對摩登舞的理解（2）

PHILOSOPHY

古人云：取法手上，僅得其中，取法手中，僅得其下。對於藝術的學習，基本方法都是相通的，那麼，學習國標舞這門藝術同樣要求向經典學習，向大師學習。國標舞的源頭技術是指定步型的統一規範，由規範產生統一標準，由規範演化的基本技術，以及相應的舞蹈元素，正是這些特定的統一的規範性，國際標準的規定性，基本技術的原理性，構成了國標舞較為完備的基本理論體系，歷代國標舞前輩和大師們，經過半個多世紀的研究和學習，把國標舞的基本步型，深入研習和打磨，成果豐碩，流傳 有序，逐步完善，每一個基本步型都有國標標準的量化指標和技術含量，體現了基本理論，很具代表性，對舞蹈的步型的進一步發展豐富提供了借鑒和指導依據。但這些理論和技術不被一般人擁有，而是被極少數的大師們所掌握，這是國標舞不斷走向完美的源泉，所以，我們要認真吸收消化，把大師們的理念、方法、基本動作、基本理論、基本技術、基本功，嚴謹的治學精神和堅韌不撥的堅強意志，視為我們的藝術生命，跳的是規範，跳的是科學，跳的是標準，跳的是藝術。 

2摩登舞

李兆林老師在談到舞蹈學習的時候說：當一個動作你不知道如何做時，你做的肯定是錯的，進一步說，當你知道一個動作如何做時，也不一定能做對，用人們對金錢的認識來說吧，金錢不是萬能的，但沒有錢是萬萬不能的；理論也是一樣，理論不是萬能的，但沒有理論是萬萬不能的。引用哲學家的話說：「沒有理論的實踐是盲目的實踐」。喜歡摸著石頭過河嗎？就得有不怕被淹死的勇氣，你不喜歡也不相信用正確的國標舞理論來指導你體舞學習嗎？你得做好改舞或改行的準備。如溫亮富，他是英語專業的畢業生，曾是廣東省旅遊局的高級翻譯，他讀的書是英文版的Gny Howard 《Technigne of Ball room dancing》，他說，讀原版的英文教材，不變味，國內教材，中國人理解錯了，翻譯錯了。 

日本的田中海德和阿代樂在英國黑池講習時，通過演示讓觀眾親眼看見他們在凄美的日本民族音樂中跳起慢狐步時對「輕鬆流暢」是怎樣看待的。展示的主要內容是最重要的和必要的實質性的東西。其中最重要的一點就是，為了與音樂一致，田中海德和阿代爾強調身體動作與動作腿有關方面的配合一致十分重要，要記住關鍵的一句話，身軀領頭，兩腿在身軀下輕快（來回）走動，swing，雙腿絕對不可以引導身軀，學會如何控制這種身軀與腿的關係，需要理解和實踐。田中海德用極慢的動作展示他的主題獨舞，他特彆強調狐步舞第一步&的提拉慢動作的拖延，誇大運動足的拖地時值，留住身後的美麗線條。阿代爾還特意讓田中海德邁出第一步的上半拍，她用一隻腳擋住海德的運動腳，讓其重視提拉拖延來保持上身的連綿不斷行進。極力強調用上身參與移動，應用中國太極拳中的「內部活力流暢」的精神力量。的在舞蹈中，有一條規範，節奏的時值是「在當前動力腳」上的延續，而非「當前的動力腳」，也就是要學會用主力腳跳舞，要認識踏准音樂節奏時值的重要性，因為這是在標準舞的規範中一票否決的，跳舞時理解音樂出現嚴重問題，那麼十年之功廢於不理解音樂，其它各項功夫和各項舞蹈元素的優秀表現不能彌補這種錯誤，在比賽中只能位列本組倒數第一名，只有當你學會用「當前主力腳」跳舞時，才脫離了初級階段，從而能進一步進入用身體符合音樂的高級藝術階段（田中和阿代爾講習的主題）並對音樂有了較深刻的理解。 

朵琳·博利曼（Doreem Freemen）在講習時，講到在標準舞中女士的需求時說：女士需要非常有天賦的男士，而且是非常負責的男士，要想成為標準舞中傑出的男士，必需接受95%的責任，也就是說，在舞跳過程中，舞步的方向，步序、編舞、強弱、風格，主要元素的表現，引帶、音樂理解等主要技術環節，都是由男士來完成的，舞蹈中女士的自信心是由女士對男士的信任中來，優良的表現，來自於男士優秀的引導，男士是導演，女士是演員，男士的意圖，要通過女士來完美地細緻地，優美地表達出來。那些「節舞」（跳一小節就停下瞎講的人）舞者過多地指責女士的做法，是一種不負責任的做法，而指責別人的問題卻恰恰出在自已身上。 

世界冠軍漢斯大師在講課中，利用生動的比喻，形象的教學道具，有效的手段、方式，全新的教學理念和大量的信息，讓人受益匪淺。初學者必須在老師的指導下，經歷了書本上技法的學習，並能熟練地，正確地應用技法去完成基本動作後，才能上升到競技，甚至藝術的境界，這要通過很多正確的步驟才能修鍊出正果。 

陳秋瑩老師拉丁舞少兒精英班公開課

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