中國畫

館藏 (共1612篇)中國畫研究(111)中國畫@元之前(317)中國畫@明代(323)中國畫@清代(338)中國畫@近現代(316)新水墨和新文人畫(11)中國畫方法和技巧(5)畫論(7)書法(138)篆刻(12)共 323 篇文章顯示摘要每頁顯示 103050 條明 孫隆 花鳥草蟲圖冊（上海博物館藏）花鳥草蟲直接以色彩隨筆點染，用墨極少，不事勾勒，用筆簡潔潑辣，洒脫自如、形神俱佳。閱42  轉8  評0  公眾公開  15-08-19 03:00罕見的明張瑞圖山水畫《林亭秋色圖》此幅山水立軸《林亭秋色》，畫面寫照山體環抱之中，茅屋竹籬的山居生活，清幽靜謐。淺絳設色，以大披麻為主，渴筆勾皴結合，濕筆點染兼用。閱74  轉8  評0  公眾公開  15-08-17 03:36明 佚名《水墨白菜圖》（美國弗利爾美術館藏）這是一幅充滿想像力的極為微觀的小景畫，觀察的視角有些接近於菜園裡的螞蟻或蟲子，只有在螻蟻之類的眼中，一株白菜才會如參天大樹那樣妖嬈多姿。閱25  轉3  評0  公眾公開  15-08-16 19:28明 王良臣《風月葡萄圖》（美國弗利爾美術館藏）明代叫王良臣的有好幾位，金還有一個，但從資料上看均不是畫家。此處按魯中書畫藝術網提供的資料，確有一位畫花鳥畫的畫家，但無法得到更具體的資料。此畫究竟是哪位王良臣的作品需要進一步考證。閱30  轉6  評0  公眾公開  15-08-16 00:18明 關思《松麓橫雲圖》史載關思「萬曆間名重海內，與宋旭齊名。」畫史上多有因地域差異或作品傳世量稀少而姓名湮滅者，關思即其一也。在萬曆間與宋旭齊名的關思為什麼在今日卻湮沒不彰，而宋旭卻盛名依舊？相比之下，關思傳世畫作較少，稀如星鳳。閱44  轉12  評0  公眾公開  15-08-12 01:50明 關思《綠蔭清畫圖》關思名重海內，與宋旭齊名。善畫山水，骨法氣韻入二李、三王之微，擬王蒙、倪瓚更妙。閱42  轉9  評0  公眾公開  15-08-12 01:43明 惲向《董巨遺意圖》軸（北京故宮博物院藏）《董巨遺意圖》採用高遠和平遠相結合的布局方式，上部山峰和中景、近景之間，分別有雲氣隔斷，取得寧靜境界中的變化，大大舒緩了整個畫面密度部分的張力。圖中以披麻皴寫山，山勢峻拔，草木茂盛，空氣濕潤，顯然是平淡天真的江南山景。閱34  轉6  評0  公眾公開  15-08-12 01:17明 陸治《端陽即景圖》（上海博物館藏）陸治晚年清貧，居於支硎山下，種花自娛。若有好友佳客至，即設席花竹之間。《端陽即景圖》所畫即是端午節時陸治所植花木的芳姿。閱36  轉8  評0  公眾公開  15-08-12 01:02明 唐宇昭《荷鷺圖》軸此畫作於清順治十一年（1654年），用「沒骨法」畫成，整幅畫淡逸飄舉，形象生動，色彩淡雅，荷花寫得極為生動、恬靜，敷色淡雅。閱9  轉3  評0  公眾公開  15-08-12 00:11明  惲向《仿北苑山水圖》細析此作，惲向以中鋒運筆為主，筆法沉穩，用墨多變。如用濃密叢樹襯出白底淡墨的茅屋，令人想見主人的高潔之志。近陂用俯仰、依違、曲折的構圖經營主幹，用點戳、圈勾、渲染等筆法繪成叢葉，樹身各具姿態，撐起畫面，疏朗但覺充盈，聚散開闔有致。