如何評價周璇的歌唱水平？

05-25

「金嗓子」是否過譽或存在某種因緣際會？

並沒有過譽。論唱法，她是華語樂壇利用話筒輕聲唱的鼻祖，先天的音色音質在同年代的七大歌后中確實就是好過其餘六位，儘管後六位中論聲樂技術有當時亞洲一線的花腔女高音李香蘭；論作品，她的《天涯歌女》《四季歌》在華人界流傳了80餘年，不斷被流行樂壇和民族唱法後輩翻唱致敬。

周璇12歲加入明月歌舞劇社，當時該社雲集了解放前眾多舊中國音樂人才，包括國歌作曲者聶耳、中國流行樂之父黎錦暉。14歲通過電台歌星播音賽出道，當時獲得亞軍。周璇的聲音條件屬於非常號小的女高音，本嗓音域不寬（註：周璇歌曲所用的音區多在中央C至小字二組的F或G之間，音域在11至12度，不少歌曲只有八九度，以假聲即小嗓唱法為主），音量非常小，但是音質如金笛一般沁入人心，正好當時麥克風技術在中國剛剛興起，周璇便充分利用了麥克風的擴音，將從前放開嗓門大聲唱轉變為緊貼話筒輕聲唱，成為中國流行唱法的鼻祖。

周璇的唱腔也是分階段性的，最早期是用娃娃音唱歌，有點魯迅筆杆子下「絞死貓」的聲線，比如《鳳陽花鼓》《特別快車》（後者也被《怎樣鑒別黃色歌曲》點名批評過）

偏前期，也是她在《馬路天使》中最經典唱段的用嗓也是比較純樸、不加聲樂修飾的，捏著小嗓子唱，那個年代社會上有形容她的標誌性唱法為「小妹妹腔」，她所塑造出的電影角色也多為音色質樸甜媚，惹人憐愛的賣唱女。《四季歌》的曲作者賀綠汀說過，周璇當時的聲音就是完全不加任何聲樂修飾的璞玉，而作品和電影需要的就是那樣的聲音感覺。

30年代末40年代初，西洋美聲唱法也在中國音樂界興起，國內美聲界湧現了元老級的四大女高音（周小燕，郎毓秀，黃友癸，喻宜萱），周璇發現用這種洋唱法出來的聲音音量、音質和音域都要優於她擅長的唱法，所以她開始求學於當時美國最好的聲樂家學習美聲唱法，經過美聲唱法的洗禮，她的音域拓寬，技巧更加全面，儘管仍然改變不了音量小的缺陷，但音色音質更加悅耳。在《彩虹曲》《青春之歌》中，她展示了花腔女高音的跳音技術，結尾唱到了HiC。

謝邀，我知道這個歌手是因為之前和一位本地的大姐去拍了上海的石庫門，正好是她小時候住的地方，後來自己也查了一些石庫門的歷史，才了解到有一部電影能闡釋石庫門，叫《馬路天使》的電影，抽時間正好看一下了，也算是了解了上世紀30年代大上海市井生活，雖然我自己沒有過這樣的經歷，但是也會體會一弄堂里的上海普通人的生老病死，愛恨情仇；

片子裡面的四季歌就能想到小紅的俏皮可愛，還有她唱歌的不情願的模樣，當這首歌想起的時候，腦海里就會出現這些畫面，她作為金嗓子也好，其它的標籤也好，無非是表達她在歌唱領域所取得成就一種尊敬；每個人的成長經歷，所處環境都會不一樣，因此對這個理解會有所不同，也許是因緣際會，這個也不是我們所能控制的，而我們能做到的就是好好體會和鑒賞她所留給我們的作品。

最近看花樣年華聽到周璇的花樣的年華。後來又聽了永遠的微笑，夜上海，天涯歌女，何日君再來，好好聽ε=(′o｀) 我也喜歡流行音樂，但是也很喜歡周璇的聲音，一聽就彷彿回到那箇舊時代，光影斑駁