蔡康永：這個時代成全了我的「娘性」

來源：福布斯中文網 作者：吳曉波《福布斯》中文版高級采編

10月末，蔡康永出現在深圳中國杯帆船賽的晚宴上。白襯衣黑T恤，配著蘇格蘭格子裙，劉海染成白色，依然是10月20日首度亮相愛奇藝《奇葩說》時的「奇葩造型」。但這麼前衛的衣服，卻讓他看起來只覺氣質淡定又獨特而不覺得嘩眾取寵。

當他在後台接受採訪時，因為會場聲浪太大，自己搬動沙發挪近記者，親切地說：「我們可以坐近一點，說得更清楚。」小小細節已經能讓人感覺到他的心思細膩。

他和人交談時，目光專註，回應得體卻又言之有物，就像他最近發行的新書里所描述的那樣：蔡康永的說話之道，就是「透過說話，懂得把別人放在心上」。

他在晚會上的獲獎感言也很獨特：「很多人說我很娘，但以娘性文化獲得騎士勳章，這表明連側坐在馬上的人也能獲封騎士，是這個時代寬容了我、成全了我。」

這位從1996年開始做主持的「讀書人」，並不厭惡商業製作，心中卻保有叛逆和另類的因子，堅信另類文化的原創力。

在他身上，有一種溫柔的叛逆力量，彷彿一方面他會像派對主人一樣讓大家賓主盡歡，但另一方面，他卻在冷眼靜觀世態，獨自思考。

主持過已風行十年的《康熙來了》，現在蔡康永卻開始參與內地網路視頻節目，而且也會參與內地電影的劇本製作。

蔡康永坦承，未來的工作重心會越來越傾向內地。但是，對於「康熙」最好的時代是否已經過去，他的回答卻很機智：「《康熙來了》最好的時代一直都在過去，大概每個禮拜過去一次，所以我真不會在乎這件事情。」

「只要活著就有機會，『康熙』就像一個九命怪貓，沒那麼容易死去。它還在儲蓄自己的能量。與其另起爐灶，不如讓它再出一個新的面貌。」

過去十年，康熙從名人訪談逐步變成了一檔現象討論的節目。頭幾年，它的貴客是連戰、馬英九、李敖、李昌鈺、劉德華等等各界大腕，他們還需要來這個派對增加自己的影響力，而這幾年，客人變成了沈玉琳、趙正平、曲家瑞這些通告藝人，效果好的嘉賓如沈玉琳，2013年總共上過26次康熙。

對此，蔡康永的看法是，「康熙」作為已經開播超過10年日播節目，不可能讓同樣的明星一再地講他自己的故事，即使有新的明星可以加入，但觀眾始終會對重複的題材生厭。

而在如今這個時代，個體意識的增強，讓觀眾喜歡更有樂趣，更能走入個體內心的節目。

名人軼事對他們的吸引力，遠不如能激起他們共同興趣、讓他們有共鳴的話題。

而且康熙從一開始，就定位於年輕女性這個觀眾群體。無論前期的名人訪談，還是後期針對這些群體所感興趣的比如卸妝、整形、自拍與本人差異等等話題，都是密切關注了收視群體的特點後擬定的節目。

事證明這種具備互動性的現象討論，在網路上也收穫很多的關注。

對於康熙如今在內地的關注度不如以往，蔡康永認為是正常的。

因為十年前內地還沒有《爸爸去哪兒》，沒有《中國好聲音》這些大製作，但未來隨著原創類型的節目的增加，市場肯定會更加百花齊放。

在這進程當中，《康熙來了》雖然製作費不多，不是大製作，但就像古時的武林，中原有各種名門大派，有少林有武當，但「康熙」樂於偏安於桃花島上做一個島主，隨意與散淡會是他一貫保持的風格，「就這樣也很好」。

而且無心插柳的是，康熙來了在內地的觀眾基本是通過網路培養起來的，這和很多外國的綜藝節目有相同之處。

「到了最後我認為大家並不會在意哪個節目是哪裡做的，而是這個節目跟他們有沒有共鳴，能不能給他們帶來新的樂趣。」

以後康熙來了也會跟內地的視頻網站探討新的合作方式，並且時刻關注網路上興起的新趨勢。 比如不久前，從網路開始爆紅的TF BOYS也曾經去拜訪過康熙來了，探討合作的可能。