閱47  轉9  評0  公眾公開  15-08-11 23:34明 惲向《秋林平遠圖》（上海博物館藏）此畫筆法清健生拙，山巒畫法在巨然、黃公望畫風之間，作披麻皴後幾無渲染，別具一種高朗之氣。閱31  轉8  評0  公眾公開  15-08-11 22:43明 惲向《林壑幽居圖》此軸用筆圓厚，用墨蒼而能潤，為其壯年之作。右上有長跋，用董其昌語說「畫須讀書人」，並自謙「未能讀書」而「匠氣則斤斤不許入筆」，頗以筆底雅緻的書卷氣而自得。閱21  轉6  評0  公眾公開  15-08-11 22:26明 惲向《久旱得雨圖》此軸以闊筆濕墨寫江南景色，水邊林下，山巔石隙，若驟雨初過，皆帶煙嵐之氣。筆致雖雄，而空靈清遠，是其中年佳作。閱43  轉9  評0  公眾公開  15-08-11 22:09明 惲向《山水書法冊頁》（美國大都會藝術博物館藏）明 惲向《山水書法冊頁》（美國大都會藝術博物館藏）明 惲向 山水書法冊頁 26 x 15.2 厘米美國大都會藝術博物館藏惲向（1568-1655），明代畫家。在《山水書法冊頁》中，惲向通過每幅畫闡述一些繪畫方面的理論或技巧，有些類似課徒畫稿。明末惲向棄官回常州，隱居不仕，與江南文人相唱和，與王時敏交往甚密，專著繪畫和理論研究。閱18  轉5  評0  公眾公開  15-08-11 21:13元末明初畫家徐賁代表作《溪山圖》軸（美國克利夫蘭藝術博物館藏）徐賁《溪山圖》（梁清標舊藏）作於洪武壬子年（1372），徐賁在題畫詩中有云：「人生未許全無事，才得登臨便是閑。」但他絕對沒有想到，二十年後，他從一個「封疆大吏」瞬間就淪為了階下死囚，功名富貴，猶如夢幻一場。徐賁流傳畫跡較多，《溪山圖》堪稱是其代表作，董源、巨然的長披麻皴，古淡清潤，體現了明初文人山水畫的最高藝術水平。閱56  轉12  評0  公眾公開  15-08-10 01:50明 佚名《馬球圖》（英國維多利亞-阿爾貝蒂博物館藏）包括互動百科在內的許多網站都把這幅《馬球圖》和陝西歷史博物館藏的唐代《馬球圖》混為一談，搞得現在只要是談論《馬球圖》就張冠李戴。閱50  轉10  評0  公眾公開  15-08-07 03:27明 文嘉《為項元汴作山水圖》（美國大都會藝術博物館藏）《為項元汴作山水圖》是一幅淺絳山水畫，風格屬於比較典型的吳門畫風。以披麻皴勾畫山石，淡墨染石根，再敷以淡淡的赭石色。無論從構圖還是筆墨都可以看出他在努力超越文徵明的家傳技法，而直接追溯元代畫風。閱47  轉9  評0  公眾公開  15-08-06 00:04明 沈士充 陳繼儒《書畫合璧冊》沈士充是明末「松江派」畫家，陳繼儒寫給他求為董其昌代筆作畫的一封信，已成了後世美術史家研究董其昌與松江繪畫的重要史料。閱39  轉10  評0  公眾公開  15-07-31 13:18明 沈士充《江南秋色》卷沈士充《江南秋色圖》卷，寫江南清秋景象，良田廣陌，沃野千里，溝渠縱橫，湖泊接天。期間丘嶺迤邐，峰迴嶺轉，連綿數十百里。群山深處，岩壑崢嶸，泉瀑爭流。閱23  轉7  評0  公眾公開  15-07-31 13:06明 沈士充《山水圖冊》（安徽歙縣博物館藏）此冊共八開，包括「乘舟觀瀑」、「寒林楓影」、「柴門逐江」、「疏亭寂寥」、「寒江獨釣」、「秋郊訪友」、「水檻凌波」、「草堂幽居」等圖。筆墨精妙，意境雅逸。勾勒暈染出自元人，尤其用功於吳、倪。