天才的畫家， 浪漫的帝王——宋徽宗趙佶的10幅傳世名畫！
天才的畫家， 浪漫的帝王——宋徽宗趙佶的繪畫世界！
宋徽宗趙佶卻是中國2000多年封建歷史，346位皇帝中最賦藝術氣質、最才華橫溢者。他還是藝術事業出色的組織者和推動者。他未做皇帝之前，就篤好丹青，穿上蟒袍玉帶，便對御畫院分外照顧。他將畫院列在琴書棋玉之上，成為文藝之首，並用科舉辦法選拔畫家，賜以高官厚祿，以古人詩句考取繪畫人材，還經常把內府珍藏的古代繪畫精品送到畫院，供給畫家研討。由於帝王的至尊至上，宋代繪畫的社會地位可謂登峰造極，客觀上推動了繪畫藝術的發展和繁榮。
宋徽宗留下的畫作不多，現精選其經典代表作，讓我們一起走進宋徽宗趙佶的繪畫世界，從畫里感受那穿越千年的一縷貴氣！
作品一：宋徽宗《瑞鶴圖》
《瑞鶴圖》絹本設色，縱51厘米，橫138.2厘米，是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗「御筆畫」。
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作品二：《聽琴圖》
《聽琴圖》軸是一幅優秀的中國人物畫。畫中主人公，居中危坐石墩上，黃冠緇服作道士打扮。他微微低著頭，雙手置琴上，輕輕地撥弄著琴弦。聽者三人，右一人紗帽紅袍，俯首側坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神氣就像完全陶醉在這動人的曲調之中;左一人紗帽綠袍，拱手端坐，抬頭仰望，似視非視，那狀態正是被這美妙的琴聲挑動神思，在那裡悠悠遐想;在他旁邊，站立著一個蓬頭童子，雙手交叉抱胸，遠遠地注視著主人公，正在用心細聽，但心情卻比較單純。三個聽眾，三種不同的神態，都刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。
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作品三：文會圖
絹本，設色，縱：184.4，厘米：寬123.9 cm。
《文會圖》這幅畫充分表現徽宗院畫精緻明凈的風格。宋徽宗與寵臣蔡京也在畫上留下題跋，以此作為帝王統治下人才雲集的象徵圖像。
徽宗時期畫院作品常有種纖塵不染的明凈感。《文會圖》中即使在各種樹木垂下的細小葉片上，也可以發現這種特質。
「點茶不一。而調膏繼刻，以湯注之，手重筅輕，無粟文蟹眼者，調之靜面點。蓋擊拂無力，茶不發立，水乳未浹，又復增湯，色澤不盡，英華淪散，茶無立作矣……五湯乃可少縱，筅欲輕勻而透達，如發立未盡，則擊以作之；發立已過，則拂以斂之。結浚靄，結凝雪，茶色盡矣。」
這是宋趙佶《大觀茶論》中的一段文字。每每讀來，追思仰慕，感慨萬千。
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作品四：《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》縱81.5厘米，橫53.6厘米，為一幅絹本立軸，雙勾重彩的工筆花鳥畫。現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。
錦雞的羽毛斑斕華貴，造型推敲有度，用筆考究，充分體現出它珍禽的特點。它的雙爪緊抓芙蓉枝，這是全圖力的體現點，作者用筆果敢、有力。錦雞渾身的羽毛則用細碎的筆調勾出其質感和生長方向。頭部黃色羽毛用細筆拉出絲絲毛茸茸的感覺；翅膀羽毛用墨筆暈染出濃淡層次；尾部羽毛長而硬，密而不亂。用色上更為豐富，在雞的面部和頸後羽毛上鋪厚薄不同的白色，有提醒畫面的作用。頸部的黑色條紋明亮，腹部硃砂亮麗燦爛。一雙瞪得溜圓的眼睛凝視著蝴蝶，神情專註。兩隻翻飛的蝴蝶是全圖動的部分，輕盈靈巧。左下的菊花修長而富有彈性，花與葉都玲瓏又精緻，與寬大舒展的芙蓉葉形成對比，既豐富了全圖的線條，又與整幅畫的藝術風格十分和諧。
作品五：《臘梅山禽圖》
《臘梅山禽圖》，絹本設色。縱82.8厘米，橫52.8厘米。台灣故宮博物院藏。
