮入聲字。)詩歌本是一種吟唱文學，也就是歌唱吟詠以傳情寄意。詩，要適合於吟哦、朗誦。每句之中，聲調有起伏，節奏有波瀾，具有音樂美，加之詩的意境，方能增強詩的表現力和感染力。上節五言和七言絕句的「平仄格式」，句句有起伏，就產生抑揚頓挫的音律。但是，也不是固定不變的，在每句中還可靈活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必須按格律不變；五言的一、三字可平可仄，二、四字不可變動，所謂「七言一三五字不論，二四六字分明；五言一三字不論，二四字分明」的口訣。必須提醒一點：雖然，七言一三五字不論、五言一三字不論聲調，但不可產生孤平現象，即每句中除第一和第七字外，中間五個字必須要有兩個平聲字，否則就是犯孤平。孤平是不允許的，因為詩就缺乏節奏感，也就是缺乏音樂美。孤平可以拗救。如第三字應用平聲字而用了仄聲字，可以將第五字應用仄聲字而改用平聲字，即可拗救。例如：「何懼暴風呼嘯吹」，其格律應是：仄仄平平仄仄平，而實際格律為：平仄仄平平仄平，首尾兩字不參加論平仄，中間五字格律應為：仄平平仄仄，可是「懼暴風呼嘯」，是仄仄平平仄，就自動拗救過來了，也就不算病句。三平調和三仄腳問題。就是每句末三字，不可「平平平」或「仄仄仄」，這是詩家大忌。在平仄拗救過程中，要特別注意，不可疏忽。

二、絕句對仗一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。1、如果視為截取律詩的中間兩聯，就可以全詩用對仗，例如：曾金美·贈友人(碧波詩詞讀後感)碧水粼粼含雅韻，波光閃閃奏清音。詩心美美如佳釀，詞意甜甜欲醉人。2、如果視為截取律詩的首尾兩聯，就可以全詩不用對仗，例如：碧波·桃花春風吹醒故林叢，蕊滿枝頭綻嫩紅。神韻猶如仙子美，惹來蜂蝶吻嬌容。3、如果視為截取律詩的前兩聯，則前聯不對仗而後聯對仗，例如：司馬光·客中初夏四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。更無柳絮因風起，唯有葵花向日傾。4、如果視為截取律詩的後兩聯，則前聯對仗而後聯不對仗，例如：趙師秀·有約黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

三、起承轉合絕詩只有四句，講究「起、承、轉、合」的章法，是古今詩人遵守的基本規律。首句為「起」，即起始；第二句為「承」，即承接；第三句為「轉」，即轉折；末句為「合」，即收合。起承轉合的章法，它並不是由誰來規定的，而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結、不約而同遵循的，是自然形成的，這說明詩歌是不需要以形式來套詩人的；直到元朝時代，才有人對律絕詩歌的章法結構進行了總結。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好。「起、承、轉、合」有四種形式，舉例歸納如下：(一)並列式。如杜甫·絕句  「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。」 此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫並掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。(二)承接式。如劉禹錫·竹枝詞  「山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。」 此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由「山桃紅花」生髮出來；第四句承第二句，系由「蜀江春水」生髮出來。四句詩兩兩並列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗具民歌特色。(三)轉折式。如李白·早發白帝城 「朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。」 此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊一步作轉折，然後收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。(四)因果式。如王昌齡·閨怨 「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。」 此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因「不知愁」，故「上翠樓」；因「見柳色」，故「生後悔」(教夫婿覓封侯)。又因「上翠樓」而「見柳色」，因果關連，結構嚴謹。

四、律句對粘凡句式符合平仄兩兩相間的，其中只有一個單，或在句尾，或的句中。合乎這一組合原則的就是律句，不符合這一組合原則的就是拗句。

五言律句有四種：平起式：A  平平仄仄平               a  平平平仄仄仄起或：B  仄仄平平仄               b  仄仄仄平平

七言律句也有四種：仄起式：A  仄仄平平仄仄平           a  仄仄平平平仄仄平起式：B  平平仄仄平平仄           b  平平仄仄仄平平

上面已介紹了什麼是「律句」和律句的幾種類型。兩個律句構成一聯，上句叫出句，下句叫對句。所謂對，是指同一聯中出句和對句的關係，兩句的平仄要求相對，即平仄相反：上平則下仄，上仄則下平。如出句a型，與b型相對；出句B型，與A型相對。在五、七言中各有一個單字：五言a、b的第一字和七言a、b的的第三字，可以不對。在律詩中，出句總是仄聲收尾，對句則是平聲收尾。關於「粘」，這裡是指相鄰兩聯之間的關係，即後聯出句與前聯對句的平仄要相粘，就是律句第二、四、六字的平仄完全相同，也就是二三句、四五句、六七句的平仄相同。對照前面「平仄格式」中的格律詩譜，一看便知。

五、律詩對仗對仗是律詩中的規定，是一
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