閱57  轉14  評0  公眾公開  15-07-31 12:43明代松江派大家沈士充代表作《山樓觀稼圖》（超高清）作者在背景的刻畫上充分發揮其山水畫家的優長，松秀參差的筆觸、以淺赭為基調的賦色以及疏朗開闊的布局都恰到好處地烘托出溫暖而歡快的情調，可稱為中年時期的沈士充具有個人風格的代表作之一。閱83  轉15  評0  公眾公開  15-07-31 12:15明 沈士充《仿黃子久天池石壁圖》沈士充近師趙左、宋懋晉，上承宋旭、沈周，遠溯『元四家』，並逐漸形成自己的繪畫風格。清初以來，民間有『雲間正派』之目。由於明末董其昌的巨大影響力，沈畫常常模擬董氏畫風。董其昌為了應酬社會上的書畫需求，亦常用沈代筆。閱61  轉6  評0  公眾公開  15-07-31 09:48明末清初大畫家沈顥作品集（無水印大圖）沈顥作為明末清初一大家，而未被後人所傳承，蓋因其畫論被董其昌所掩，而畫名有被沈周所掩之故。沈顥好作山水，大幅雄強近沈石田，小幅清雋有奇致，與同時文從簡、邵彌同調。閱158  轉32  評0  公眾公開  15-07-30 19:11明 沈顥《仿古山水圖》軸（香港佳士得拍品 美國迴流）從現有的資料來分析，他在1641年《仿大痴富春山圖卷》也蓋有「吳下沈顥印記」印章，可以斷定本件作品的年代為1641年前後。此件來自美國藏家。雖然成交價並不高，但拍賣時間較早，而且是佳士得拍品，較為可信。閱35  轉7  評0  公眾公開  15-07-30 13:19明 沈顥 仿古山水冊（十開）作畫主張師自然而法古人，提倡臨摹古人不在形似而在神會，「似而不似，不似而似」是其創見。善寫山水，筆墨秀潤雅逸，立壑奇突，秀骨天發，高格清標。閱31  轉8  評0  公眾公開  15-07-30 13:11明 沈顥《四季山水冊》（香港佳士得）此冊共計十開，茲選其四。此為沈顥成交價最高的拍賣作品，畫法與藏於美國波斯頓美術館的絹本山水冊相近。閱29  轉8  評0  公眾公開  15-07-30 12:47明 沈顥《山水冊》（八開）此冊八開，或幽谷覽勝，或絕壑賞秋，或溪頭聽瀑，或湖濱望月……筆墨簡淡有俊爽之氣。讀之令人意遠。閱27  轉12  評0  公眾公開  15-07-30 12:33美國波士頓美術館藏 明 沈顥絹本《山水冊》（高清）沈顥風儀軒舉，博雅多聞。早年薙髮為僧，中年還俗。能詩歌，精古文辭及書法真行篆籀，更精繪事，深究畫理，其論畫源流與董其昌相同，著有名著「畫塵」，與董其昌之「畫眼」堪稱伯仲，難分軒輊。閱16  轉4  評0  公眾公開  15-07-30 12:24明 沈顥《閉戶著書圖》「閉戶著書多歲月，種松皆作老龍鱗」是唐代詩人王維的詩句，沈顥的這件作品深得其境。作品中，翠竹蒼松之中有幾間房屋。松樹上古藤纏繞，屋中有一老者正在伏案寫書。閱44  轉13  評0  公眾公開  15-07-30 11:32明 沈顥《秋日山居圖》此畫和文章是在查找沈顥資料的時候偶然遇到。因沈顥的資料實在是很少，故權且放在這裡。這幅沈顥《秋日山居圖》是2006年瀚海拍品，成交價5.5萬元。姑且不論畫的真偽，至少此文是下了功夫的。閱27  轉7  評0  公眾公開  15-07-30 11:13明 宋懋晉《摹諸家樹譜》考鏡源流，這些圖譜的來源都可以追溯到像宋懋晉這類課徒稿上，而在中國美術史上一件意義深遠的事件就是清代《芥子園畫傳》圖譜的出現。