而關於「蔡康永」這個品牌，其實更類似娛樂圈中的一個針對特定目標消費群的多元化公司。

蔡康永透露，在最早期，他寫的書很多是叛逆、惡搞或黑色幽默的。但後來，他與他的合伙人認為，他的粉絲中卻有不少是年輕女性，所以蔡康永從此的風格也開始轉向「治癒系」的溫暖路線，無論是作為《康熙來了》的主持人，寫關於愛情的書，在FB和微博上定期發布的文字，跨界成為高跟鞋的設計師，都有是這個調性的延續。

而根據記者的了解也確實如此，1990年的關錦鵬曾經拍過一個以王祖賢為女主角的電影《阿嬰》，即使放到如今來看也是相當新銳的舞台化藝術電影，該片以靜 態的影像風格塑造了一個風聲鶴唳的幽冥人間，而整個故事的手法類似《羅生門》，難以想像這是如今溫文爾雅的蔡康永當年初出茅廬之作。

同期他與白先勇聯合編 劇，謝晉導演的《最後的貴族》也是一部充滿歷史滄桑感的大片。而稍後他做編劇，劉鎮偉執導，李連杰主演的《功夫皇帝方世玉》，卻是一部偏搞笑的商業電影。

從1996年開始，蔡康永受台灣綜藝教母張小燕要求，開始主持第一個節目《翻書觸電王》，隨後又開始主持數檔名人訪談節目，為其後來主持《康熙來了》打下深厚基礎。

到如今，蔡康永要開始在「康熙」與《奇葩說》這兩個截然不同的平台中間輾轉騰挪。

他比喻，「康熙」就像一個大派對，他的作用類似一個派對的主人，需要讓大家賓主盡歡;而「奇葩」是華山論劍，從長遠來說，這個節目著眼於受眾對於辯論的熱情，作為一個辯論真人秀比賽，他和高曉松不但要面對前來踢館的各方豪傑， 他和高曉松之間也要互相打擂台，不留餘力。

身為富貴名門之後，才氣橫溢卻個性愛搞怪，生活上更是不願循規蹈矩。

蔡康永其實是一個矛盾綜合體。而這種矛盾並沒有令他感到不適，本該彼此衝撞的矛盾在他的身體里和諧並存並達成互相諒解的圓融；他不會遵循商業化的主流行為模式，但也不是激烈的對抗和顛覆者。

他說，他至今仍然保持這翻閱紙質書的習慣，家裡仍然保存大量的紙書。但每天起來如果沒有工作，他喜歡賴在床上，看看手機，看看電腦，或者調低音量看看電視，這一點又和很多現代人一樣。

這種隨遇而安但不隨波逐流的生活態度，可以說完全體現了他的個人風格。

比如曾經寫過《最後的貴族》《功夫皇帝方世玉》等多種風格劇本的蔡康永，這一次邁出 了回歸的一步：他籌划了兩年的新劇本將搬上大銀幕。

他對於這事的回應是：你的夢想不用急著在一開始的時候全部都實現，因為全部都實現之後你剩下的只有退休養老這件事，可以留下一些夢想不去實現，然後過幾年兜來兜轉結果又實現了，我覺得這是非常迷人的一個事情。

在從前，蔡康永講過一個故事：

「這個時代，小鳥的歌聲更不容易被聽見，因為森林裡大象拉一坨屎，犀牛也拉一坨屎，屎味滿天，沒有人管小鳥在唱什麼歌。我不認為費里尼、黑澤明在電影圈還能像當年一樣被珍惜。我跟自己說，需要出現在眾人面前的前面東西，我在這個年紀把它玩掉。等到我已經厭倦出現在眾人面前，厭倦了五光十色的熱鬧的時候，還留了一個好玩的東西可以玩--比方說寫東西，或拍一部自娛娛人並且不太浪費別人錢的電影。這是支撐我活下去的一個力量。」

也許這就是蔡康永的人生平衡之道。