盤點十部超贊中國驚悚電影 夜半歌聲詮釋經典

　　1、夜半歌聲1937導演：馬徐維邦評分：8.0

　　30年代中國經典恐怖電影，其手法十分超前，如果不是因為戰爭的爆發，中國類型電影也許會繼續發展成熟下去，馬徐維邦也許會成為中國的希區柯克，可惜這位因為「嫁」入妻家而從婦姓的中國電影史上的悲劇怪才，一生也恰如其電影一般凄慘坎坷，1961年，貧病交加的他遭遇車禍，死於香港街頭。

　　2、見鬼2002導演：彭順、彭發評分：7.9

　　陳可辛所開創的港泰合作所結出的最成功的果實之一，也是中國恐怖電影人文與驚悚結合的最好的一部，因為移植了眼角膜而能夠看到鬼魂，彭氏兄弟為這個故事賦予了深層的意義，多處恐怖直指社會黑暗，電梯等橋段也成為中國恐怖電影中的經典段落。

　　3、山中傳奇1979導演：胡金銓評分：7.8

　　胡金銓對鬼怪之說非常有興趣，《山中傳奇》是他的驚悚電影的代表，講述一個書生在深山中的遭遇，最後才發現他遇到的其實都是鬼魂，這是中國電影中少有的深刻驚悚之筆，這種指涉與後來他在《畫皮之陰陽法王》中的「惡鬼穿上人皮闖蕩人間」的諷刺一脈相承，本片給人以很強的政治寓言的感受。

　　4、回魂夜1995導演：劉鎮偉評分：7.7

　　即使純粹從一部驚悚鬼片而言，《回魂夜》也是一部非常成功的恐怖電影，劉鎮偉所營造的回魂夜恐怖之極，但更成功處還是影片在一個恐怖外衣下所包含的淡淡傷感與脈脈溫情，在極度的恐怖追殺中，幾個人戴著紙帽子忽然飛上了天，這一幕曾安慰了很多很多的人。

5、詭絲2006導演：蘇照彬評分：7.6

　　鬼魅是存在還是不存在，這一直是科技無法證實的事情。電影通過呈現實驗室能夠證明有靈魂的存在，並且在某個有氣場的地點捕獲下來，這個視角，全新的闡釋了一個無奈的親情故事。表面上是勾起人的好奇心的鬼魅，背後卻是一個凄美的情感故事，引發我們去思考其中的意義。死能解決所有事情嗎？ 風行微評：影片先是從理性的角度研究鬼體，沖淡對鬼的恐懼，但是又在驚悚里把恐怖慘白拉回到你眼前，接著又用感性世界的溫情感動得你恍若看到天堂。

6、雙瞳2002導演：陳國富評分：7.4

　　得道成仙，是中國傳統士族歷經千年的追尋，上至皇帝下至官紳，都在打坐煉丹尋求修仙之路。電影通過多起恐怖事件，串聯出一個背後的邪教組織。他們的教主只是一個不起眼的孱弱女孩。她用自己的病來輔助自己升仙。道家講求大徹大悟，當一個人大病一場後，總能看清楚是是非非後的事物本質。這是我們的幸運還是我們的悲哀呢？

　　風行微評：稱得上是中國版的《七宗罪》。但《七宗罪》是以宗教為線索，最後也沒有表現這種做法真像宗教里說的一樣有非自然結果。但這部《雙瞳》還是將道教里的人物、修練、成仙等論道表達成真實的，個人覺得這一點算是個敗筆。

　　7、（女鬼索命）1994導演：陸劍明評分：7.2

如大衛·波德威爾所說，香港電影「色情暴力恐怖無所不用其極」，而本片可說是其中代表作品，講述一個被姦殺的女鬼復仇的故事，雖然不乏迎合小市民趣味的色情和鬼怪情節，但其所製造的恐怖效果還是頗為突出，其中也包含了香港電影所特有的平民和警世味道。

　　8、怪談協會1996導演：馬偉豪等評分：7.1

　　王晶監製的一個如《亂步地獄》式的恐怖故事集，也可說是現代版的《聊齋》，由馬偉豪、葉偉民、錢文琦分別執導，香港電影特有的搞笑加恐怖的風格，三個故事都很具創意，結尾更是出色。其中第二個故事後來還被張震抄去「講故事」，再次大江南北的嚇了中國人一次。

9、地獄無門1980導演：徐克評分：7.0

　　徐克的早期作品，也是香港新浪潮運動的重要作品之一，改編自魯迅的《狂人日記》，虛構了一個吃人村落，其黑暗犀利在今天看來仍舊震憾人心，雖然徐克加入的很多搞笑荒誕場面沖淡了電影恐怖的氛圍，但電影中阿蓮捧著挖出的人心露出歡欣的表情的結尾還是成為了中國電影中最黑暗和絕望的鏡頭。 風行微評：把寓言色彩濃烈得令人窒息的魯迅小說《狂人日記》搬上銀幕，而且拍成香港Cult片的巔峰之作，確實非鬼才不能辦，只有徐克才能做得到。不禁嘆息如今的徐克，鏡頭裡的鬼氣已然盡失。

10、黑樓孤魂1989導演：梁明評分：6.8

　　當今天有志於恐怖事業的中國導演只能在編造一堆神神鬼鬼之後，宣布這只是犯罪分子的拙劣技倆的今天，恐怖片導演們應該懷念和重新學習一下《黑樓孤魂》，包括那一代電影人直面現實與歷史的勇氣——當然，更應該學習的還是廣電總局之類的領導們。

　　風行微評：照目前國產電影甚至當前社會，絕對是一部偉大的作品。驚悚只是表現形式，它包含了難能可貴的政治歷史反思，對信仰缺失道德淪喪入木三分地批判，同時還有著非常智慧的敘事技巧，繞過了無神論體制的苛刻審查。若是人治泛濫法治無望時，寧願有鬼治，這樣至少能夠實現惡有惡報、正義光揚。

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