閱52  轉13  評0  公眾公開  15-07-29 17:39明 宋懋晉《西湖勝跡圖冊》明末董其昌注重講求筆墨趣味，風格秀潤，以古拙取勝。與董氏同時並活躍於上海一帶畫壇的還有以宋旭、趙左、宋懋晉為代表的蘇松派畫人，承繼吳門畫法風格，在藝術上也有其獨到之處。宋懋晉就是一位師從於宋旭而有所成的著名山水畫家。其畫在當時就有一定影響，被稱為沈周山水畫高峰後的繼起者，並可與董其昌、趙左相抗衡。閱47  轉11  評0  公眾公開  15-07-29 16:58明 宋懋晉《登高遠眺圖》筆墨松秀而敷色淡雅，結構布局張馳有度，虛實相生，構思奇妙，近山突兀而不見其頂，遠山如黛橫卧天際，江河浩淼，氣象開闊，有咫尺千里之勢，題跋奕奕有風度，是扇面中之珍品。閱30  轉7  評0  公眾公開  15-07-28 02:21明 董其昌 仿古山水卷此卷描寫楚江山色，煙雨靄靄，深得南宮、大痴意境，且造化自然，忘乎技法，彈的是無弦琴，清逸蕭散之致。閱70  轉14  評0  公眾公開  15-07-27 12:11明 董其昌《舟泊升山湖圖》此軸即仿雲林，江天空闊，孤亭杳無人跡，僅秋樹黃蘆默默相對於夕陽之中，筆墨淡宕，意境蕭索。他收藏倪黃作品極多，閑中常取出展對，故陶然於胸而熔鑄筆端。閱31  轉8  評0  公眾公開  15-07-27 11:59明 文徵明《松蔭對坐圖》不管是細筆還是粗筆，其畫作總體特點是景物平和恬靜，很少有動蕩奇異的氣勢，畫面布局層疊向上，縱深的空間變化不大，筆墨清秀含潤，沒有雕琢和刻露的痕迹，既有文人畫家的天真生拙，又有濃厚的抒情味道和書卷氣息。閱21  轉6  評0  公眾公開  15-07-27 10:45克利夫蘭美術館藏陳洪綬山水畫《五泄山圖》（高清）《五泄山圖軸》很可能是他20至30歲期間之作。陳洪綬自幼至交周亮工提及，曾於1624至1625年間數度與陳洪綬同游五泄山。此畫密不透風的構圖，迂迴盤旋的山勢，強而有力的光影對比，體現畫家在自然山水中的真實感受閱66  轉15  評0  公眾公開  15-07-27 04:36浙派晚期名家蔣嵩畫集蔣嵩的畫在體現他的表現力的同時，也向我們昭示出其審美趣味的變化，這也是一種畫風演變的過程，同時可以看到明代中期浙派山水畫開始走向一種蛻變，並不是浙派山水畫走向了沒落。閱135  轉30  評0  公眾公開  15-07-27 04:07張履謙舊藏明代《沈周文徵明小像冊》（拜文揖沈之齋摹刻藍本）補園中有一處特別的小軒，名叫「拜文揖沈之齋」。齋名中的「文」是指文徵明，「沈」則是指沈周。張履謙之所以建造拜文揖沈之齋，是因為張家藏有一部明代《沈周文徵明小像冊》。閱43  轉8  評0  公眾公開  15-07-25 19:57明 仇英《觀音與善財圖》軸（美國史密森尼博物館藏）《觀音與善財圖》作於明嘉靖三十二年（1553年），仇英繪畫，文徵明在右上角楷書《心經》。一幅畫彙集了明代最著名的二位大師筆墨，尤為珍貴。閱32  轉8  評0  公眾公開  15-07-24 21:58明 陳洪綬《秋山暮容圖》（大風堂舊藏）陳洪綬山水畫中的樹木、山石、雲水都在不同程度上帶有一定的裝飾性，他的山水經過裝飾、變形的處理，有著一種悠然意遠、神韻高古的氣息。正是這種陳家山水氣息，奠定了他在中國山水畫史的地位。