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作品六：《池塘晚秋圖》
《池塘秋晚圖》卷以荷鷺為主體，將各種動、植物分段安排在畫面上為唐代的構圖式。卷首畫紅蓼與水蠟燭，暗示水岸。接著白鷺一隻迎風立於水中。荷葉欹傾，水草順成一向，襯托白鷺充滿張力的姿態。
作品七：《五色鸚鵡圖》
絹本，設色，縱:53.3，橫:125.1厘米
圖繪折枝杏花兩枝，枝頭棲五色鸚鵡一隻，用筆細勁工緻，設色濃麗，與《蠟梅身禽圖》想類，是一種精巧典雅的風格。因有徽宗趙佶的親筆題詞，歷來繫於徽宗名下，但當代學者普遍認為實出當時畫院職業畫家之手，體現了徽宗時畫院花鳥畫創作的水平。
畫幅的右側有趙佶瘦金書詩序並詩，其形式與《祥龍石圖》相近似，有的學者進而推測此作當為《宣和睿覽冊》中之一種。畫上鈐有元文宗「天曆之寶」印，清戴明說、宋犖藏印及清乾隆、嘉慶內府鑒藏印，《石渠寶笈初編》著錄。 趙佶這幅《五色鸚鵡圖》在宋徽宗的作品中是數一數二的代表作。
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作品八：《雪江歸棹圖卷》
此畫在橫卷形式的構圖中，江面平靜，白雪封山，銀妝素裹，山勢雄偉，可見江中鼓棹片片歸帆，岸邊點點稀疏行人，使整個畫面在平穩安靜中仍顯出生氣，靜中有動。如當時蔡京題跋所云:"伏觀御制《雪江歸棹》，水遠無波，天長一色，群山皎潔，行客蕭條，鼓棹中流，片帆天際，雪江歸棹之意盡矣。"本幅有趙佶瘦金書自題:"雪江歸棹圖。宣和御制。"和草字押書"天下一人"。
宋徽宗趙佶以長卷形式表現雪後郊野的江山景色。開卷平遠空曠， 中段以後景物漸趨繁密，層巒疊嶂前後交錯，江河坡岸隱現其間點綴著樓觀、村舍、橋樑、棧道及人物活動，用筆細勁似草草若不經意而又妙合法度。畫卷左上方有趙佶瘦金書題"雪江歸棹圖"，卷末有"宣和殿制"及"天下一人"草押。
作品九：《寫生珍禽圖》
局部
《寫生珍禽圖》原作尺寸：27.50x521.50cm，是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。畫卷共分事十二段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。尤其竹葉的畫法與史籍記載完全一致。《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段「原上和鳴」的回首顧盼，第五段「碧玉雙棲」的動靜對比，以及第二段「熏風鳥語」的凝神引頸，皆生動寫實。
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作品十：《竹禽圖》
《竹禽圖》橫55.4厘米，縱33.8厘米。宋人花鳥畫都是以小品畫見長，又以精細而見功。此畫也不例外。在粗略的崖石間伸出兩枝翠竹，一上一下形成一個側著的「V」字。竹枝和竹葉都沒有勾勒，此畫法與趙佶的《芙蓉錦雞圖》等以往的畫作有所不同。翠竹下面的還有一叢荊棘。一上一下的竹枝上停著兩隻小鳥。下面的那隻鳥側對著人們，它仰著頭在看上面的那隻鳥。上面的那隻鳥腹部正對著人們，頭向右側著，它回望著下面的那隻鳥。兩小鳥目光相對，互相顧盼，彷彿就差嘴巴一張一合鳴叫的瞬間了。這兩隻小鳥是畫面的主角。看著它們就使人想起杜甫的那句「兩個黃鸝鳴翠柳」。不妨換一下，「兩隻小鳥鳴翠竹」。
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家裡掛什麼畫最雅緻？
在家中掛上賞心娛目的國畫作品，即是文化品味的體現，也已成為了現代生活的一種時尚，是現代人追求生活高雅品質的一種方式。
那掛什麼畫呢？
有錢掛名家原作當然好，但要真的好的名家作品又不是一般家庭可以隨便買的起的。古代到民國的都是博物館和收藏家才夠資本去動一動，當代所謂名家作品，沒有一定的鑒別能力還是別趟這混水了。
SO:
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