閱44  轉10  評0  公眾公開  15-07-24 00:13明 沈周《深山幽居圖》此作為沈石田仿元四家之倪雲林筆意所作寫意山水圖軸，圖以倪雲林山水技法為基，而進一步將其風格進行變奏與演繹，從而呈現出沈石田山水畫獨特的體貌。此軸構圖極似倪雲林「一河兩岸」的構圖形式，然畫至中部卻又作湖心山石叢樹，而變「一河兩岸」的構圖為「二河三岸」。閱79  轉14  評0  公眾公開  15-07-23 15:37明 沈周 水墨牡丹圖以水墨表現不著色牡丹實屬沈周畫作中罕見。觀其佳作可謂心曠神怡，畫內功夫及筆墨的控制和畫外的學養是一般名家很難企及的，沈周把墨分五色的表現技巧和人文理念推向了極致。閱49  轉10  評0  公眾公開  15-07-23 15:32明 沈周《秋水泛舟圖》畫面整體筆墨娟秀細密，線條流暢，風格清雅高古。畫面近景、中景、遠景，內容豐富，樹木、人物、山水的搭配相得益彰。近處山石突立伴以藎草，亦靜亦動，古樸中見生機。閱60  轉12  評0  公眾公開  15-07-23 14:55孔氏岳雪樓舊藏 明 沈周《菊花鵝翎圖》（董其昌題跋）歷代著錄，董其昌題沈周之畫即有多件，此為其中之一。此作歷經繆日藻、畢瀧、張經、孔廣陶遞藏並為孔廣陶《孔氏岳雪樓書畫錄》所著錄。閱59  轉10  評0  公眾公開  15-07-23 13:42清宮舊藏 沈周《仿梅道人山水樹石冊》十開（高清分頁）此為清宮舊藏的「粗沈」沈周冊頁，十分珍貴。 本冊入清曾入藏乾隆內府，在第四開冊頁有「乾隆御覽之寶」，「嘉慶御覽之寶」，「石渠寶笈」，「御書房鑒藏寶」四方印，又加之「吳門畫派」各名家題寫跋文，書畫共賞，實為不可多得的藏品。閱28  轉9  評0  公眾公開  15-07-23 13:32瑞典漢學家Osvald Sirén舊藏 明 陸治《塔影金沙圖》卷陸治《塔影金沙》圖卷，用焦墨皴擦繪虎丘，風骨峻削，奇峰突起。山中禪寺古塔坐於絕岩聳壁上，樹木掩映其間；遠處城郭村舍用淡墨點染，遠山起伏連綿；赭石渲染的大河上墨筆點出幾隻小船，來往於閶門與虎丘之間。閱41  轉7  評0  公眾公開  15-07-23 07:51明代大臣畫家張寧山水畫淺說張寧的繪畫技法有著很明顯的元代傳統特徵，尤其是元四家之一王蒙的影響。但張寧似乎不太喜歡王蒙那種凝重，他的作品並沒有元人那種渾厚蒼茫，而更多地傾向於表現秀雅和清曠的意境。閱85  轉16  評0  公眾公開  15-07-23 06:17美國克利夫蘭美術館藏 明 張寧《虛亭飛瀑圖》（高清）張寧在中國畫發展史上處於吳門畫派形成之前，他和王紱、徐賁、陳汝言、劉珏等吳門畫派的先行者對沈周和文徵明都有著重要影響。或許是因為未被列入職業畫家的行列，他的作品見諸著錄及館藏極少。從這件美國克利夫蘭美術館藏張寧《虛亭飛瀑圖》看，儘管可能繪畫對張寧的「餘事」，但其藝術水平絲毫不遜色於職業畫家。閱30  轉6  評0  公眾公開  15-07-23 04:35明 張寧《松窗讀書圖》（香港佳士得）張珩評：「其畫傳世甚少，余前後收三幅，惟此是真跡。」閱38  轉7  評0  公眾公開  15-07-23 03:53[1][2][3][4][5][6][7]
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